"Mimarinin gezegenin en ücra, yoksul ve tehlikeli köşelerinde - yerleşik Avrupa dünyasının sınırlarında - yürüttüğü yaşam kalitesi savaşı."
Alejandro Aravena. 15. Venedik Mimarlık Bienali küratöryel manifestosundan.
TUMO
Yerin tarihi ile yakından ilgili vurgulanan bağlamsal yaklaşım, tanınmayan Dağlık Karabağ Cumhuriyeti'nin başkenti Stepanakert'te TUMO eğitim merkezinin yeni açılan şubesinin iç tasarımının temel özelliklerinden biridir. Tumo yaratıcı teknolojiler merkezi, 12-18 yaş arası ergenlere yeni bir formatta eğitime, yüksek teknolojilere vb. Ücretsiz erişim sağlayan bir okul dışı eğitim kurumları ağıdır. (10.000'den fazla çocuk ücretsiz çalışıyor). İlk merkez Erivan'da inşa edildi, ardından şubeleri Dilijan, Gümrü ve Stepanakert'te göründü. Önümüzdeki yıl Vanadzor'da bir merkez daha açılması planlanıyor.
Stepanakert'teki proje anlamsal ve tarihsel çok katmanlılığı somutlaştırdı. TUMO merkezleri listesindeki üçüncüsü, ilk bakışta, özellikle Erivan'daki merkez ofis ile karşılaştırırsak, büyük ölçekli bir mimari fenomeni temsil etmiyor. Bununla birlikte, mevcut küresel mimari ana akım bağlamında, proje alakalı olandan daha fazla görünüyor.
Başlangıçta, Stepanakert TUMO merkezi için ayrı bir bina inşa edilmesi planlanmıştı, ancak finansal nedenlerden dolayı bu fikrin terk edilmesi gerekiyordu ve kurum, şehrin merkez meydanında 19. yüzyıla ait iki katlı bir binada bulunuyordu.
Paradoksaldır: Sovyet döneminde KGB'nin ihtiyaçlarını karşıladı, Karabağ askeri çatışması yıllarında Ermeni silahlı kuvvetlerinin karargahıydı ve şimdi içinde modern bir eğitim merkezi açıldı! Bu bina, TUMO'nun merkezi için yeniden inşa edilmeden önce terk edildi.
Merkez, binanın zemin katında yer almakta ve 8 çalışma odası (dördü paylaşımlı), bir sunum salonu, dinlenme alanı ve hizmet odalarından oluşmaktadır. Tesisler, merkezin bağlamsal görünümünü oluşturan mevcut taşıyıcı duvarlar dikkate alınarak planlanmıştır.
Yeniden yapılanma sırasında büyük değişiklikler sadece rekreasyon alanının eklendiği avluda gerçekleşti. Ana cephenin yakınında henüz uygulanmamış bir bisiklet parkı bulunmaktadır.
Sıkı tasarım kısıtlamalarına rağmen, merkezde özgür ve tutarlı bir mekansal atmosfer yaratıldı. Bu nedenle, iç kısımdaki pencere ve kapı açıklıkları büyük ölçüde açık veya tek kanatlı pencereler ve panoramik şeffaf kapılarla dolu. Özellikle ortak odalarda, amaç bu odaları bölmek olmadığından, pencere açıklıkları kasıtlı olarak açık bırakıldı.
Teknolojik donanımı açısından merkez, Erivan'dan hiçbir şekilde daha aşağıda değildir ve en son donanımla donatılmıştır ve gizli tasarımı, eğitim sürecine maksimum konsantrasyona sahiptir.
Parlak vurgular, özellikle rekreasyon alanında yalnızca bireysel nesneler tarafından belirlenir, yazarlar biraz özgürlük aldı ve onu turuncu sandalyelerle donattı.
İç mekan konseptindeki ana konumlardan biri, minimalist tasarımla azami ölçüde vurgulanan Shusha taşından (bir tür kireç taşı) yapılmış taşıyıcı duvarların mevcut duvarının korunmasıydı. Projenin yazarlarının girişimiyle duvarlar temizlendi ve restore edildi. Bu çalışmaların önemsiz sıva veya alçıpan kaplamadan daha pahalı olduğu ortaya çıktı. Bu kısmen riskli bir hareketti, çünkü finansal bileşenin yanı sıra, bu karar, gri tonların baskın olduğu iç tasarıma çileci bir yaklaşım ve teknolojiye maksimum vurgu ile karakterize edilen TUMO merkezlerinin genel tasarım konseptinin dışında kalıyor.. Ancak, yeni iç mekânın ideolojisinde belirleyici faktör haline gelen bu "iddiasızlık" idi: yapının tarihi, kasvetli sayfaları ile birlikte gizlenmiyor, aksine, mümkün kılarak serbest bırakılıyor, bir yandan geçmişle temasa geçmek, diğer yandan zihinsel olarak gelecek için çabalamak.
Shushi Sanat Merkezi
2013 yılında, SSCB'nin dağılmasının ardından Dağlık Karabağ'da ortaya çıkan ilk sanat kurumu olan Shushi şehrinde Sanat Merkezi açıldı. Modern teknik donanıma sahip bir sanat galerisi olan merkez, şehir ve bölgedeki kültür endüstrilerinin gelişimi için bir katalizör haline geldi. Burada sergiler ve festivaller düzenleniyor, örneğin Shushi Art Project. Bina ayrıca Halı Müzesi'nin kalıcı sergisine de ev sahipliği yapıyor.
Kurum, Katedral'den çok uzak olmayan Gazanchetsots Caddesi'nde yer almaktadır. Merkez, yeniden inşa edilmeden önce harap durumda olan, 19. yüzyılın ilk yarısının Ermeni Ruhani Müfettişliği'ne ait iki katlı bir binada yer almaktadır.
2007 yılında cumhuriyetin Kentsel Gelişim Bakanlığı inşaatı Moskova hayırsever Sergey Sarkisyan'ın ailesine devretti. Aynı yıl mimar Vlad Sargsyan önderliğinde tasarım çalışmalarına başlandı ve son aşamada iç ve dış mekanları dekore etmek, yani merkeze son bir görünüm vermek üzere “Storaket” bürosu davet edildi.
Yeniden inşa projesi, binanın ön kısmının restorasyonunu ve tarihi yarı tarzında sürdürülecek orijinal plana göre yeni kısım ile arka kısmın yeniden inşasını içeriyordu. Bununla birlikte, iç ve çevre düzenlemesine ek olarak, değişiklikler cepheyi de etkiledi ve bununla bağlantılı olarak, yeni uzantı artık tarihi olandan bağımsız olarak algılanan modernize edilmiş geleneksel bir binayı andırıyor.
Binanın bodrum katı olan iki katı vardır. Giriş, cadde cephesi boyunca tarihi binanın sağ tarafında asimetrik olarak yer almaktadır.
Girişin karşı tarafında, yan cephe boyunca ikinci kata çıkan bir merdiven vardır. İlk iki kat sergiler için tasarlandı, böylece iç mekanları olabildiğince işlevsel ve kısıtlanmış olacak ve yerleşim düzeni her türden serginin düzenlenmesini mümkün kılıyor.
İlk iki katın arkasında idari ve hizmet binaları var.
Bodrum katının düzeni daha esnektir, çünkü sergilere ek olarak orada başka etkinlikler de düzenlenmesi planlanmaktadır.
Elbette, Sanat Merkezi'nin Dağlık Karabağ'daki mimari eğilimler üzerindeki etkisini kesin olarak belirlemek zordur, ancak bundan sonra cumhuriyette benzer bir mimari çözüme sahip başka binaların ortaya çıkmaya başladığı açıktır. Özellikle Shushi'deki, Sanat Merkezi ile hemen hemen aynı anda açılan Narekatsi sanat enstitüsü, benzer şekilde eski, harap bir binada, Stepanakert'teki Park Hotel ise eski bir hastanede bulunuyor.
***
Sınırlarında hala silah sesleri duyulan tanınmayan cumhuriyet, kırılgan bir ateşkes durumunda ve şimdiye kadar modern dünya mimarisine söyleyecek çok az şeyi var. Düşmanlıkların sona ermesinin üzerinden geçen 20 yılda fonlar öncelikle altyapının restorasyonu ve geliştirilmesine yönlendirildi ve ancak kademeli olarak idari, konut ve turistik tipte projeler uygulanmaya başlandı. Elbette güçlü bir sembolik anlam taşıyan kült projeleri (mevcut kilise ve manastırların yanı sıra yeni tapınakların restorasyonu ve yeniden inşası) mimari tarihçede özel bir rol oynadı.
Mimari toplulukta herhangi bir rezonans olmamasına rağmen, Sanat Merkezi ve TUMO Center projelerinin, yeniden yapılanma ve iç tasarıma modern bir yaklaşımın yalnızca gerçek sorunları çözmek için bir araç değil, aynı zamanda bir araç haline geldiği nadir durumlar olduğu açıktır. toplumun gelişimine bir katkı.
