Khamovniki'deki Literator konut kompleksi projesinden daha önce bahsetmiştik: Sergey Kiselev & Partners, Rossolimo ve Lev Tolstoy caddelerinin kesişme noktasında eski bir bira fabrikasının yerinde Hals-Development tarafından tasarlandı. Site, Moskova'nın merkezi için oldukça geniştir - yaklaşık iki hektar, ancak avlu alanına derinleştirilmiştir ve hemen hemen her tarafta korunmuş binalarla çevrilidir: tesisin bir binası, en eski, alçak ve bir borulu, kompleksi Leo Tolstoy Müzesi'nin parkından ayırır; diğeri, büyük yazarın adını taşıyan cadde boyunca uzanan, 19. yüzyılın sonlarına ait üç katlı bir bina; üçüncüsü, yetmişlerin sonunda inşa edilen ve o zamandan beri oldukça perişan olan İçecek Enstitüsü, Rossolimo Caddesi'nin çizgisini oluşturuyor. Bu alacalı kanatların ardında yeni bir seçkin konut kompleksinin ortaya çıkışı neredeyse algılanamaz: kırmızı çizgide, kendisini yalnızca şehrin dokusunun gözyaşlarına düzgün bir şekilde inşa edilmiş iki küçük binada gösterir.
Projenin baş mimarı Alexei Medvedev'e göre, yazarların iki ana görevi şunlardı: sınırlar dahilinde maksimum kullanılabilir alanı sığdırmak - ve burada, Tolstoy'un mülkünün yanında oldukça katıdırlar - ve "kabalıktan kaçınmak" aynı elit-merkezi konumdan ve müzenin yakınlığından esinlenmiştir. Nitekim projenin mimarisi geometrik ve detaylarda ölçülüdür. Bu arada, geliştirici emlak web sitesinde hala "modern klasikler" olarak adlandırıyor. Pek çok açıdan kabul edilebilecek bir şey var: kompleks, tarihi dekora atıfta bulunmasa da, Berlin'den Moskova'ya gelen taş-tuğla yönüne bitişiktir ve son on ila on beş yıl içinde genel kabul görmüş bir caesur inşa ideali haline gelmiştir. tarihi bölgelerin. Bu tür binalar genellikle 2000'lerin kentsel mimarisinin favorisi olan Jurassic kireçtaşından yapılmış kaplamayı çeşitli sıra dışı tuğlalarla birleştirir ve Jurassic taşı sıradan olabilir ve bir arka plan rolü oynarsa, o zaman tuğla genellikle kimliği belirler. Binanın görünümü: siyah, gri veya pürüzlü. sonra kabartmalı. "Literator" binalarında her şey aynen şöyle: Mimarlar kasıtlı olarak Moskova'nın 2000'lerin sonlarında alıştığı kahverengi tuğlayı değil, zengin bir kırmızıyı seçtiler. Ortaya çıkan renk hala kahverengimsi, ancak oldukça pitoresktir ve 19. yüzyılın sonlarında fabrika binalarının oluşturduğu caddenin paletine düşer.
Dahası, Literator'ün mimarisinin en meraklı planları, tuğla kaplama çeşitlerine dayanıyor. Tuğla pürüzlüdür, içinde kum karışımı ve kil "hamur" kıvrımları açıkça görülebilmektedir, duvar, yukarıdakilerin tümü gibi duvarı tarihi bir duvara benzetmek için tasarlanmış yanmış mor lekelerle eşit şekilde seyreltilmiştir. Ancak yazarlar, modern retro tuğlaların temel setiyle sınırlı değildir.
Kompleks, yazılı olduğundan - veya mimarların dediği gibi, kelimenin tam anlamıyla avluların alanına sıkıştırıldığı için, herhangi bir geleneksel mimarinin ana gururu içinde tamamen yok: ön cephe. İstesem bile ona (neredeyse) yer yoktu. Ancak amaçlardan biri gurur verici bir temsili kompozisyon yerine modern imgeler çerçevesinde kalmak olduğundan, kompleks birkaç araba yolu ve iki çok küçük bina ile sokağa açılıyor. Stroganov ofis merkezine bakan bunlardan biri minimalist olarak basittir: Güneş ışınlarının parlamasına benzer şekilde yalnızca nadir beyazımsı tuğlalar ile canlanır (yüzeyleri hafif bir şeyle ovulur). İlkbahar güneşini anımsatan hafif tuğla vuruşları da iç binalarda bulunur.
Caddeye bakanlardan ikinci bina köşe binası "A", en meraklı olduğu için ana aksan rolünü üstleniyor. Bina, geniş ve zar zor dekore edilmiş Tolstoy ve Rossolimo Caddelerinin kesişme noktasına bakmaktadır ve yeni bina, kentsel bitmemiş işine duyarlıdır. Köşe cephesi bir parabole dönüşür, ancak şekli yuvarlak değil, yönlüdür ve ayrıca, tuğlalar duvarların düzlemlerini takip ederek yön değiştirmezler: önce çekingen bir şekilde bir "testere" ile sıralanırlar ve sonra geniş düzlemler ve köşeler gösterin, bunların hiç de düz bakan bir travers olmadıklarını ve hatta çubuklar değil, asil bir kaide olduklarını ima edin. Elbette ki bir yanılsama: dokulu kısım için özel bir tuğla ve diğer yerlerde - bir enine çubuk kullanıldı.
Böylece, duvarların eğimli olduğu yerlerde, tuğla düzlemlerini değil, köşeleri takip eder. Diğer sütunlar harap bir malikanedeki gibi görünüyor - ama orada alçı uçtu, ama burada amaçlanmıştı. Aslında, mimarlar köşe binada, cephenin yıkımı olarak adlandırılabilecek bir operasyon gerçekleştirdiler: sanki birçok İtalyan kilisesi gibi - örneğin Floransa'daki San Lorenzo - yapmamış gibi cepheyi kasıtlı olarak bitmemiş bıraktılar. giydirmeyi bekleyin. Tema, bekleyen kaplama ve süslemeler gibi monolitik olmayan gevşek tuğla kalınlığına yerleştirilmiş ince beyaz taş pencere çerçeveleri kutuları tarafından seçiliyor. Ama hayır. Deri olmadan tam olarak böyle olması amaçlanmıştır.
Ön cepheye tam bir antitezi olan tuğlaların çalkalanması, pratikte Literator'ün mimarisinin bir manifestosu haline geliyor. Bu, sanattan yoksun değil, yasadışı bir payla uygulanan bir cephe levhasıdır. B Binası'nın güney ucunda, oyun alanına ve eski bira fabrikasına bakan, eksiklik teması devam ediyor: burada duvar, yumuşak bir şekilde çizilmiş bir delik şeklinde çözülüyor, bu aynı zamanda bir kırılma, duvarın yıkılması anlamına geliyor. Bu doku, halihazırda gövdeler arasındaki dahili "boşlukları" ifade eden birkaç uçta daha görünür; çizgiler, tuğla ızgaraların lekeleriyle yankılanıyor - ayrıca komşu Göz Hastalıkları Araştırma Enstitüsü'nün çitinden ödünç alınmış bir çevresel ayrıntı (çit, daha sonra yıkılacakları ve yansıyan neden kalacağı hariç tutulmuyor).
Topluluğun yanaşan, dışa bakan kısımlarının eksikliği, kompleksin şehirdeki yerini anlamakla ilişkili açıklayıcı bir jest gibi görünüyor: akrabalık ve aynı zamanda hakim olunan alana yabancılık. Binalar, sanki bir yerden kesilip buraya getirilmişler ve hurdalar varmış gibi gezginler. Bununla birlikte, mesaj şifrelenmiştir: yanınızdan geçerken kayarak geçerseniz, tereddüt etmeden alışılmadık bir tuğla dokusu üzerinde ışık ve gölge oyununun tadını çıkarabilirsiniz.
Bununla birlikte, kompleks öncelikle elit konuttur, ayrıca çatılarda teraslı çatı katı ve dubleks dairelere sahiptir. Bağlamsal anlamların incelikleri onun için asıl mesele değildir ve kentsel kısıtlamaların zayıfladığı içeride binalar gözle görülür şekilde daha büyük, daha uzun, daha katı ve daha saygın hale gelir. Beyaz taş ve tuğla hacimleri, derin sundurma grupları ve şeffaf balkon sıraları tarafından canlandırılan çıkıntılar veya çöküntüler oluşturarak dönüşümlü olarak birbirlerine dönüşürler. Uzun "B" binasının kirişi, Leo Tolstoy Caddesi'ne paralel olarak iç caddenin kırmızı çizgisi boyunca uzanmaktadır. Asimetrik projeksiyonlarla canlanan cephesi, binadaki boşluklarda açıkça görülebilir ve aynı zamanda ikinci sıradan itibaren kendi tarzında temsili bir rol oynar. Uzun ev, yoldan geçenlerden ve yürüyüş alanlarından, Rossolimo Caddesi'nden açıkça görülebilen, ilk katları uzun "ayaklardaki" yüksek geçitlerden oluşan bir süit tarafından kesilen üç kısa çapraz bina ile ayrılıyor. Mimarlar, arkaya ikinci bir uzun gövde koymanın daha kolay olduğunu söylüyor; ama avluları paramparça ederek ve onların içinden bir malzeme değil, mekansal bir eksen uzanarak farklı bir yol izlediler. İçeri giremezsiniz: güvenlik, seçkin kompleksin gelecekteki sakinlerinin huzurunu titizlikle izliyor, sadece "B" binası boyunca cadde boyunca yürüyebilirsiniz.
Kompleksin içindeki mimari, taş ve tuğla kütlelerini canlandıran bir yapısöküm dokunuşundan da yoksun değil. Birincisi, tuğla duvarlardaki pencereler ince beyaz taş çerçevelerle çerçevelenmiştir; bunlar düzlemle aynı hizada olma eğiliminde değildir, ancak aynı levha ile diziye yerleştirilmiş bir taş levha "kutusu" gibi görünür. eşik. İkincisi, tuğla masifler ya geniş taş şeritlerle ya da ince bir kafesin kabartma çizgileriyle kesilir; bu alt katta tuğla ile dolu büyük bir ızgaraya dönüşerek bir dernek oyununa neden olur - sanki pencereler veya hatta Corbusse'nin bacakları gibi. evin "tuğlalarla kaplıydı. Kısacası, bu evde son yılların taş tuğla tarzı, doksanlarda tükenmemiş, modernist yapısızlaştırma temalarındaki varyasyonlarla, taş hacimlerini kolaylaştırmak için vuruşlarla birleşiyor.
SKiP mimarları aynı zamanda giriş lobilerinin tasarımını da geliştirdiler - başlangıçta kısa süreli, ahşap ve taştan yapılmış, ancak daha sonra, müşterinin talebi üzerine, yazarlar, yine de ölçülü bir şekilde projeye “edebi” eklediler. Resepsiyon masası italik olarak yazılmıştır, duvarlar cepheler ile aynı taştan yapılmıştır, ahşap çerçeveli resim gibi dağınık nişlerle kaplanmıştır, bunların dolgusu: çiçekler, fotoğraflar, her neyse - yönetim şirketinin veya sakinlerinin vicdanında kalır.. Koyu ahşap rengi evin her tarafındaki pencere çerçevelerini yansıtır ve koltukların derisi, komşu Tolstoy mülkünün mobilyalarını anımsatan edebi kaliteyi artırır.
Bununla birlikte, kültürel kodların asil kısırlığı müşteri için çok küçük görünüyordu - ve enstitü kompleksinin "Literator" avlusuna bakan ucunda, sandaletler içinde bir Rusich ve bir kurtla birlikte manevi ve vatansever içerikli bir resim çizdiler.. Seçkin kompleksin sakinlerinden bazıları ve mimarlar, işin kaldırılacağını ummaya devam ediyor.
Ancak kompleksin mimarisine geri dönelim. Hem özlü-modern hem de bağlamsal olduğu ortaya çıktı. Khamovniki seçkin bir yer, ancak tarihsel olarak ayrık, Moskova'nın önemli bir bölümü gibi bütünsel ve yoğun bir kentsel alan oluşturmayan, "büyük bir köy": malikane bahçeleri, ahşap evler, ardından tuğla fabrikaları vardı. 17. yüzyılın Khamovny Dvor'undan bile bir oda kaldı; şimdi Amerikan akçaağacı, sahte tarihi evler ve çapraz olarak yerleştirilmiş Brezhnev kuleleriyle dolu meydanlarla çevrilidir. "Literator" ın gövdeleri düzgün bir şekilde bu dengesiz ortama doğru büyür, karakterlerini merkeze, kompleksin çekirdeğine doğru güçlendirir ve kenarlarda "çözülür".
Ek olarak, Tolstoy Caddesi'nin diğer tarafında, diğer mimarlar tarafından tasarlanmış bir ofis merkezi olarak yeniden inşa edilen, ancak aynı büro Sergei Kiselev & Partners tarafından yeniden inşa edilen Krasnaya Roza fabrikası var: Literator'ün cepheleri pek fark edilmiyor. ama yine de Morozov ofis binasının asimetrisiyle örtüşüyor, bağlamsal söyleme ek olarak, aynı atölyenin farklı projeleri arasında ilişkili olarak adlandırılabilecek bağlantılar inşa ediyor. Evet, SKiP, onların çalışmalarına da cevap verecek kadar Moskova'da inşa edildi.
