Will Alsop, Strelka Medya, Mimarlık ve Tasarım Enstitüsü yaz programının bir parçası olarak bir konferans vermek için Moskova'ya geldi.
Görüşmeden önce bana "İçmediğinden emin ol" dediler. "Büyük ihtimalle küfür edecek," diye bir ayrılık sözünü daha hatırlıyorum. Bir barda kötü bir dil konuşan deli bir mimarlık yıldızını hayal edin. Ve boşuna ─ Alsop son derece tatlı ve kibar, yavaşça kırmızı şarabı yudumluyor. Bana kendinden bahset, dedi. Size mimarlık okuduğumu, çalıştığımı ve sonra Koolhaas grubunda Strelka'da son bulduğumu söylüyorum. "Ah, Remmy," Alsop kötü niyetle gözlerini kıstı. Rem ile aynı yıllarda ünlü London Architectural Association'a (AA) katıldıkları ortaya çıktı. “Ders sırasında şarap olacak mı? ─ Alsop, yapımcı Katya'ya hitap ediyor. ─ Şarap yok ─ ders yok!
Archi.ru:
Bu arada, Mimarlık Derneği hakkında. İngiliz mimarlık eğitimi, yaratıcı odağıyla ünlüdür, ancak bu yaratıcı kısım nereye gidiyor?
Alsop olacak:
─ İşte buradayım ─ Bir barda oturuyorum. Genel olarak, mimarlar artık binaların kalitesine göre değil, inşa edilen bina sayısına göre değerlendiriliyor. Bu, riskten kaçınma arzusundan kaynaklanmaktadır. Genç bir mimarsanız, henüz inşa etmediniz çünkü asla bir kütüphane siparişi alamazsınız. Zorlu mimari normlar önemlidir, ancak aynı zamanda zordur, çünkü ayakta kalmak istiyorsanız, konformist olmanız gerekir ve bu çok sıkıcıdır.
Neden Londra'da değil de Viyana'da ders verdin?
─ Uzun zaman önce A. A.'da öğretmenlik yapıyordum ama sonra öğrenciler stüdyomun nerede olduğunu öğrendiler ve gece gündüz takılmaya başladılar. Akşam sekizde beş dakika gelirler ve bir saat asılı kalırlar. Ben de Viyana'ya kaçtım. Ben de yaşamak zorundayım. Şimdi Canterbury'de biraz ders veriyorum, beni derecelendirmeyi yükseltmek için kullanıyorlar. Ama hiçbir şey öğretemem, sadece öğrencilerin kendi sonuçlarına varma fırsatına sahip olacağı koşullar yaratabilirim.
- Günün nasıl? Oturuyorsun
ofis, müşteri ile buluşma, resim yapma?
─ İlk kural, güneş doğmadan asla uyanmamaktır. Çok yavaş kalkıyorum: kahvaltı yapmak, bahçede oturmak, gazete okumak veya meditasyon yapmak.
Sonra ofise mi gideceğiz?
─ Hayır. Sonra çok güzel kızların olduğu havuza yüzmeye gidiyorum. Ve bundan sonra stüdyoma gidiyorum. Orada bilgisayara geçmemeye çalışıyorum, ancak yine de posta okumaya başlıyorum. Bu çok dikkat dağıtıcı, mevcut proje için çizmeyi veya bir şeyler yapmayı tercih ederim. Ve şimdi öğle yemeği vakti. Sonra çeşitli sıkıcı şeyler yapıyorum, ardından biraz kestiriyorum ve sonunda ne istersem onu yapıyorum.
Saat kaç?
─ Dörtte. Alt katta kendi barım var, saat altıda açılıyor ve çalışanlarla veya bana gelenlerle birçok toplantı ve sohbet var. Sen Londra'dayken, altıda gel, ben bardayım.
Mükemmel patron sensin
─ İnsanlara özgürlük vermeye çalışıyorum. Onlara paralel bir proje üzerinde çalışıyorum, bazen birlikte resim yapıyoruz. İyi bir patron olmak için asıl önemli olan normal bir maaş ödemektir. Belki piyasadaki en yüksek değil, ama bir kuruş da değil. Elbette sık sık uzaktayım ve geri döndüğümde sonucu beğenmezsem insanları üzebilirim. Ama dürüst olmalısın.
İyi bir işadamı mısınız?
─ Oh, bilmiyorum. İş hayatımda inişler ve çıkışlar yaşadım, ama sorun değil. Jan Stormer ile çalışmayı sevdim ─ sonra Hamburg'da ikinci bir ofisimiz vardı ve çok başarılıydık, ancak bir noktada Jan'ın mimarımı üretmediğini fark ettim, bu yüzden ayrıldık. Kendi ofisimi açtım ama 2005'te mali bir felaket oldu ve onu satmak zorunda kaldım. Benim adım oradaydı ama benimle hiçbir ilgisi yoktu. Büyük şirketler küçükleri devralır ve sonra iş önce gelir, mimarlık değil. Ve iş yöneliminin iyi bir mimari yaratmaya elverişli olmadığını düşünüyorum - özgürlük gerektirir. Genel olarak, şimdi yine kendi muayenehanem var. Yani, son yıllarda tam bir çöküşten mimariye dönüşe geçtim.
Şimdi ikinci ofisiniz Çin'de
─ Evet, ama Çin'de çok dikkatli olmalısın. Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'nden birçok mimar Çin'de büyük projeler üzerinde çalışıyor, ancak her zaman telif ücreti almıyor. Ben buna kötü iş diyorum. Buradaki temel kural, biri size bir proje siparişi verirse, paranın bir kısmını alana kadar çalışmaya başlamamanızdır. Bu benim iş stratejim. Anlıyorum ─ Para transferine hazır değillerse, niyetlerinin ciddi olmadığı ve sadece zamanınızı boşa harcadığınız anlamına gelir. Ancak Çin'de doğru müşteriyi bulursanız ilginç bir şey inşa edebilirsiniz.
Ve inşa ediyorsun?
─ Evet.
Moskova'da ilginç bir şey inşa edebilir misin?
─ 1992'de Moskova'ya geldim çünkü Berlin gibi, enerjisiyle çok sayıda insanı çeken, ciddi değişimler yaşayan bir şehirle ilgileniyordum. Ancak Moskova'da çalışmak zordu, bina kodları yüzünden değil, yetkililer mimari kararlara müdahale ettiği için. Ama dışarıda hava -10 Santigrat iken işçilerin beton dökmesini izlemek ilginçti. İngiltere'de, ─5'te bile bu yapılamaz ve genellikle sıfırın altındaki sıcaklıklarda yapılamaz, ancak burada iklim nedeniyle yapılması gerekir. İlginç teknoloji.
Moskova'yı geliştirmek için ne yapardınız?
─ Yanılıyor olabilirim, ama toplumun mimarlıkla pek ilgilenmediğini hissediyorum, bu yüzden sıradan insanların ilgisini nasıl çekeceğimi düşünürdüm.
- Galeri
Orta İngiltere'deki West Bromwich'teki binanız The Public eleştirildi ve şimdi tamamen kapandı. Nasıl ortaya çıktı?
─ Harika bir müşterimiz vardı ─ Bromwich'te yerel insanlarla çalışan bir bayan. Yerel toplumu sanatla canlandırmak için bir sanat merkezi inşa etme tutkusu vardı. Bir mimar olarak benim için önemli bir görev de kasaba halkıyla çalışmaktı was onların ihtiyaçlarını anlamak gerekiyor. Ancak bina kamu fonlarıyla inşa edildi ve yerel politikacılar bu projeyi en başından beğenmediler ve 2008'de finansman kesildiğinde, sanat merkezini kapatmaya ve katılımın planlananın üzerinde olmasına rağmen sadece eğitim bloğunu terk etmeye karar verdiler. Çok üzgünüm.
İngiltere'de inşa etmeye devam ediyor musunuz?
─ Evet, orada üç veya dört projem var.
Bir keresinde Cedric Price'ın omzunda oturduğunu ve kulağına bir şey söylediğini söylemiştin. Tam olarak ne söylüyor?
- Cedric, dağılın! (Alsop, bir sineği uzaklaştırıyormuş gibi bir jest yapar). Akşamları mutfak masasına oturmayı, müzik dinlemeyi, şarap içmeyi ve neler yapabileceğimi düşünmeyi seviyorum. Ve aniden bir ses duyuyorum: "Onlar aptal!" Bu ses sizi olayların kalbine geri götürür, çünkü bu süreçte yoldan çıkmak çok kolaydır.
Çok küçük bir büroydu [Alsop, Cedric Price 1973-1977 için çalıştı - yaklaşık. Archi.ru] ve üst katta rahatsız edilmek istemediğinde ortadan kaybolduğu bir oda vardı. Belki orada uyudu. Sonra aşağı indi ve konuşmaya başladı. Ve "Neden bahsediyor, bu ne anlama geliyor?" Diye düşündüm. Ve onun bahsettiğinin tam tersi bir sürü küçük proje yaptım. Cedric fikirlerle ve gerçekleşmemiş şeylerle dolu çok ilginç bir hayat yaşadı. Tasarımları birçok mimarı etkilemiştir. Örneğin, Eğlence Sarayı konsepti, genellikle sessiz olmasına rağmen, Pompidou Merkezi için birçok açıdan ödünç alındı.
Diğer mimarları etkilediniz mi?
─ Yakın zamanda birlikte çalıştığım bir mühendis bana "Çok etkiniz var ─ David Bowie gibisiniz" dedi. Bunu duymak çok beklenmedik ve keyifliydi. David Bowie bir zamanlar oldukça radikal şeyler yaptı ve sürekli yön değiştiriyordu. Binalarımdan bazıları defalarca kopyalandı, ancak kopyalama anlamında etkilemek değil, insanları kendileri olmaları ve seçilen herhangi bir stili takip etmemeleri için ilham vermek istiyorum. Rem Koolhaas hakkında sevdiğim şey bu - onun tarzı yok. Kendi çizgisi var, ancak tekrarlanamaz veya tahmin edilemez. Bunun tersi ─ Zaha: kalemi eline almadan ne yapacağını zaten biliyorsun.
Çok genç yaşta mimar olmaya karar verdiğiniz biliniyor. Nasıl başardınız?
─ Bilmiyorum, ailemde mimar yoktu. İlginç bir şekilde, 15 yaşındayken Le Corbusier hakkında bir kitabım vardı ve Marsilya "yerleşim birimi" nin bir fotoğrafı vardı. Daha sonra bu siparişi doğduğum yıl aldığını anladım. Yıllar sonra aynı zamanda oldukça
Marsilya'da büyük bir bina ve inşa edildiğinde, "konut birimi" ile tamamen aynı büyüklükte olduğunu fark ettim. Bu çok tuhaf, çünkü bunu kastetmemiştim. Kandaki bir şey olmalı.
