Wolf Pryks, Archi.ru'nun düzenli yazarlarından Rus mimar Elizaveta Klepanova ve Avusturyalı mimar Peter Ebner ile konuştu.
Peter Ebner: Farklı ülkelerde çalışıyorsun. Daha karmaşıklıklar nerede?
Wolf Prix: Çin'de çalışmanın zor olduğunu düşündüm, ama hayır - birlikte çalışacak daha pek çok tatsız ülke var. Örneğin Almanya. Almanların inşa etme kültürü yok, iddialarda bulunma kültürleri var.
P. E.: Ama orada çalışmak sana da ün kazandırdı, sadece harika olduğunu hatırla
Dresden'de bir sinema projesi.
Elizaveta Klepanova: Şimdi sizden yeni bir şehrin düzenini geliştirmeniz istense, bu konuya nasıl yaklaşırdınız?
V. P.: Şu anda mümkün olan dünyadaki tek ülke Çin olduğu için asla böyle bir emir almayacağım. Ancak orada, büyük Amerikan şirketleri mimari pazara sıkı sıkıya bağlı ve bu seviyede bir iş bulma şansı yok. Bin kişilik bir çalışanı olan bir Amerikan şirketi, fiyatımızın% 1'i için bir proje yapmayı kabul edecek. Bununla rekabet etmek imkansız. Ceplerinden Amerikan şehirlerinin yerleşim planına göre hazırlanmış planları çıkarıyorlar ve Çinlilere satıyorlar. Ve mutlular.
P. E.: Bu durumu anlıyorum. Bir keresinde Suudi Arabistan'da yeni bir şehir için bir yerleşim planı tasarlamaya davet edildim ve konuşma fiyat tartışmasına geldi. Ve sonuç olarak, sipariş, teklif ettiğim miktarın% 10'u için projeyi yapmayı kabul eden Fransız mimarlar tarafından alındı. Müşteriler bana, projeyi Fransızlarla aynı paraya yapmayı kabul edersem beni işe alacaklarını söylediler. Daha sonra bu mimarların Fransız Kültür Bakanlığı'ndan mali destek aldığı ortaya çıktı.
V. P.: Pekin'deki yarışmaya katıldığımızda, jüride yer alan genç bir Çinli mimar bana ilk beşte olduğumuzu söyledi ama aynı zamanda bir Avusturyalı olarak böyle prestijli bir yarışmayı asla kazanamayacağımı söyledi. Doğal olarak çok sinirlendim ve bunun mimari bir argüman olmadığını söyledim. Bana Fransa'dan beş, İngiltere'den üç ve Amerika Birleşik Devletleri'nden bir komisyon aldıklarına itiraz etti. Ve kimin birinci, ikinci ve üçüncü sırayı alacağını tahmin etmeye çalışmamı önerdi. Fransız katılımcılar hükümetlerinden büyük destek aldı. Avusturya'dan böyle bir şey asla bekleyemezdim. Fransızlar bu tür projelerin prestijli olduğunu anlıyor. Ve Avusturyalılar, "Pekin nerede? Bunu nasıl söylersin? Yenilebilir bir şey mi?"
P. E.: Evet, gerçekten, sadece Fransızlardan yurttaşlarımdan böyle bir destekle karşılaştım.
V. P.: Neden? Amerikalılar aynı.
E. K.: Bu, bu kadar dürüst olmayan bir durumla karşılaşmayacağınız ülkelerde çalışmaya çalıştığınız anlamına mı geliyor?
V. P.: Hayır, bazen şanslıyız ve sadece iyi bir projemiz olduğu için kazanıyoruz. Ya da jüri, mimari dilimizi ve fikrimizi başkalarına açıklayabilen bir kişiyi içerir çünkü kendisi anlar. Bu arada, Zaha Hadid'in yarışmalarda bu kadar sık kazanmasının nedeni budur. Jüri genellikle projesiyle birlikte söylemek istediklerini başkalarına açıklayabilen London School of the Architectural Association'ın eski öğrencilerinden oluşur. Bu yüzden her zaman iyi bir okulun, ancak bir bağlantı ağı oluşturabilirse bir okul olduğunu söylüyorum.
P. E.: Yıllardır öğretmenlik yaptın. Sizce mimarlık eğitiminde ne değişmeli?
V. P.: Eğitimde en önemli şey, öğrencilerin çalışmalarını tamamladıktan sonra enstitü bağlantılarını kullanmaya devam edebilmesidir. Ayrıca öğrencilere aşamalı olarak öğretmeniz gerekir. Meslekte onları neyin beklediğini anlamalı, zorlukların üstesinden gelmeye hazır olmalılar, çünkü hayatta kalabilmelerinin tek yolu budur. Öğrenciler, gerçekte neler olup bittiğini anlamak için kesinlikle mimarlık firmalarında çalışmalı ve sonra çalışmalarına dönmeli, "anlık başarı" eğilimine yenik düşmeden mimarideki sonraki adımlarını düşünmelidir. Ve en başından itibaren savaşmanız gerekeceğini asla unutmayın, aksi takdirde kaybedersiniz. Örneğin Avusturya'da mimarların% 50'den fazlası 1000 avronun altındaki maaşlarla çalışıyor. Mimarlık birçok şeyin birleşimidir. Ve sadece siz mimar mı yoksa hain mi olacağınızı veya kenarda kalacağınızı seçebilirsiniz. Asla kimseyi hiçbir şey için suçlamıyorum, çünkü belki de bu kişinin ailesini beslemesi gerekiyor. Suçlamıyorum ama bir çatışma durumu ortaya çıkarsa tepki veriyorum. İşin garibi, mimaride her şeyin sonunda kişisel düzeyde kin beslemesi. Örneğin, 2012 David Chipperfield Bienali'ni eleştirdim. Ve tepkisi kişisel düzeyde oldu. Bir Porsche kullanırsam, bu arabanın penceresinden hiçbir şeyi yargılayamayacağımı söyledi.
E. K.: Bu yıl Bienal hakkında ne düşünüyorsunuz?
V. P.: Rem'i çok fazla eleştiremem. Tanıdığım en zeki insanlardan biri. Ama Bienal eleştirmenlerinin tavrını eleştiriyorum - Rem'in onlara söylediğine inanıyorlar. O zekidir ve her zaman onları manipüle etmeye çalışır. Bu durumda bu sergiye "3D Neufert" adını veriyorum. Benim için dayanılmaz derecede sıkıcı.
E. K.: Bu çok ilginç, çünkü bu yılki Bienal daha çok mimariye yakın dünyadan insanlar tarafından beğenildi ve mimarlar tarafından eleştirildi.
V. P.: Elbette. Örneğin Bienal öğrenciler tarafından beğenildi - çünkü henüz yeterli bilgiye sahip değiller ya da mimarinin ne olduğunu genel olarak çok iyi anlamayan geliştiriciler.
P. E.: Francesco Dal'Ko bana Rem Koolhaas'ın Mimarlık Derneği Okulu'ndan ayrıldığında onu İtalya'daki bir profesöre davet etmeye karar verdiklerini söyledi [1980'lerde - Archi.ru'dan not]. Ve Rem daha sonra "temelleri" öğretmek istedi - tıpkı Bienal'de yaptığı gibi.
E. K.: Yine de, konuşmamıza başladığımız yere geri dönersek: nasıl yeni bir şehir kurardınız?
V. P.: Şehri beynimizin artan kapasitesi ile karşılaştırıyorum. Bu fırsatları gerçeğe dönüştürebilirsek, sakinlerinin ihtiyaçlarına anında cevap veren bir şehir yaratabiliriz. Tasarımda bunun için çabalıyoruz - sadece bir ana plan geliştirmek için değil, bağımsız olarak değişen ve gelişen bir şehir organizması yaratmak için. İnsanlar kuralları çiğnemek ve daha iyisini yapmak yerine kurallara fazlasıyla bağlıdırlar.
