Bu yıl Zodchestvo her zamanki gibi değil. Festival, sonbaharda değil, kışın ve pratik olarak Yeni Yıl Arifesinde, hafta sonları dahil üç gün değil, Pazartesi-Salı sadece iki gün, dahası Pazartesi-Salı ve Merkez Sergi Salonu "Manezh" de değil. neredeyse Rusya'daki ve Gostiny Dvor'daki ana mimari festivalle eşanlamlı olarak algılanıyor. Bu tür tedirginlikler, kasıtlı bir imaj değiştirme çalışması değil, zorunlu önlemlerden daha fazlasıdır: Festivalin tarihleri üç kez ertelendi. İlk önce Ekim başında Gostiny Dvor'da planlandı, ardından Kasım sonunda Manezh'e transfer edildi, ardından planlanan açılıştan bir hafta önce, sergiyi getirecek hiçbir yeri olmadığı gerçeğiyle karşı karşıya kaldı, Serginin çalışmasından bu yana “Ortodoks Rusya. Romanovlar ". Bu cesaret kırıcı değişimin hemen ardından, Zodchestvo liderliği Gostiny Dvor'a geri döndü, ancak festival için yeni tarihler birkaç hafta daha sarsıldı.
Genel olarak, mimarinin hala Gostinka'da bulunması gerekiyor. Festival kapalı bir avluda yer alıyor, ancak sokakta Zodchestvo-2013'ün burada yapıldığına dair hiçbir işaret yok, bu yüzden kelimenin tam anlamıyla her türlü dükkan ve salonun yoğun halkasından rastgele geçiyorsunuz. Ve şimdi, ağır çift kapıları, elmasları ve kürkleri ve ardından metal dedektörlerin çerçevelerini atlayarak, nihayet boşluğa düştünüz - Yuri Luzhkov'un adını taşıyan dev düz bir atriyumda bile nispeten hafif en bulutlu gün. Ve çok aşağıda bir yerde, açık yeşil boya ile kar beyazı duvarlarda, aziz sözler uygulanıyor: “Zodchestvo-2013. Ulusal manzara ". Serginin ana rengi tam olarak beyaz seçildiğinden, kaybolduğu değil, beyaz pasajlarının ve neredeyse beyaz zeminin arka planında Gostiny Dvor'un uzayında hafifçe çözülüyor gibi. Bir yandan, bu özellikle festival sergisinin buraya gelmeye zorlandığını açıkça ortaya koyuyor, ancak öte yandan böyle bir karar paradoksal olarak uyumsuz, "Mimari" teması değilse de küratör Irina Korobyina anlıyor.
Korobina'nın manifestosu tam bir makale ve bu kadar uzun bir metni okunabilir hale getirmek için, tasarımcılar bazı paragraflarını bir "merdiven" ile yaymak zorunda kaldılar. “Sovyet sonrası dönem aşikar olanı göstermiştir - ulusal manzara hiçbir şekilde istikrarlı bir değer değildir, yalnızca tarihin seyri ile büyümekle kalmaz, aynı zamanda hızla yok edilir. Yeni kapitalizm, ülkeyi bağımsız devletler birliğine böldü ve onları bir kasırga gibi taradı, tarihi anıtları buldozerle yıktı ve bunların yerine altın metrekarelik "elit gayrimenkul" ü koydu. Ulusal manzara, çalkantılı dönüşümler alanına düştü - geri dönüşü olmayan kayıplar yaşıyor, çakıllı bir cilt gibi küçülüyor, tüm dünyada aynı olan ticari gayrimenkulün inşasıyla siliniyor, benzersizliğini yitiriyor”diye yazıyor Müze Müdürü. of Architecture ve sergiyi buna göre inşa ediyor (tasarım projesi "Halkın Mimarı" şirketi ile ortaklaşa geliştirildi).
Kompozisyonel çözüm genel olarak aşinadır: ana medya platformuna merkezi bir geçit vardır ve her iki tarafta da çeşitli bölgelerin ve tasarım enstitülerinin pavyonları ile çevrilidir. Ancak stantlar genellikle festivalin "ana caddesine" yönlendirildiyse, Korobina onları boş cephelerle gezinti yerine çevirdi - küratörün fikrine göre "şehir" ve "manzara" kesişmiyor. Ve eğer ilkinde çeşitli biçimler, fikirler ve tutku varsa, "manzara" nın suni çimi rahatlama, düşünme ve sanat ifadeleri için bir alan olarak hizmet eder. Pavyonların yüzeylerinde, serginin iç, küratöryel kısmına bakacak şekilde, Rus topraklarının mimari anıtlarıyla ilgili kroniğin çerçeveleri, bazen açık ve parlak, bazen bulanık ve neredeyse sembolize ediyormuş gibi yansıtılıyor. ezici çoğunluğunun mevcut acınası durumu. Ulusal peyzajın konumunun kırılganlığı çoğu sanat projesinin teması haline geldi. Örneğin Arch grubu, tipik beton panellerden bir "kulübe" oluşturdu ve Valery Koshlyakov devasa polietilen tuvaller üzerine bir dizi mimari suluboya oluşturdu - bir şantiye için bir sanatçının stüdyosundakinden daha uygun bir malzeme, bu da bu projeye böyle bir delici ses.
Zodchestvo'da her zaman olduğu gibi, tamamen raporlama yapan pek çok tablet ve stand var. Bölgeler ellerinden geldiğince kendilerini gösteriyor ve bu özellik muhtemelen ulusal mimarlık festivalinden asla alınmayacak. Habarovsk Bölgesi, sellerin sonuçlarıyla nasıl başa çıkılacağını gösteriyor, Başkurdistan, yeni binaların yanı sıra, en iyi sanatçılarının resimlerini sunuyor, Moskova Bölgesi bölgesel kalkınma planları ile doludur. Genel arka plana karşı, Moskova Genel Planı Araştırma ve Geliştirme Enstitüsü öne çıkıyor, Moskova Nehri'nin alanlarını geliştirme konseptine adanmış tüm standı ve uygun Moskova pavyonu, teknik donanımı ile ne kadar uzak olduğunu açıkça gösteriyor. başkent ülkenin diğer tüm bölgelerinden gitmiştir.
Çevresine tabletlerden standart köşeler monte edilirken, Moskova iç yarıçapı boyunca bir monitör kasetinin fırlatıldığı yuvarlak bir pavyon inşa etti ve tek sergi, çeşitli konuların ekranlardan çağrılabileceği bir kontrol paneliydi. mevcut şehir manzaralarından yapım aşamasındaki projelere ve geleceğin fütüristik sahnelerine … Burada da nehrin ana kahramanlardan biri haline gelmesi dikkat çekicidir - çok uzun zaman önce, Moskova Uzay Ajansı ve Genel Plan Araştırma ve Geliştirme Enstitüsü, ana su arterinin tüm setlerini inceleme sürecini başlattı. başkent (gelecek yıl gelişimlerinin konsepti için uluslararası bir yarışma ilan edilecek) ve enstitü mevcut durum hakkında titiz bir rapor sunarsa, Moskova pavyonunda bir video sanatı eseri gösterilir - dinamik kısmen buzla donmuş bir nehir boyunca bir yolculukla ilgili video.
Serginin dış çevresi boyunca, geleneğe göre, mimarlık üniversiteleri öğrencilerinin, genç mimarların ve festivalin ana ödülleri için başvuranların çalışmaları - 2013 projeleri ve binaları yerleştirilir ve yapay bir yol bulunur. çim, ikincisine götürür, böylece girişten "antolojiye" hemen yürüyebilirsiniz. 24 Aralık'ta bugün "Tatlin" ve "Crystal Daedalus" a hangi eserlerin verileceğini öğreneceğiz.
