Konut binasının inşa edildiği site, Donskoy Manastırı ile Leninsky Prospekt arasında yer almaktadır. Manastırın duvarları gürültülü otoyoldan dörtte üç oranında ayrılmıştır ve sadece merkezi plan klasik dikdörtgen şekle sahiptir. Ve içinde, Stasova ve Ordzhonikidze caddelerinin yanı sıra iki geçitle sınırlandırılmış - 2. Donskoy ve 3. Donskoy, bir konut kompleksinin inşası için tasarlanan sitenin bulunduğu yer. Bununla birlikte, mahallenin net geometrisi, gelişiminin doğası üzerinde çok az etkiye sahipti: farklı dönemler, oldukça kaotik bir miras bıraktı. Bir okul, bir trafo merkezi, tipik bir dokuz katlı bina ve bir kerede tekstil enstitüsünün birkaç pansiyonu var ve ikincisinin hak edilmiş bir "ağabeyi" var - mimar I. Nikolaev'in "komün evi" (1930), sadece yüz metre uzaklıkta. Utangaçlık ve gölgelendirme, her şeyden önce siteyi tanıdıkça akla gelen iki tanımdır ve Sergei Skuratov, bunu alıp almayacağına karar vermenin uzun zaman aldığını kabul ediyor. Şüphelerin üstesinden gelmeye yardımcı oldular … ağaçlar - uzun ve çok yaşlı, neredeyse tüm alan boyunca büyüyorlar, doğal bir perde oluşturuyorlar ve böylece hem mimari yapının kendisi hem de gelecekteki sakinleri için en azından biraz mahremiyet sağlıyorlar.
Mimar için "yeri doldurulamaz başkent" ve gelecekteki konut kompleksinin görünümünü arayışının başlangıç noktası olan bu ağaçlardı. Nesne, geleneksel bir dikdörtgenin zıt kenarlarında aralıklı ve bir stilobatla birleştirilen altı katlı iki binanın simetrik bir bileşimini aldı. Ve ağaçlar siteyi dört taraftan da çevrelemediği için, mimar stilobatın ana hacmini sömürülen çatıdan güneydeki en gölgeli tarafına kaydırıyor. Yeraltı otoparkına giriş, bu tek katlı binanın tam tersi oluyor ve ek bir ekrana ihtiyaç duyulmuyor. Sergey Skuratov ustanın kararıyla ilgili olarak, "Alanın köşegeni boyunca hacimlerin düzenlenmesi, yeni nesneyi mevcut kentsel dokuya organik olarak sığdırmaya izin verdi, hem güneşlenme gereksinimlerini hem de gelişimin kendisinin optimal ölçeğini gözlemledi," dedi. plan. Bu arada, mimarın stylobat'ı dar bir açıyla sitenin en yoğun ağaçlarla kaplı güneydoğu ucuna çekmesi, böylece cepheleri gövdelere mümkün olduğunca yaklaştırırken, zıt açı kasıtlı olarak yuvarlatılmış olması ilginçtir.: rampanın konfigürasyonunu takiben, blok içi bir geçidin yakınlığına çok doğru ve aynı zamanda değerli bir yanıt verir, cephenin geometrisine dostça ama tamamen kendi kendine yeten bir karakter verir.
Skuratov'u ve vücutların köşelerini, en yakın geldikleri yerde paralel yüzlerin kenarlarını eritiyormuş gibi yuvarlar. Bu teknik, bir mimarın başka bir çalışmasına benzeyebilir - proje aynı zamanda iki bölümden oluşmaktadır.
kağıt üzerinde kalan Vernadsky Bulvarı'ndaki evler. Orada, binalar da stylobat üzerinde birleşti ve bu oldukça acımasız tektoniği yumuşatmak için, Sergey Skuratov cepheleri tamamen cam yaptı ve köşeleri belirgin şekilde yuvarladı.
Bu projeler aynı zamanda cephelerin çözümüyle de ilgilidir: Her iki durumda da mimar onları “dış” ve “iç” olarak bölerek birincisini kasıtlı olarak somut, ikincisini ise tam tersine geçici hale getirir. Doğru, eğer Vernadsky Bulvarı'nda antitez bir çift klinker tuğlanın - kısmi püskürtmeli cam - yardımıyla oynandıysa, bu kez "soyma" rolü, koruyucu oksit filmde hava koşullarına dayanıklı çelik tarafından oynanır silinmez kadifemsi bir pas dokusu. Dahası, bu statik bir kaplama malzemesi değil, sürekli bir dikey panjur kafesi ile dolu panjurlardır. Başka bir deyişle, burada "kabuk" karakterini hem hava durumuna hem de ışığa ve sadece görüş açısına bağlı olarak kökten değiştirebilir: jaluziler ve camdaki daha geçici yansımaları hareli dalgaların etkilerini yaratır ve görünür gradyan, neredeyse aynaya benzer bir geçişten, malzemeye yansımaya dönüşen bir geçiş, parlak paslı cephe. Daha önce bahsedilen yuvarlak cadde cephesinde, bu özellikle önemlidir: Mimar tarafından icat edilen zırh, neredeyse tamamen inceliyor gibi görünüyor ve modern bir metropolde "benim evim benim kalemdir" tezinin gelenekselliğini vurguluyor.
Her iki binanın iç cepheleri de iki katmandan yapılmıştır - stilobatın çatısına ve iç avluya çevrildikleri aynı savunmasız "hamur". Buradaki dış katman, süt beyazından şeffafa bir gradyanla boyanmış olan sundurmaların camlarıdır ve iç katman, aynalı camlı maksimum boyutlu pencereler ve aynalı stemalitten yapılmış duvarların bir kombinasyonu olan duvarların kendisidir.
Bu her anlamda çok Skuratov evi. Bu mimarın eserlerinin karakteristik özelliği olan her şeyi bol miktarda ortaya koyuyor - önemsiz olmayan, ancak fark edilir derecede katı geometri ve materyallerin açık bir şekilde bulunan kontrastı ve sitenin kapsamlı bir şekilde kullanılmış fırsatları. Ve tabii ki, "yaşayan" bir cephe hissi, onun tarafından çok takdir ediliyor. Sadece daha önce, ikincisi esas olarak malzeme - tuğla işi veya güzelce yaşlanan bakır nedeniyle oluşturuldu ve şimdi Skuratov, tabiri caizse, malzemelere mekanizmalar bağladı. Kepenklerin her biri ve herhangi bir sürgülü cam burada hem manuel hem de otomatik olarak açılabilir - mimarın fikrine göre, bu kadar çeşitli senaryolar cephelerin sürekli değişimini garanti etmenin en iyi yoludur. Bir cazibe binası mı yoksa çevresel bir nesnenin kesin olarak bulunmuş bir görüntüsü? Tabii ki, ikincisi: konut kompleksi sürekli, ancak çevresi ile tamamen göze batmayan bir diyalog halinde, önceden belirsiz kentsel "gürültünün" bir parçası olan mahalleyi sabitliyor ve uyumlu hale getiriyor.
