Müze, New York'un Queens bölgesinin Astoria semtinde, 1920 yılında burada kurulan Kaufman Astoria film stüdyosunun yerinde; daha sonra film endüstrisinin önemli merkezlerinden biri burada ortaya çıktı. İlk sinema müzesi 1977'de bu binada açıldı, ardından 1988'de yeniden inşa edildi (daha sonra müze, tercüme edilmesi zor modern adını - Hareketli Görüntü Müzesi aldı). Mevcut yenileme 2005 yılında tasarlandı, inşaat 2008'de başladı. 67 milyon dolara mal oldu ve müze alanını üçte bir artırdı. Müzenin yeni bölümü bir buçuk hafta önce açıldı: yeni kanatta yeni bir sinema salonu ve birkaç küçük salon belirdi. Burada film gösterimlerine ek olarak, eski sinema kameraları, kostümler ve diğer sinema özelliklerinin çeşitli sergileri düzenleniyor, ziyaretçiler eski bilgisayar oyunlarını oynayabilir ve hatta videolara film müzikleri ekleyerek eğlenebilirler. Müze, medyanın tarihini tüm çeşitliliği içinde göstermeye çalışıyor.
1920'de işlevselcilik ve art deco arasında orta bir tarzda inşa edilen film stüdyosunun eski binası, bir Rus'a Kruşçev'in zamanının bir okulu, hastanesi veya fabrikasını canlı bir şekilde hatırlatacak. Bu, damalı bir çerçeve ızgarası olan büyük dikdörtgen pencerelerle özlü bir şekilde kaplı dikdörtgen paralel yüzlü bir hangardır. Bununla birlikte, hikayesi erken dönem film tarihinin romantik havasıyla çevrilidir: burada eski Paramount Pictures bölümleri Adolph Dzukor ve Jesse Laski sessizden sesli filmlere geçişi denedi.
Thomas Lieser, bu binaya avlunun yanından yumuşak bir şekilde düzenlenmiş köşeleri yuvarlatılmış metal bir hacim (aynı Kruşçev döneminden bir televizyon seti gibi) ekleyerek yüzeyini demir bir çerçeve üzerindeki mat parlak ince alüminyum üçgenlerden yaptı. Ancak müzenin ana girişi hala eski binanın sokağında bulunuyor. Lieser, en yakın pencereleri, aynı üçgenler biçiminde metal bağlamalı katı vitray pencerelere dönüştürdü. Böylece, müze binasındaki "eski" yüzey dikey-dik olarak kaldı ve tüm yenilikler daha alışılmadık bir üçgen ızgara ile gösterildi. Üçgen desenli camdan sokağa giren ziyaretçiler, müzenin yeni ve eski mekanlarını birbirine bağlayan bembeyaz bir lobiye giriyor.
Yeni kanattaki en büyük oda 267 kişilik bir sinemadır, içinde de sadece parlak mavi olan üçgenlerden oluşur. Bitişik odalar daha küçük, lacivert, fuaye ise kırmızı ve pembe renktedir. Özellikle "mavi" salondaki duvarlar hafif eğimlidir ve bu da mekanı pek sağlam yapmaz. Eleştirmen Justin Davidson, "New York Magazine" de iç mekanı çok duygusal ve duygusal olarak tanımlarken, Lieser, sinematografinin özelliklerini yankılayarak, illüzyon ve gerçekliğin eşiğinde sürekli dengeleyerek, mimarisinin de bu sınırda kaldığını söylüyor.
Yeni kanadı biraz daha mecazi olarak hayal edersek, o zaman avluda bir metal balinanın ağzına girersek, o zaman içeri girdikten sonra kendimizi bu garip yaratığın kırmızı-mavi içinde buluruz. Bununla birlikte, benzerlik uzaktır: Binanın mimarisi, tüm aerodinamik formlarıyla oldukça sakin ve dengeli görünüyor.
Başlangıçta daha etkili olacağı düşünülüyordu. Aynı Justin Davidson, 2005 yılında cephenin tamamen medyadan yapılmasının planlandığını ve böylece izleyicilerin video görüntüsü aracılığıyla içeri girmesinin planlandığını hatırlıyor. Ancak bunun için 67 milyon yeterli değildi ve mimar kendini en gerekli olanla sınırlamak zorunda kaldı. Bu nedenle, aktif medya, cazibe merkezleri ve efektlerden başlayarak, Thomas Lieser'in bu projesi, kriz sonrası zamanımızda sürdürülebilirliğe doğru evrildi. Ama öte yandan, onu inşa etmeyi başardıkları iyi bir şey.
Yu T.
