Merkezden bölgeye doğru Leninsky Prospekt boyunca giderseniz, yarım daire şeklindeki Gagarin Meydanı'ndan sonra aşağıdaki resimdeki gibi görünecektir. Sağda, avlularını dev meydanlarla çevreleyen geç dönem Stalinist tuğla evler var. Solda, Bilimler Akademisi enstitülerinin görkemli sarayları, Kazakov ve Beauvais hastaneleri tarafından caddenin başında belirlenen temayı alarak etrafta dolaşıyor. Plandan başlayıp başkentlerle (genellikle Korint) biten, her şeyin birkaç kez genişletildiği malikanelere benziyorlar. Düzen de benzer - avlu ve müştemilatlarla simetrik. Böylesine büyük, yemyeşil, devasa saraylar. Geniş bölgeleri var.
Böyle bir sarayın yeniden inşası - Metalurji ve Malzeme Bilimi Enstitüsü (IMET RAS) - "Sergey Kiselev ve Ortakları" şirketinin projesine adanmıştır. Bu bir yatırım inşaatıdır: Enstitü arazi sağlar ve karşılığında yeni inşa edilen binaların bir kısmını alır, geri kalanı ofisler tarafından işgal edilir. Proje, mevcut binaların ritmine uygun olarak, kolonlarla mevcut binanın çevresinde yer alan dört binanın inşasını içermektedir.
Projenin çok özel, bütünsel bir savaş sonrası bağlama düştüğü oldukça açık. Buna nasıl tepki vermesi ilginç: Leninsky Prospekt'e bakan iki büyük "ön" bina, bina-aynalara dönüştü.
İki bölümden oluşurlar: arka tarafta silüeti büyük basamaklarla oluşturulan taş binalar ve cepheler katı şerit pencereler ve yatay balkonlardan oluşur (aynı iki küçük "avlu" binasıdır). Ön tarafta, caddeye bakan bu çok katı ve ölçülü hacimler, tamamen aynalı camla kaplı yüksek - üçte bir yüksek - plakalarla birleştirilmiştir. Düzlemin daha fazla homojen olması için, camlar arasındaki bağlantılar mümkün olduğunca düzleştirilir. Bu cepheler kuzeybatıya bakar ve neredeyse her zaman gölge altındadır - gölgeli devasa aynaların, caddenin üst kısmının kıvrımları tarafından çözülen gökyüzünün yanı sıra, aydınlatılmış, karşı tarafını da yansıtacağı varsayılmıştır. Tabaklar.
"Aynalar" çok büyük - her birinin 20 katı var. Yüzeylerini biraz canlandırmak için, başlangıçta farklı şeffaflık derecelerine sahip gözlükler kullanması ve onları kaotik bir "piksel" ritmiyle düzenlemesi gerekiyordu. Mimari Konsey böyle bir kararı onayladı, ancak müşteri onaylamadı - içerideki eşit olmayan aydınlatmanın ofis kiracılarının şikayetlerine neden olacağından korktu. Daha sonra, düzlemi canlandırmak için, camlar arasındaki derzlere yerleştirilmiş ve çok yüksek olan lameller kullanıldı - yükseklikleri, zeminler arası yatayları gizlemeye yardımcı olur. Yağmur yağmış ve camın üzerine nadir çizgiler çizmiş gibi çıkıyor.
Yani aynalar bağlama uymanın bir yoludur. Rölyef, fırfır, alçı veya başka bir şey yok. Taş sadece dev bir "aynalar için stand" biçimindedir. Bu konu yeni değil - büyük cam yapmak mümkün hale geldiğinden, mimari kelimenin tam anlamıyla neyi yansıttığını düşünüyor. Genel olarak, barok iç mekanlar bile aynalarla ciddi bir şekilde çalışmaya başladı (yine de Tsarskoye Selo Sarayı'nı hatırlayalım). Ve modernizmin mimarisinin yarı camdan yapıldığı ve kendisini camsız hayal edemediği söylenebilir.
Ve yine de - Sergei Kiselev'in şirketi, son yıllarda özellikle dikkatli bir şekilde "aynalar temasını" geliştiriyor, sakin formlardan ve gri çizgili cephelerden binaları neredeyse sinematik bir inandırıcılıkla dağıtmak için tasarlanmış dev cam ekranlara geçiyor. Bu teknik, Hermitage-Plaza'nın cam şeritlerin gökyüzüne dönük olduğu avlu cephesinde kullanılıyor. Bunu Paveletskaya Meydanı yakınlarındaki bir iş kompleksi projesinde buluyoruz: orada cam "kalkanlar" binaları taştan daha aşılmaz ve bağlamsal kılıyor.
Muhtemelen, dev aynalara böyle bir bağlılık ölçeğin genişlemesiyle ilişkilidir - daha önce, Sergei Kiselev & Partners şehir merkezinde ayrı, küçük evler inşa ettiler, içlerinde büyük vitray pencereler kullanarak bir kılık değiştirmekten daha zor olurdu.. Şimdi projeler 100 ila 400 bin metrekare arasında büyük. metre ve onlara yaklaşım farklı. Su veya buhar gibi görünmez görünmeleri gerekir, bu kadar büyük binaları "gizlemenin" tek yolu budur. "Gizle" - bu durumda, ifade elbette mecazi. Evler açıkça görülebilir, cam olanlar bile. Hatta bana öyle geliyor ki, aynalı bu oyunlar daha anlamsal, teatraldir ve izleyicinin gerçekten çalışmaya başlamak, çevreyi "özümsemek" ve "içten bakmanın" bir resmini üretmek için izleyicinin alışmasını ve hayal etmesini gerektirir. bardak". Bütün mesele aynada - yansımada aynı dünyayı değil, benzer olsa da başka bir dünyayı görüyoruz.
Ancak bu durumda, aynaların vücut bulması hedeflenmemektedir. IMET RAN'da yönetici değişti ve yeni lider, binaların Leninsky Prospekt'in kırmızı çizgisine yakın inşa edilmesini istedi. Bu devasa hacimleri aynaya benzeyenleri bile bu kadar yakınlaştırmak imkansız. Ve binalar daha alçak yapılırsa yatırımcı istediği alanları alamayacaktır. Bu nedenle, projenin kağıt üzerinde kalması muhtemeldir. Görünümlü cam aracılığıyla.
