Sergei Tchoban'ın Rusya'ya muzaffer dönüşü, Federasyon yüksek katlı kompleksinin Moskova projesiyle başladı, ancak daha sonra, memleketi St. Petersburg için yaptığı çalışmalar hakkında daha fazla şey duyuldu. Mimar bir diğeri için yarışmayı kazandığından, bir projenin teslim etmek için zamanı yoktur. Ancak artık başkent, Sergei Tchoban'ın yeni eserleriyle övünebilir. Zaten iki projeden bahsettik - Mozhaisky Val'daki kompleks ve Granatnoye'deki Bizans Evi. Son zamanlarda, Ozerkovskaya setinde, başka bir konseptin uygulanmasına başlandı - SPeeCH bürosu çerçevesinde yapılan bir ofis ve çok işlevli iş kompleksi.
Bu proje, Vodootvodny Kanalı boyunca aynı anda üç bitişik arsaya sahip olan geliştiricinin emriyle geliştirildi. Bunlardan birinde, başka bir büro tarafından tasarlanan konut kompleksi "Aquamarine" zaten çerçevede. Başlangıçta SPeeCH aynı anda 2 bölüm geliştirdi, ancak daha sonra sadece ortadaki bölüm kaldı. Merkez yaya bulvarının yayı etrafında toplanan yeni kompleksin 4 binasına ev sahipliği yapacak.
Mimarlar bu arkı yayaya ilgi yaratma arzusuna bağlıyor. Komşularıyla aynı, setten uzaktaki 3. binaya giden, diğerlerinden henüz görünmemiş yeni bir geçitle ayrılmış düz bir cadde, tüm ilk katlar olsa bile, yürüyüş için sıkıcı olma riski taşır. dükkanlar ve butikler ile dolu. Bu durumda, "sıraları" birbiri ardına değiştiren cephelerimiz var: yuvarlak çift sütunlar, ince lamellerin taş benzerlikleri, içbükey direkler - gerekli çeşitliliği yaratın ve sonunda beş katlı dar açılı bir konsol görebilirsiniz. Herhangi bir yolun sonu için ne kadar uzun olursa olsun çok önemli olan, belirli bir ölçüt rolünü oynayan 2. binanın bir parçası.
Aynı zamanda, kavisli iç cadde, kompleksin kapalı yapısını komşu yerleşim alanına göstermeyi ve set üzerindeki eğimli köşeye cevap vermeyi mümkün kıldı. Aquamarine, 2., 3. ve 4. binalar arasındaki bulvarın kavisi sayesinde, kentsel yapı için şüphesiz önemli olan küçük bir alan oluşuyor. Bu arada, bu alanın durumsal planına bakarsanız, her tür kavisin çoktan yerleşim planının karakteristik bir bileşeni haline geldiğini göreceksiniz: Aquamarine'in arkasında zaten eliptik hacimli bir ofis binası var. "Aquamarine" in çeyrek içi kısmı da planda bir çift çıkıntı bulunan yarım daire şeklindedir. Böylece, yay bu çeyreğin sıkışmış bir teması olarak ortaya çıkıyor ve Sergei Tchoban'ın bina kompleksi onu alıyor ve destekliyor.
Projenin tarzı çok tutarlı bir şekilde izlenebiliyor - bu kesinlikle 1930'ların Art Deco'sunun bir yorumudur. Cam hacimlerini yapılandıran, sert bir şekilde tam yüksekliğe kadar dikey ormanlar, o dönemin en karakteristik binalarını hem yabancı hem de Moskova'yı eşit ölçüde hatırlatıyor. Dev sütunların pervazlarının tam yüksekliğine kadar uzanan çift çubuklar, yirmili ve otuzlu yılların başında inşa edilen Fomin ve Langman binalarını canlı bir şekilde hatırlatıyor: Lubyanka'daki Dinamo topluluğu veya Moskova Şehir Meclisi'nin avlusundaki bina. Taslak tasarımda, birinci ve ikinci binaların sütunları Stalinist mimariye özgü tümseklerle sona erdi - ve daha çok otuzlu yıllara benziyordu, ancak sonra tümsekler kaldırıldı - ve proje daha çok başlangıçlarına benziyordu. Veya Mussolini'den İtalyan bir şeyler. Öyle ya da böyle, bu, Sergei Tchoban'ın bu kadar kesin mimari hatıralara sahip ilk Rus binası. Önceleri, imalar daha anlatı niteliğindeydi, bir süslemenin desenine dokunuyordu ya da kendilerini malzemenin dokusuna yansıtıyordu.
Öte yandan, elbette modern cam kıvrımlarıyla renklendirilmiş, ancak yine de otantik ve tanınabilir Art Deco'nun çok sadık bir reprodüksiyonudur. Özellikle de "Gökyüzü Kaptanı" ruhuyla sinematik bir pusla kaplı projenin görselleştirmelerine bakarsanız. Bu tarzın modası bir süredir geçerli olmasına rağmen, Moskova'da, Ilya Utkin'in Levshinsky'deki evi dışında, birkaç niteliksel varyasyonu var. Yapılar.
Majesteleri, muhtemelen kompleksin mimarisinin ana temasıdır. Kavisli bir "avlu" onun için işe yarar - bir noktada, topluluğun inşa edilmiş ve yeniden inşa edilmiş bir saraydan ortaya çıktığı düşünülebilir. Taş sütun ormanı, simetrik kompozisyon ve 11 katın yüksekliği aynı kanalda işliyor - uzakta iki eski püskü "panel" dışında etrafta böyle binalar yok.
Bu nedenle, ofis binalarının yerleşimi, her katı minimum 500 metrekare alana sahip 4 bağımsız ofise bölme imkanı sağlasa da, iyi bir dikey güce sahip bazı büyük şirketlerin burada hareket edeceği varsayılabilir, çalışanları iş yerinin görünümü ile şirketteki gururunu artırabilecek. … Üstelik alt yapı açısından mağazalar, iki restoran ve hatta apart otel ile bir tür mini iş parkı haline geldi, mesela yabancı çalışanları için daire aramak zorunda olan Batılı şirketler için çok önemli. Ve bunların hepsi Garden Ring'in içinde.
Sergei Tchoban'ın St. Petersburg ve Moskova projelerini karşılaştırmak ilginçtir - mimar bu şehirlerin her biri için kendi özel "mitini" inşa ediyor gibi görünüyor. Petersburg onun için grafik ve edebiyatla harmanlanmış geçici bir şehirdir. Ya serap ya da kitap. Bu nedenle, St. Petersburg'da, Sergei Tchoban'ın evleri, cam yüzeyler üzerine çizimlerle minimalisttir.
Moskova - tersine, taştır, "evler taş ve toprak taştır", buyurgan, Bizanslı, Stalinist. Onun için - ve taş fantezileri, daha fiziksel, ama ne diyebiliriz - daha muhafazakar. Choban, Stalin'in klasisizmini kesinlikle Moskova'nın ana stili olarak görüyor - ondan en güzelini seçmesine ve bir kural olarak dünya art deco seçimine "inanmasına" rağmen. Mozhaisky Val projesi, bu stile özgü bir kare pencere ızgarası kullanıyor, Bizans Evi, Burov'un açık iş deneylerine bakıyor. Ve burada, Ozerkovskaya'da - Fomin'in daha az tanınan dikey sütunları yok. Art Deco'nun yüksek kaliteli, taş versiyonu, XXI. Yüzyılın başı ile XX. Yüzyılın yirmili sonu arasında bir tür "köprü" olarak ortaya çıkıyor. Köprü, bir anlamda, buradan oldukça iyi görülebilen Kotelnicheskaya'daki yüksek yapıyı kanaldan yansıtıyor.
