Bildiğiniz gibi, bilinen ilk labirent, mimar Daedalus tarafından Kral Minos için yapılmış ve bu kral Minotaur'un oğlu içinde yaşamıştır. Rusya Mimarlar Birliği, her yıl düzenlenen "Zodchestvo" festivalinde beş yıldır, bu efsanevi labirentin yapımcısının adını taşıyan "Kristal Daedalus" ödülünü veriyor.
Zodchestvo'nun sergilerini kavramak her zaman zor olmuştur - çünkü nadir istisnalar dışında, pek çok resim içeren stantlardan ve bu stantların inşa edildiği koridorların karmaşıklığından oluşuyordu. Bununla birlikte, bu yıl olağan kafa karışıklığı yoğunlaştı ve bunun kasıtlı bir etki olarak arandığını düşündürdü. Bu ilk olarak ve ikincisi, Ekim ayında, biri değil, biri Zodchestvo'da, diğeri ise bir hafta önce Central House of Artists 2006 iç sergisindeki Central House'da olmak üzere iki labirent düzenlendi. tamamen kırmızı olan kavramsal bir labirentti - özellikle ticari olmayan bir serginin çekirdeğini asmak için, seçilmiş iç mekanların bir sergisi. Bildiğiniz gibi, Zodchestvo'da neredeyse hiç iç mekan yok, ölçeğe uymuyorlar. İki serginin bir dereceye kadar birbirini tamamladığı, farklı mimariyi (hepsi olmasa da) labirent formatında gösterdiği ortaya çıktı. Her iki serginin de tasarımının mimarlar Vlad Savinkin ve Vladimir Kuzmin tarafından yapıldığını ve böylece mitolojik Daedalus rolünü oynadığını öğrendiğimizde şüpheler istikrar kazanıyor. Başka bir deyişle, Minotaur'u bulmaya devam ediyor - labirentte kim yaşıyor?
Kim başarılı olursa labirentte yaşar. Zodchestvo'da giderek daha az Moskova mimarı var. Başvuranlar arasında Ginzburg atölyesi Andrey Bokov, Pavel Andreev, Alexander Asadov, Dmitry Alexandrov; Mosproject-2, çok. Gerisi belki de pek çoğu jüriye dahil olduğu için değildi, ancak jürinin kompozisyonu kesin olarak bilinmiyor. Her zaman olduğu gibi, Nizhny Novgorod barı elinde tutuyor, oldukça fazla Petersburglu var.
Ödül alanların listesi merak uyandırdı. Geçen yılın ödülü, oybirliğiyle jüri konumunda çok olumlu bir değişiklik olarak değerlendirilen Mikhail Khazanov'un NCCA'sıydı. Görünüşe göre, mevcut 2006'da Zodchestvo evrimini daha da sürdürerek mimari tasarımın en asil dalına, yani restorasyona yöneldi. Ana ödül olan "Daedalus", "Altın Diplomalar" arasında Alexandrinsky Tiyatrosu'nun restorasyonu için verildi - Patrik Nikon'un Kremlin sarayının alt katının ve Oryol imarehanesinin restorasyonu.
Bildiğimiz gibi, restoratörlerin en iyi enkarnasyonlarında yeni bir şey inşa etmezler, var olanı korurlar ve korurlar ve ayrıca duvarın derinliklerinde şaşırtıcı derecede ilginç şeyler kazarlar. Bütün bunlar müşteri için çok paraya ve eğitiminin çoğuna mal oluyor, ki bu modern Rus gerçekliğinde istediğimiz kadar yaygın değil. Bu nedenle, iyi restorasyonların ödüllendirilmesi, mümkün olduğunca dikkat çekilmesi, durumun değişeceği umudu için çok gereklidir, Rusya'da anıtları kırmayı ve yeniden şekillendirmeyi bırakacaklar ve korumaya başlayacaklar. Zodchestvo'daki ödül töreni tek başına olsa da, ne yazık ki bunun için yeterli değil.
Öyle ya da böyle, restoratörleri ödül alanlar listesinin başında görmek çok, çok mutlu. Bu projelerin seçiminin her zamankinden daha karmaşık göründüğünü söylemeliyim - stantta tam olarak gösterilemeyen her şeyin "içeride" nasıl yapıldığını tam olarak bilmeniz gerekir. Ne de olsa, korkunç bir ölçekte servis edilen Tsaritsyn'i pervillon tarzında vermediler, yani ne olduğunu biliyorlardı. Bu nedenle, Ekim ayında verilen ödül bir şekilde çok profesyonel görünüyor - bir tablete bir bakışta yeterli olmayan profesyonel kriterlere göre seçilmiş. Bu yeterli olmadığından ve şehir planlama projelerinden seçim yapmak için (burada altın diploma Rostov-on-Don projesi tarafından alındı).
Zodchestvo tarafından ödüllendirilen binalar ve projeler, profesyoneller tarafından seçildiği izlenimini destekliyor. Bunlar çok ölçülü, sakin kararlardır ve bükülme, şişme, eğilme biçimlerinin genel sıçrama kurbağasında ilk kez bulması bile zor. Kişi, bu prensibe göre seçildikleri hissine kapılır - yaklaşımın saflığı ve hırssızlığı. Biraz ayrı - Shpalernaya'daki ev, Lidval yönetiminde Kuzey Art Nouveau'nun altında bariz ama Petersburg tarzı asil bir stilizasyon.
Sonuç olarak, "Mimari" seçimi nadir görülen mütevazı bir asaletle doludur. Biraz utanmaya yol açan tek şey budur. Restorasyon için ana diploma iki şekilde anlaşılabilir: Bir yandan bir endüstri olarak restorasyonu desteklemeleri hoş, diğer yandan bu endüstri çok özel, kendi içinde kapalı, en azından oluşumla ilgisi yok. modern biçimler. Görünüşe göre modern bir mimari yok, ödüllendirilecek hiçbir şey yok, bu yüzden onu restoratörlere verdiler. Elbette jüri böyle bir şey ifade etmedi, jüri törende geçerken bahsettiği restorasyon yılını anmaktı. Bununla birlikte, Zodchestvo'daki modern mimarinin kesinlikle hepsi olmadığı gerçeğini de farketmemek zor. Şimdi, adaylıklarla ödüllendirilselerdi - en iyi restorasyon, en iyi şehir planlama projesi, daha net olurdu. Ve böylece ödüllendirilenin proje değil, bir anlamda tüm endüstri olduğu ortaya çıktı. Belki de bu yüzden Zodchestvo izlenimi, salonunun labirent benzeri doğasıyla uyum içinde, kafa karıştırıcı bir şekilde ortaya çıktı.
Bizim labirentlerde dolaşırken yabancılar daha aktif hale geldi. Dominique Perrault'un Mariinsky Tiyatrosu ile işler çözülmeye başlandı, Moskova Belediye Meclisi, Zaha Hadid'in Moskova Şehri için iki kulesinin projesini onayladı, Luzhkov sadece onları yeniden düzenlemesini istedi. En zor şey, New Holland ve Zaryadye için projeleri kabul edilen, ancak büyük bir gıcırtıyla İngiliz Lord Norman Foster içindi. St. Petersburg Şehir Meclisi, rekabet görevinin çok yumuşak olduğundan ve artık anıt statüsünde olmayan binayı kurtarmanın imkansız olduğundan şikayet etti. Moskova'da, aksine, Foster'in projesinde görevin koşullarının yerine getirilmediğini fark ettiler - binaların kat sayısı artırıldı (5'ten 8'e), yol güzergahı restore edilmedi. Görünüşe göre, sokağı kapalı Constantino-Eleninsky kapısına götürmek için neden restore edilmeli? Buradaki mesele, nefret edilen ve şimdi yine sevilen otel "Rusya" nın yıllarca yıkılmasının geçmişten ayrılma kategorisinden dönüm noktası niteliğinde bir eylem haline gelmesi olabilir. Bu ideolojik sembolizm, bu yerde eşit derecede temel bir şeyi görme arzusuna yol açar. Örneğin, 16. yüzyılda Zaryadye'yi bir Potemkin köyü şeklinde restore etmek ve rehberlerle doldurmak. Mimarlık Müzesi, bu tür varsayımsal rekonstrüksiyonları olan birçok çizimi saklıyor - hepsini bir araya getirmek ve her şeyi yeniden yapmak için … Ama o zaman tüm faydalı alanların yeraltına gömülmesi gerekecek.
Kırk yıl önce geri dönüşü olmayan bir şekilde kaybolan sokak yollarını yeniden inşa etme planlarını tartışırken gerçek anıtlar kaybolmaya devam ediyor. 14 Ekim'de, yangın güvenliğini gerekçe göstererek, Oruzheiny Lane'de 18. yüzyıldan kalma bir demirci yıkıldı. Ayın 31'inde, anıtların korunmasında ileri bir adım olabilecek, ancak orijinal binayı iade etme olasılığı düşük olan bir ceza davası açıldı.
Ekim üçlüsünden sonra, Kasım ayındaki restorasyon - yeniden inşa - yıkım moderniteyi hayata döndürebilir. Çok sayıda yankı uyandıran ödül geliyor: Moskova'da herkes ARX ödülünün sonuçlarını bekliyor - yeni ama zaten oldukça sansasyonel bir mimari ödül olan Chernikhov Vakfı, uluslararası ödülünü ciddiyetle sunmayı planlıyor, Arkhip iç mekan ödülü verilecek, Petersburg gökdelen. Kasım ayında, ödüllülerin listesinin de açıklanacağı Venedik Bienali sona eriyor - hatırladığımız gibi, bu yıl Richard Rogers'a verilen "Altın Aslan" dışında herkes, sergi kapanmadan önce isimlendirilecek.
