Kamusal Mimari - Avrupa'nın Geleceği sergisi, Avrupa Kültür Merkezi ECC Rusya'nın Rus bölümü olan GNIMA ve Moskova'daki İtalyan Kültür Merkezi arasındaki işbirliğinin bir sonucudur. Talyzins'in Vozdvizhenka'daki evinin ana salonlarını işgal etti ve 31 Ocak'ta küratöryel gezi ve sempozyumla başladı, tüm katılımcılara yeni basılmış sergi katalogları verildi.
Organizatörlere göre yaklaşık 40 mimar ve kuruluşun katıldığı sergi, birçok açıdan Venedik'in küratöryel sergilerine benzeyen bir kaleydoskop veya "karma hodgepodge" ilkesine göre mecazi anlamda çözüldü. Farklı yılların Mimarlık Bienali'ndeki Arsenal: yorumlamak oldukça zor ve bu nedenle bulanık ve onun bakış açısından sloganına uyan çok sayıda mimari atölye çalışmasına davet ediyor ve onlara giderek daha az bir yama veriyor. Temelde herkes projesini gösterir, izleyicinin hayal gücünü eğlendiren enstalasyonlar iyi olur; Daha seyrek olarak, birisi soruları gündeme getiren ve konuyu ortaya çıkaran gerçekten tematik açıklamalar yapar. İmzalar zayıf, neredeyse koşullu olmasına rağmen ve yazar projesini ayrıntılı olarak sunmuşsa, daha net görünüyor ve değilse, o zaman gerçekten değil, genel olarak çok bilgilendirici çıkıyor.
Grafton'un küratörlüğünü yaptığı 2018 Bienali, böyle bir setin dikkate değer bir örneğiydi; Bu bienal çerçevesinde, Avrupa Kültür Merkezi, paralel bir program çerçevesinde, Yedi Şehit kıyısı boyunca iki küçük Marinaressa bahçesi düzenledi ve iki sarayda, Bembo ve Mora'da (ikincisi Merkezin ikametgahı olarak hizmet ediyor) sergiler gösterdi. Hem Çağdaş Sanat ve Mimarlık Bienali'nde 2012'den beri ECC Bienali'ne aktif olarak katılıyorlar - ikincisi için tüm projeler, her biri farklı derecelerde şöhrete sahip epeyce katılımcıyı bir araya getiren Time Space Existence adı altında birleştirildi.
Dedikleri gibi, öyle görünüyor ki, bienalin bununla ne ilgisi var? - En azından şu anda süitin içinde açılan sergide, 2018 setinde bahçelerin düzenlenmesi projesi gösteriliyor ve salonda gösterilen Time Space Existence programının video röportajları sütunlarla, hepsi Arata Isozaki, Peter Eisenman, Daniel Libeskind dahil "yıldızlar" ile ve sadece - programın oldukça büyüleyici bir bölümünü oluşturuyor. Oturup dinleyebilirsiniz, uzun değildir ve metinler katalogda verilmiştir. Tüm bunlar, Venedik'i anımsatan küresel bir bağlama yönelik cesaret verici bir projeksiyon yaratır ve sinemayı başka bir deyişle Venedik her zaman iyi bir fikirdir. Burada tapınak kasalarında peygamberler gibi ekranlarda yer alan, birkaç gerçeği sunan yıldızlar, sergiyi gölgede bırakıyor ve katılım etkisi yaratıyor. Kısacası, Venedik notu burada hiçbir şekilde gereksiz değildir ve hatta belki de asıl olanı, hatta serginin teması “Bienal için hazırlıkların bir parçası gibi görünebilir.
Nasıl birlikte yaşayacağız”ECC'nin GNIMA için seçtiği kamusal mimari temasıyla yakından ilişkilidir. Kişi bu teşhiri alıp teminatta bir yere "nakledebilir"; ancak hiçbir şey rapor edilmiyor, katalog ve açıklamalara göre serginin bienalle hiçbir ilgisi yok, bu yüzden bu benim serginin formatına dayalı kişisel değer yargım, dikkat edin.
Bir anlığına "yıldızlara" dönersek - ayrı, eğitici bir olay örgüsü sunan ekranlardaki röportajlar dışında, serginin geri kalanında çok azı var. Açıkça söylemek gerekirse, yalnızca bir bina "yıldız" mimarisinin tanımına uyuyor
Dundee Kengo Kuma'daki Victoria ve Albert Müzesi'nin bir şubesi. Ve muhtemelen, bütün bir salon tahsis edilen Peter Kulka da (sütunlarla, video röportajının olduğu yer) - duvarın yıkılmasından sonra Almanya'daki kamu binalarının yeniden inşası için projelerini gösteriyor. Leipzig'de iki parlamento ve bir tren istasyonu olmak üzere 7 konu. Ve ayrıca, belki de Eduardo Sotu de Mora'nın katıldığı çalışmada Portekiz Evora'da bir hastane projesi.
Rus katılımcılar - nasıl saydığınıza bağlı olarak - iki veya dört. Andrey Bokov, Yevgeny Rosenblum'un Senezh stüdyosuna adanmış bir projeyi gösteriyor: konu her bakımdan ilginç, ancak ilk olarak, esas olarak modern olay örgülerinden oluşan serginin genel bağlamının dışında kalıyor ve ikincisi, alıntılar nedeniyle Tatlin yayından, çok kötü algılanan ve bir bilgi taşıyıcı olarak neredeyse yararsız olan hacimli bir yapıya bölünmüştür. Ortaya çıkan bulmacaya bakarak Senezh Stüdyosu üzerinde çalışmak zordur - isteseniz bile; evet, ilginizi çekebilir ve Tatlin'in kitabına dönebilirsiniz, ancak izleyici sanki belli bir olay örgüsüne çekilmiş ama çok az ipucu verilmiş gibi biraz kandırılmış hissedebilir.
İkinci tamamen Rus katılımcı -
Ural Mimarlık ve Sanat Üniversitesi. Var olması iyi, ancak standları geleneksel Rus "tabletleri" uygulamasına en yakın örnek.
Diğer iki örnek, daha çok uluslararası işbirliği alanıyla ilgilidir: UNStudio, üç proje arasında
Blagoveshchensk'teki Amur Nehri'nin karşısındaki teleferiğin terminali, kazanan proje ve M + R iç mimari stüdyosu - Sheremetyevo havaalanında büyük bir salon alanı (yaklaşık altı). Blagoveshchensk ile sergide daha çok sevinçle karşılaşırsanız, o zaman kilise başının kıvrımlarından bir tür Faraday kafesinin yapıldığı "Rublev" salonundan, bağırmayı ve bu resmi Tarkovsky'nin ruhundan saklamayı tercih edersiniz. yanlışlıkla görmemek için.
Projelerin geri kalanı, genel olarak çeşitliliği ve çeşitliliği ile hem ölçek hem de sunum ve içlerindeki konunun açıklanma derecesi açısından farklılık gösterir. İlerledikçe, gruplar halinde toplandıkları anlaşılıyor, ancak paketlemenin mantığı oldukça tutarsız. Örneğin, ilk salonda Mies van Der Rohe Vakfı'nın adına boyun eğmeye değer, ancak eğilmek için duvarı ünlü bir örgütün varlığını ve adına teşebbüsün desteğini ifade ediyor. Öte yandan, aynı odada, Viyanalı mimarlar Baar-Baarenfels'in Sofya'daki Bağımsızlık Meydanı'ndaki Roma kalıntılarının korunmasına adanmış ilginç bir projesi - Stalinist mimariyle çevrili Louvre piramidinin düzleştirilmiş bir versiyonu gibi görünüyor. istemeden bir Paris sarayıyla karşılaştırmaya başlıyorsunuz ve aynı zamanda kalıntıları ortaya çıkarmak için ilginç bir seçenek temsil ediyor - sadece buğulu camdan çok daha iyi.
Öte yandan, aşağıda bazıları çok katlı olan basit LCD ekranlardan bir seçim görüyoruz. Buradaki kamu mimarisi, avlularda ve diğer ek alanlarda, peyzaj düzenlemesinde ve genellikle MOP dediğimiz yerde ortak alanlar. Konu son derece popüler ve hatta aşırı ısınmış durumda, Moskova'da kamu mimarisinin alt türleri olarak onlardan bahsedecek hiç kimsenin olmaması şaşırtıcı. Öte yandan, yerlerde iyi gösteriliyor - örneğin, Duplex Architekten, bir cam fabrikasının, pencerelerde renkli minyatür figürlerle bir kazan-kazan "anahtar deliği" yöntemiyle gelişmiş kamusal ve ticari alana sahip bir yerleşim alanına yeniden inşa edilmesini gösteriyor..
-
yakınlaştırma 1/5 Sergisi "Kamu mimarisi - Avrupa'nın geleceği", GNIMA Fotoğraf: Archi.ru
-
yakınlaştırma 2/5 "Kamu mimarisi - Avrupa'nın geleceği" Sergisi, GNIMA Fotoğraf: Archi.ru
-
yakınlaştırma 3/5 Duplex Architekten. İsviçre Bülach'ta bir cam fabrikasının yeniden inşası Modeller: Gruber Forster GmbH. Fotoğraf: Archi.ru.
-
yakınlaştırma 4/5 Duplex Architekten. İsviçre Bülach'ta bir cam fabrikasının yeniden inşası Modeller: Gruber Forster GmbH. Fotoğraf: Archi.ru.
-
yakınlaştırma 5/5 Dubleks Architekten. İsviçre Bülach'ta bir cam fabrikasının yeniden inşası Modeller: Gruber Forster GmbH. Fotoğraf: Archi.ru.
LAVA, EXPO 2020'de Alman pavyonu için projesini sadece bir düzen ve video ile değil, aynı zamanda 3D gözlük kullanan bir VR cihazında da sergiliyor ve bunu dijital teknolojiler ve doğanın etkileşimi olarak sunuyor: Doğa artık bir kopyalama nesnesi değil, "kendisinden" gelişir. Ancak tüm bunlar, hem kelimeler hem de teknikler, nedense bu projenin münhasırlığını anlamak için işe yaramıyor, daha çok gereksiz bir ekleme gibi görünüyor. Ya iyi açıklanmadı ya da yazarlar sadece kelimelerle çok oynuyorlar.
-
yakınlaştırma 1/3 LAVA: EXPO 2020'deki Alman pavyonu projesi. "Kamu mimarisi - Avrupa'nın geleceği" sergisi, GNIMA Fotoğraf: Archi.ru
-
yakınlaştırma 2/3 LAVA: EXPO 2020'deki Alman pavyonu projesi. "Kamu mimarisi - Avrupa'nın geleceği" sergisi, GNIMA Fotoğraf: Archi.ru
-
yakınlaştırma 3/3 LAVA: EXPO 2020'deki Alman pavyonu projesi. "Kamu mimarisi - Avrupa'nın geleceği" sergisi, GNIMA Fotoğraf: Archi.ru
En keyifli salon, Ural Üniversitesi'nin stantlarının bulunduğu salondur. Ortasında, Stuttgart'ın doğusundaki küçük bir kasaba olan Remshaden Park'taki Rose'un sergi pavyonu olan çok küçük bir nesneye adanmış ince ayaklar üzerine yerleştirilmiş bir yerleştirme bulunuyor. Tepedeki hava pavyonu da aynı havadar şekilde gösteriliyor, böylece sosyal anlamı oldukça açık ve hatta hissediliyor.
Komşu proje gibi, Sei Studio mimarları tarafından İzlanda Bolugarvik'teki gözlem güvertesi.
Katılım türünden oldukça heyecan verici bir proje: Archbureau NIDUM ve transparadiso, Malta sakinleri arasında terk edilmiş bir teras-dans pisti olan Sliema'daki Chalet'nin kaderi hakkında Malta sakinleri arasında yapılan bir anketin sonuçlarını gösteriyor. Duvar, fotoğraflar ve yazıtlarla kaplı ve videoda, geliştiricilerin hakimiyeti ve tarihi binalarda berbat görünen cam ve beton "kutular" hakkında tipik, neredeyse basit Moskova söylemlerini duyabiliyorsunuz.
Ama aslında, en son salona gitmelisiniz - apotheosis orada. Kabaca çizilmiş bir diarama ve başka bir ek ekranda "İdeal Alanların Çalışma Grubu", sol-ütopik klişelerin ve korkulukların bir kesitini gösteriyor: "Sergimiz, gelecek için olası seçeneklerle ilgili." Örneğin: insanlar iklim bilimcileri alarmını dinlemedi, herkes sular altında kaldı, çok azı kaldı. Dünya hükümeti düşünceleri kontrol eder ve ilham verir. Ve tam tersi: ütopya, ortak mülkiyete sahip toprak, kimse hayvanları rahatsız etmiyor, "cinsiyetler arasındaki savaş bitti" (görünüşe göre, biri cinsiyet dünyası, diğeri hayvansal olarak adlandırılmalı) - tüm bunlar filmlerde bin kez anlatılıyor ve kitaplar, duygu şu ki, ana arsaları hatırlatıyoruz, ancak çok noktalı, Komsomol'un tüzüğünü unutmamak için, çünkü yarın alınacak.
En büyüleyici olanı, üç alanın üç olay örgüsüyle birleşimi olan dioramanın kendisidir. Solda - ruhsal olarak VDNKh'ye çok benzeyen bir park, ancak hiçbir şekilde aynen öyle değil: girişte muazzam bir genç adam ve kız var, ancak İşçi ve Kollektif Çiftlik Kadını gibi acele etmiyor, ancak heykel stand-up'ında, ev sütununun karşısında, Tatlin kulesinin, Sovyetler Sarayı'nın ve Trajan Sütunları'nın bir melezi. Hepsi birlikte, kamusal alanların antik idealinin hala geçerli olduğunu ve böylesine iddialı alanların ne Sovyet ne de faşist örneklerinin korkutucu görünmediğini kanıtlıyor. Karşı duvarda, insanların kasıtlı olarak büyük şehirleri terk ettikleri geleceğin bir varyantı var: Valli filmine benzer şekilde cam kulelerin arka planına karşı; yeni dünyanın sakinleri bu tür kancıklarda yaşıyor, kamu binaları da kancık ama daha büyük. Üçüncü dünya, zigguratlarla kaplı olmasına rağmen en gerçek olan "teraslıdır", ancak arabalar konut platformlarının altında.
Prensip olarak mantıklı: Ondan önce, esas olarak bir kamu mimarisinin bir potpuri'siydi ve bir meze için, gelecek hakkında parlak ve pek de değil, biraz basmakalıp sunuldu ve sıkıcı olmasa da çok tanınan fikirlerin bir potpuri'siydi., - tabiri caizse, geçmişte gelecek. Ama anlamak istediğim en önemli şey, burada bir şaka zerresi olup olmadığıdır ve şimdi olduğu konusunda kesinlik yok. Ya bütün bunlar samimiyse? Korkunç o zaman.
-
yakınlaştırma İdeal Alanlar Çalışma Grubundan 1/7 Diarama. "Kamu mimarisi - Avrupa'nın geleceği" Sergisi, GNIMA Fotoğraf: Archi.ru
-
yakınlaştırma 2/7 Diarama: Uluslararası Merkez."Kamu mimarisi - Avrupa'nın geleceği" sergisi, GNIMA İdeal alanların çalışma grubu / videonun yeniden filme alınması
-
yakınlaştırma 3/7 Diarama: Uluslararası Merkez. "Kamu mimarisi - Avrupa'nın geleceği" sergisi, GNIMA İdeal alanların çalışma grubu / videonun yeniden filme alınması
-
yakınlaştırma 4/7 Diarama: Uluslararası Merkez. "Kamu mimarisi - Avrupa'nın geleceği" sergisi, GNIMA İdeal alanların çalışma grubu / videonun yeniden filme alınması
-
yakınlaştırma 5/7 Diarama: Uluslararası Merkez. "Kamu mimarisi - Avrupa'nın geleceği" sergisi, GNIMA İdeal alanların çalışma grubu / videonun yeniden filme alınması
-
yakınlaştırma 6/7 Diarama: Teras dünyası. "Kamu mimarisi - Avrupa'nın geleceği" sergisi, GNIMA İdeal alanların çalışma grubu / videonun yeniden filme alınması
-
yakınlaştırma 7/7 Diarama: Metropol dışında yeni bir yaşam için Wigwams. "Kamu mimarisi - Avrupa'nın geleceği" sergisi, GNIMA İdeal alanların çalışma grubu / videonun yeniden filme alınması
Proje setinin bazı görünüşte rastlantısallığına rağmen, sergi canlı ve heyecan verici görünüyor ve katalog bunu başarılı bir şekilde destekliyor: gösterilen projelerin çoğu "en üste" gitmiyor, bu da seçimi en azından merak uyandırıyor olmasa da hiç bir katalog ve konuyu ne kadar etkilediğini o kadar açığa vurmuyor. Ancak Bienal'de farklı materyallerin bolluğu nedeniyle bu tür sergilerden hızla geçiyoruz, ancak burada tamamen zorunlu olmayan bazı hikayeleri incelemek ve üzerinde kafa yormak için bir fırsat var: bir deponun Basel'de bir ilkokula dönüştürülmesi veya bir Helsinki yakınlarındaki ormanlarda, 19. yüzyıldan kalma eski bir okul binasında "birlikte yaşama". Her zaman her şey açıklanamaz ve anlaşılabilir değildir, kelimelerin örüldüğü yerlerde ve boş retorik hakimdir (diğer şeylerin yanı sıra, Rusça çeviriyi daha az okumanız gerekse de, hem sergide hem de katalogda aksar). Ancak olay örgüsünün kendisi çoğunlukla ilginçtir.
