18. yüzyıl Ermeni şair-söz yazarının adını taşıyan Sayat-Nova Caddesi, Erivan'ın 1960'ların başında şehrin "çözülme" yeniden inşası sırasında açılan ana caddelerinden biridir. Bu yıllarda, Erivan'da parlak modernist mimari ortaya çıktı ve günümüze kadar gelen örnekleri bugün dünyada büyük ilgi görüyor (bu türden en son kanıt, Ermeni modernizminin mimarisine ilişkin uluslararası konferanstır. Ekim başı).
1960'larda-70'lerde açık çevre alanlarıyla Erivan, genç entelektüellerin şehri haline geldi (o yıllarda, yüksek teknoloji ve sanat bilimi aktif olarak gelişiyordu). Hiçbir şekilde boş zamanlarda, bu alanları kendi yaratıcı ruhlarının özgürlüğüyle doldurarak, mekanın ruhunu - şehrin deha lokasyonunu oluşturdular. Aralarındaki mimarlar persona grata idi. En dikkat çekenlerden biri Artsvin Grigoryan'dı (1935-2012).
Artsvin Grigoryan, kentin modernist mimarisinin oluşumunun merkezi haline gelen Yerevanproekt enstitüsünde birkaç on yıl çalıştı ve faaliyetine ünlü avangart ustalar Mikael Mazmanyan ve Gevorg Kochar Norilsk kampından oraya döndüğünde başladı (yaklaşık Çok fazla iletişimin olduğu Koçar, Artsvin Grigoryan Film çekmek için).
Artsvin Grigoryan, günümüze göre peyzajla uğraşıyordu - o bir şehirciydi. Hrazdan Boğazı rekreasyon alanı projesi için bir devlet ödülü aldı, "Modern Bir Şehrin Manzarası" kitabını yayınladı, her iki Rus akademisinin (MAAM ve RAASN) bir üyesi olan Mimarlık Doktoru oldu.
1970'lerin ortalarında, bir dizi neo-Stalinist binaya yansıyan "don" un üstesinden gelindiğinde, Ermenistan'da mimaride yeni bir yükseliş başladı. Stalinist kuşaktan bir erkeğin yerini alan "çözülme" adamı Artsvin Grigoryan, Ermenistan Mimarlar Birliği'nin başına geçti. Artsvin Grigoryan on altı yıl boyunca Mimarlar Birliği'ne liderlik etti ve onu tüm üyelerine demokratik eşit muamele ile ideolojik bir örgütten profesyonel bir örgüte yeniden inşa etti.
Avlu cephesine taktik olarak dört katlı bir bina ekleyen, coğrafi olarak genişleyen Erivan Mimarlar Evi'nin konağı hem ciddi tartışmalara hem de açık bir kulüp haline geldi. O yıllarda Ermenistan'da 3 milyon nüfuslu ve 30.000 kilometrekareden az bir alana sahip bir mimarlar ordusu çalışıyordu.
Erivan'ın en büyük binaları bu dönemde inşa edildi: gençlik evi, Ermenistan çağlayanı, spor ve konser kompleksi, mimarileriyle Ermeni modernizminin son dalgasını tanımlayan ve yıkıcı Spitak depremiyle kesintiye uğrayan metro. 7 Aralık 1988
Artsvin Grigoryan'ın örgütsel ve insani nitelikleri, depremden sonraki günlerde ve aylarda olağanüstü bir şekilde ortaya çıktı. Onun için bu aynı zamanda kişisel bir trajediydi - Leninakan onun memleketiydi.
Ermenistan Mimarlar Birliği, çok sayıda ülkeden kelimenin tam anlamıyla yağan devasa bir proje dizisini toplamak için bir karargah haline geldi. Bu komisyonlarda çalıştım, neler olup bittiğini tam olarak gözlemledim.
Artsvin Grigoryan'ın keskin zekası, parlak alaycı mizahı, "alanı dolduran" bir kişi olarak görkemli görünümüne organikti.
Persona grata Artsvin Grigoryan, aynı zamanda, kendisini ilk Perestroyka Halk Temsilcileri Kongresi'ne delege eden SSCB Mimarlar Birliği'ndeydi.
Artsvin Grigoryan, hayatının son yirmi yılını, Kentsel Gelişim Bölümü'nü yöneten bilimsel ve öğretici faaliyetlere adadı (şimdi onun adını taşıyor). Belki de bu en zor dönemdi: Bütün yıllar boyunca yaratıcılığın ilişkilendirildiği Erivan, saldırgan geliştiriciler ve onların beceriksiz mimari kölelerinin oluşturulmuş tandeminin saldırısı altında tanınmayacak kadar değişmeye başladı. Profesyonel savaşlarda ayağa kalkmaya alışkın olan Artsvin Grigoryan, artık tüm deneyimini kentsel alanların çökmesini önlemek için yönlendirdi. Ancak bu sefer zafer onun tarafında değildi.
Erivan'ın dahi mekanı, onu "çözülme" döneminden perestroykaya zor zamanlardan geçiren altmışların kuşağıyla birlikte sokaklardan ve meydanlardan kayboldu. Şehrin duvarlarında görülen zarif taş arabesk tabelalar, bu görkemli insanların anısını ve yaptıklarını koruyor.
