RC "Russian Avangard", Voronezh'in kuzey kesiminde botanik bahçesinin yanında bulunan yeni "Troitsky" bölgesi topraklarında yer almaktadır. Troitskoye'nin adını, savaştan sonra yeniden inşasına öncülük eden kentin baş mimarı olarak adlandırılan orta kısımda, 18 katlı yeni bir yerleşim alanı işgal ediyor. Ve batı ve doğu kısımları - bir tür kanatlar - Sergey Oreshkin'in A. Len bürosu tarafından tasarlandı. Batı kısmının dar üçgeni, konut kompleksi “Rusya” tarafından işgal edilmiştir. Sergei Oreshkin'in projesine göre, karşı doğudan daha önce bahsettiğimiz beş başkent "Rus avangardı" konut kompleksi inşa ediliyor - S şeklinde bir plana sahip büyük ölçekli bir ev, 17-23 kat yüksekliğinde. Geliştiriciler, bu yerde Voronezh standartlarına göre yeni bir konut kümesi oluşturmayı planlıyor - yüksek kaliteli olanaklar ve kendi kendine yeten altyapıya sahip konforlu çok katlı binalar.
"Rus Avangard" oldukça geç "A. Len" in eline geçti: inşaat zaten tüm hızıyla devam ediyordu. İlk başta, müşteri Sergei Oreshkin'in başka birinin projesindeki cepheleri değiştirmesini önerdi, ancak sonuçta "A. Len" mimarları bu aşamada yeniden yapılması mümkün olan hemen hemen her şeyi değiştirdi.
Başlangıçta, herhangi bir Rus avangardından söz edilmiyordu. İlk projede, ev kesitseldi, güneşlenme değişken sayıda kat ihtiyacını belirledi. Yükseklik değişiklikleri yedi kata ulaştı, bölümler senkop halinde zıpladı ve rastgele düştü.
Uzun süre analiz ettik, onunla ne yapacağımızı düşündük. Kendimizi yapıcıya korkunç bir çubuk koyduk: blokların her birini yarım spiral şeklinde büktük ve onları sadece adımlarla değil, çok sayıda bulunan küçük teraslarla indirdik. Bölümlerden birini teraslamak için zamanımız olmadı - çatısı daha düz. Ve diğer her şey bir dağ silsilesi gibi yükselip alçalıyor. Sonuç, oldukça keskin, dinamik bir siluet oldu”diyor Sergei Oreshkin.
Asimetrik çatının siluetinin iç hareketinde Süprematizme bir gönderme görülebilir. Pergolalı ve tuğla pavyonlu düz çatılar, istemeden hava gemilerinin demirlenmesi için alanlar yaratır. Gerçekte, ZhK daha sonra avangardın motifleriyle ilişkilendirilmiş olsa da, fikir mimarlar tarafından hiç önerilmemiştir.
"Müşteri şu anda avangard, özellikle de rayonistleri toplayarak uzaklaştırıldı - bu, Rus avangardının teması bu şekilde ortaya çıktı," diye açıklıyor "A. Len". Sonuç olarak, cephe, avangard temasına atıfta bulunan bir dereceye kadar birçok unsur aldı.
Çatı hatları, dikey camlı ve beyaz sundurma dikdörtgenleri ile desteklenmiştir. Balkonların çıkıntılı düzlemleri, Mayakovsky'nin kıtasının ritmik modelini anımsatan sarsıntılı, karmaşık bir ritimle cepheye dağılmıştır. Dış duvarlardan birinde, pencerelerin arasına, bir tiyatro perdesine benzer şekilde basamaklı bir eğri çizgi yerleştirildi. Tüm cephe, çok renkli dörtgenlerin ve çizgilerin karşıtlığı ve dengesinden oluşuyor gibi görünüyor.
Mimarlar cephenin renk şemasına ressamların özeniyle yaklaştı. Her zamanki gölgede silikat tuğlaları kullanmayı reddettiler ve özel bir zengin ürün yelpazesi oluşturmak için leylaktan turuncaya kadar yedi ila sekiz rengi karıştırdılar. Tuğla üretimi dikkatle izlendi: Fabrikaya gittik ve yerel üreticilere sonunda nasıl bir etki elde edilmesi gerektiğini anlattık.
Düz renk şemasına ek olarak tuğla, cephenin hacimsel tasarımında da yer almaktadır: bazı yerlerde pürüzlü, bir yerlerde geometrik süslemeli ve giriş gruplarında tamamen açık bir kumaşa dönüşüyor. Bazı yerlerde, iskeleler nervür şeklindedir - zikzak "payandalar" örgüsü; bazı yerlerde cephe tuğlası daha derinleşir ve bir kabartma kesme ızgarası oluşturur. Daha sonra plastik oyun "sakinleşir" ve yine büyük bir dikkatle geliştirilen cephe yüzeylerinin derinliğine odaklanır: düzlemlerin farklı derinlikleri farklı renklere karşılık gelir, en derinleri koyu gri metalin zeminler arası çekişidir. Cephe kabartmasının üzerinde, apartman binalarının tarihini hatırlatan, hafif yatay çizgiler akarak zeminleri sınırlandırıyor. Cephe katı ve ağ örgülü, ancak dikkatlice detaylandırılmış bir tuğla heykele dönüştürüldü - mevcut trendlerin ruhuna uygun olarak, büyük ölçekli, ancak saygın ve gözün duracak bir şeyi var. Her bir renk ve doku, bu yüzeyin genel kompozisyondaki perspektifine ve rolüne karşılık gelir - özellikle de cephelerin düzlemlerinin farklı açılarda sürekli olarak döndürüldüğünü düşündüğünüzde.
Tuğlalarla yapılan aynı üç boyutlu, çok tonlu oyun, ortak alanların iç mekanlarına da aktarıldı. Asansör salonlarının avangart resimlerden oluşan görsellerle süslenmesi planlanıyor. Her bölüm için mimarlar bir resim seçtiler: Malevich, Kandinsky, Burliuk, Chagall, Goncharova, Larionov ve diğer daha az ünlü temsilciler - örneğin, Alexander Bogomazov, Yuri Annenkov veya Nikolai Kulbin. Reprodüksiyonlar tüm duvarı dolduracak şekilde büyütüldü ve asansörden çıkmadan önce bölüm başına bir tane olacak şekilde yerleştirildi; böylece evin sakinleri, kabinlerini beklerken sanata tam anlamıyla katılabilirler. Tuvallerin renkleri, iç duvarların ve hatta dışarıdaki vizörlerin renk düzenini belirledi: resim, renkli tuğla noktalarla "pikselleştirilir" ve izleyici, sanki resim büyütülmüş gibi eserin atmosferine daldırılır. bir bilgisayardan renkli dikdörtgenlere ve şimdi prototip görünümünü kaybetmeden bu alana "girmeyi" teklif ediyorlar - duvardaki resmin büyük bir önizlemesi. Bir kişiyi resmedilmeye değer bir gerçekliğe kaptırmanın ilginç bir yöntemi, tıpkı "Yoğun otların ülkesi" ndeki gibi.
"Rus Avant-garde" daireleri, küçük stüdyolardan kendi çatı teraslarına sahip geniş dört odalı dairelere kadar farklı boyutlardadır. Teraslar, Botanik Bahçesi ağaçlarına ve uzaktaki Voronezh rezervuarına bakmaktadır.
Yerel alanın iyileştirilmesinde, avangart teması en büyük açıklamayı aldı. Avluların genel düzeni Mikhail Larionov'un resmine dayanıyordu, manzaranın tüm unsurları da rayonistlerin resimlerine dayanıyordu ve hatta kırmızıya boyanmış bir Tatlin kulesi modeli yerleştirmeyi planladılar. Avlu.
İyileştirmenin unsurlarının aksine, zaten kısmen diğer yazarlar tarafından tasarlanan evin inşası, avangard temasının derinliklerine inmesine izin vermedi. Bu konut kompleksindeki "Rus avangardı" mimari değil, resimseldir. Bu sayede evin parlak olduğu ortaya çıktı, ancak çevresine uygun şekilde sığdı - şehrin ve orman parkının sınırında ilginç, ayrıntılı, büyük ölçekli bir vurgu haline gelmeli.
