Archi.ru:
Yevgeny Gerasimov ve Ortaklar bürosu şimdi nedir?
Evgeny Gerasimov:
- Büro mimarlar, tasarımcılar, genel plancılar ve "bürokratik katman" dır. Bugün yaklaşık 130 kişi var. Genel tasarımcı olarak hareket etmeye alışkın olduğumuz için dışarıdan mühendisler ve diğer uzmanları işe alıyoruz. Şirket yirmi beş yıldır hareket halinde. Çok iş var, şirket tekrar sayısal olarak büyüyor.
Büronun adı Evgeny Gerasimov and Partners. Ortaklar Zoya Petrova ve Viktor Khivrich mi?
- Bugün iki ortak daha var: Karen Smirnov ve Tatiana Komaldinova. Khivrich ve Zoya Petrova en başından beri oradaydı. Petrova ile Lenniiproekt'te çalıştık. İlişkiler ortaklar gibi kurulur: yaşa göre değil, sırasıyla şirkette hisse ile kıdemli bir ortak vardır ve oy hakkı farklıdır. Son oy hakkı benimdir.
Nasıl karar veriyorsun?
- Tartışmada mutlak demokrasiye ve uygulamada en mükemmel diktatörlüğe sahibiz. Kademeye bakılmaksızın, ister genç bir mimar, ister deneyimli bir icra kurulu başkanı, bir proje üzerinde çalışmaya başladığımızda tüm fikirleri dikkate alıyoruz. Herkes kendi vizyonunu getirmekte özgürdür ve her şeyi tartışırız. Her proje için bir grup oluşturuldu ve benimle birlikte onun içinde bir karar alındı. Karar verildikten sonra, artık acele edip başka seçeneklere dönmeyi göze alamayız. Seçenekleri aramak için bir zaman ve uygulamak için bir zaman var.
Büro içinde klasik ve modernist gruplar var mı?
- Hayır, uzmanlaşma yok. Yerden ve tabii ki müşteriden gidiyoruz. Ve eğer geleneksel mimari istiyorsa, o zaman ya kabul etmeli ya da reddetmelidir. Elbette, kendiniz için tek bir yön seçip ona bağlı kalabilirsiniz, bu saygıya değer, ama bu yaklaşım benim için sıkıcı.
Çok sayıda genç mimarınız var mı, çalışanları doğrudan üniversitelerden işe alıyor musunuz? Yeni nesli nasıl buldunuz?
- Üniversitelerden sonra birisi tavsiye edilir. Her yöne bakıyoruz. Şirkette çok sayıda genç var ve biz bundan çok memnunuz. Normal bir yeni nesil, iyi mimarlarla çalıştılar ve en iyilerini evimize davet etmeye çalışıyoruz.
Atölye çalışmasının ana başarısına ne diyorsunuz?
- Her şeyden önce şirketin varlığı; 1991'den beri terimdir. Ve tabii ki projelerimize göre inşa edilen nesneler. Onları beğenip beğenmedikleri başka bir soru. Projelerimize göre tamamlanmış ve inşa edilmiş çok sayıda bina olması önemlidir, burada özellikle çalışma dokümantasyonunu biz yaptık.
Firmamız fikirden son çizime kadar çalışmaya odaklanmıştır. Zor işlerden uzak durmuyoruz ve dahası, yalnızca çalışma belgelerini kendiniz yaparsanız, ancak o zaman nesneyi istediğiniz şekilde inşa etme şansınız olacağından eminiz.
Gerçekleşmemiş projelerden pişman mısınız?
- İşe pişmanlık duyamazsınız: "Bir müşterim olurdu, bir bütçem olurdu, o zaman nasıl olması gerektiğini gösterirdim". Bir mimar, inşa etmek isterse bugün var olan koşullarda çalışır; ve inşa edilen nesneler zamanı yansıtır. Geride kalırsa, kimsenin ilgilenmesi olası değildir, eğer öndeyse, o zaman bunlar havadaki kalelerdir. Dolayısıyla mimarlık, sanatın en modern olanıdır, zamanı, insanları, toplumun olanaklarını, finansal ve teknolojik imkanları yargılamak için kullanılabilir.
Tarih hakkında konuşalım. Mimariye nasıl geldiniz?
- Sanat okulundan mezun oldum ve bir yandan kendimi saf bir sanatçı olarak görmedim, diğer yandan resimle, sanatla bağlantılı bir mesleğe sahip olmak istedim. O zaman hala ne olduğunu anlamadım … Sibirya'da doğdum, çocukluğum yedi yaşına kadar bir yerde Leningrad'da geçti. Sonra ailevi koşullar nedeniyle ayrıldık. Ama mimarlık okumak için Leningrad'a geri döndüm.
Neden Moskova'ya değil?
- Çünkü çocukluğum Leningrad'da geçti. 1983'te LISS'ten mezun oldum, ardından Lenniiproekt'te çalıştım.
Yevgeny Gerasimov'un çalışmalarının "Sovyet dönemi" hakkında bilgi edinmek son derece ilginç olurdu …
- Enstitüden hemen sonra Lenniiproekt'e geldim. En düşük rütbelerle başladı. Dediklerini çizdi, gösterilere gitti, toplu bir çiftliğe gitti, bir ekibe gitti, kıdemli yoldaşlar için votka için koştu … Ardından atölye Nikolai Antoninovich Afoshin tarafından yönetildi. İlk başta, alışveriş ve ev merkezlerinin sonsuz ciltlerini çizdim. Daha sonra bir mimar olarak, ortak yazar olarak, Privokzalnaya Caddesi üzerinde bulunan Zelenogorsk'taki konut binalarının tasarımına katıldım. Ancak inşa edilmeyen Petrodvorets için konut binalarının tasarımında. Shuvalovo-Ozerki'de deneysel bir konut kompleksinin geliştirilmesine katıldı ve pratik olarak bundan da hiçbir şey gelmedi. Ne yazık ki, sepete çok şey girdi.
Geç dönem Sovyet mimarisindeki iş deneyiminiz hakkında ne söyleyebilirsiniz?
- Bütün Sovyet tasarım ve yapım sistemini gördüm, karşılaştırmam gereken bir şey var. Tabii ki, o zamanki işimin verimliliği önemsizdi. Ama o yıllar kayıp değildi, bir okuldu. Farklı mimarlarla çalıştım …
Öğretmene kimi çağırırsın?
- Birçoğundan öğrendim. Enstitüde - Leonid Pavlovich Lavrov ile. Uzun süre Lenniiproekt'te daha sonra şehrin baş mimarı olacak Yuri Konstantinovich Mityurev önderliğinde çalıştım. Atölye başkanı, uzun süre şehrin baş mimarı da olan Oleg Andreevich Kharchenko'ydu. Sadece şehrin ana mimarları haline gelmiyorlar. Bunlar belli bir zihniyete sahip, belirli mimari, organizasyon becerilerine sahip insanlar, bu yüzden bu insanların gözetiminde çalıştığım için çok şanslı olduğuma eminim. İnsanların nasıl çizebildiklerini, düşünebildiklerini, nasıl çalışabileceklerini gördüm; başvurular nasıl yapıldı - sonuçta bilgisayar yoktu ve her şey elle yapıldı - insanların nasıl mürekkep, kalem, cetvel, sulu boya, guaja sahip olduğu, perspektiflerin elle nasıl çizildiği.
Peki, 1991'de büronuzu kurdunuz. Nasıl oldu?
- 1990 yılında Mityurev ile birlikte Lenniiproekt'ten ayrıldık ve kendi kişisel mimari atölyesini kurdu. Altı ay onun yardımcısı olarak çalıştım ama kısa bir süre sonra herkesin kendi yoluna gitmesine karar verdik.
Atölye çalışmanız için doksanlı yıllar neydi?
- Romantizm vardı. Bizden önce sanatçıların ve evsizlerin olduğu Fontanka'daki tavan arasında başladık. Fareleri kendimiz zehirledik, her şeyi kendimiz sıraya koyduk, kablolamayı yaptık. Sonra ilk bilgisayarlar orada belirdi … Çizim tahtalarında başladık: boya, sulu boya, yıkamalar.
Kimse bir şey bilmiyordu. Gelecekte ne olacak, nasıl olacak. Yeni bir müşteri sınıfı oluşturuldu, yeni bir konut tipolojisi, yeni yapı malzemeleri, yeni teknolojiler geldi. Hepsi hareket halindeydi. Yeni bir ülkede yaşamayı ve çalışmayı öğrendik.
Bize ilk projelerden bahsedin: Suvorovsky Prospekt'te neoklasik bir ev, Bukharestskaya'da bir konut kompleksi ve Krestovsky'de "Yeşil Ada"
- Mayıs 1992'de Oleg Andreevich Kharchenko aradı ve gelip yeni, meraklı müşterilerle tanışmak isteyip istemediğimi sordu. Geldim ve beni Vasily Sopromadze ile tanıştırdı. Ve aslında onunla birlikte, St. Petersburg'daki ilk şehir evlerini ve onlarla birlikte "Yeşil Ada" yı tasarlamaya başladık.
Bukharestskaya'daki kompleks, tramvayların hala çalıştığı yoğun bir otoyol üzerinde yer almaktadır. Sadece garaj kapılarının, merdiven pencerelerinin ve banyoların Bukharestskaya'ya baktığı böyle bir şehir evi planı bulduk. Ve teraslı tüm oturma odaları, yatak odaları, ofisler avlulara açılır. Bu yeni tipolojiydi. Bu projede hiç kuşkusuz “evim benim kalem” imajı da yer aldı.
İyi bilinen başka bir erken proje - neoklasik ve aynı zamanda Kamennoostrovsky Prospect'te oldukça postmodernist bir ev - fikri nasıl ortaya çıktı?
- Bu LSR için ilk projemiz. Evet, saf postmodernizm, çünkü o zaman henüz onu doyurmamıştık. 1991'de özgürlük başladığında, postmodernizm Sovyet mimarları için hâlâ gelişmemiş bir alandı; postmodern estetiğin meyvelerine hevesle katılmaya başladık. Ama öte yandan, projenin neoklasik yöneliminin, Kamennoostrovsky Prospekt'in bir parçası olduğu için - Shchuko ve Lancere'nin başyapıtlarının karşısında - bizim için açık olduğu da doğrudur. Kamennoostrovsky Prospect'in çift tarafını bitirmek gerekiyordu. Bu nedenle, bir rotunda fikri önerildi. İnşaat açısından bakıldığında, her şey basit ve doğrudur: iki çıkıntı, bir orta ve bir son olarak bir rotunda. Ve stil, evet, kaba ayrıntılarla birlikte neoklasik postmodernizmdir.
2002 yılında, yıldönümü sergisinin açılışında Berlin toplantınız hakkında konuşan, sürekli ortak yazarınız Sergei Tchoban ile tanıştınız. Sana nasıl görünüyordu
- Mimariyi, postmodernizmin ikonlarını görmek için Berlin'e gittim: Rob Krieu, Mario Botta ve diğerleri. Bu mimari ve genel olarak Berlin'in modern mimarisi üzerine, İskandinav ülkelerinin büyükelçiliklerini inşa etmeye başladıklarında ve çok daha fazlası … Ondan önce Berlin'e gitmemiştim. Kharchenko bana Sergei Tchoban'ın telefon numarasını verdi ve birbirimizi tanımak ve bundan bir miktar fayda sağlamak için meraklı olacağımızı söyledi. Sergei'nin çalışmalarını gördüm ve benim bazılarını da gördü, ancak birbirimizi şahsen tanımıyorduk. Aradım, Sergei beni büroya davet etti, kısaca konuştuk ve birlikte yemek yemeyi kabul ettik. Bu toplantıdan çıkan şey buydu.
Hemen birlikte çalışmaya başladınız mı?
- Evet, çabuk anlaştık. Ve bu zaten 2002 idi, büromuz zaten farklı tarzlarda çalışıyordu. Sergey ile birlikte çalışma konusunda anlaştık ve 2002 kışında LSR için ortak bir proje üzerinde çalıştık -"
Deniz Kenarındaki Ev.
Bu binanın kararına nasıl geldiniz?
- Sergei ve ben aynı plana göre çalışıyoruz. Herkes farklı seçenekler yapar, sonra en umut verici olanları seçer ve bunları tek bir seçeneğe indirmeye başlarız. Birinden bir şey alırız, diğerinden bir şey. Daha sonra, çalışan modeller hakkındaki düşüncemizi kontrol ederiz: burada hem planı hem de hacmi görebilirsiniz - hatta çalışma modellemesini sürecin "kutsal" temeli olarak adlandırıyorum, şu anda çok şey oluşuyor. Yani son zamanlarda
sergiye kasıtlı olarak çok dikkat ettik.
Böylece, "Deniz Kenarındaki Ev" in son versiyonunda Kürek Kanalı'nın uzay eksenini görsel olarak devam ettirdik, içe doğru "çektik" ve devam ettik. Tüm dairelerden su, diğer tarafta yeşillik görünür. Şehir villası prensibini kullandık: Her merdiven için birbiriyle birleşmeyen üç daire var ve tüm daireler üç taraflı bir yönelime sahip. Tarz kasıtlı olarak sınırlandırılmıştır: taş, profiller, dans eden pencereler …
2000'li yılların ortalarında başka hangi eserlerden söz edersiniz?
- Elbette, tüm olası ödülleri aldığımız Yahudi Evi YESOD ve Stella Maris adında bir ev. Tek bir tarz çerçevesinde kendimi sıkışık hissediyorum: Kendimi neoklasik, geleneksel ve modernist mimaride aramak istiyorum. Bu projelerin her ikisi de kesinlikle modernisttir. Her şeyi hatırlayamıyorsun. Sandy Embankment'teki "Yeni Yıldız" da cam ve taş kombinasyonu üzerine inşa edilmiştir …
Tarihi binaların yeniden inşası işinizde çok yer kaplıyor mu?
- Hiç de değil, bizim için bu bir kuraldan çok bir istisnadır. Stremyannaya'daki 2000 rekonstrüksiyonu, geleneksel müşterilerimiz için yaptığımız bir istisnaydı; Bu benzersiz bir durum, üç aşamalı, üç katlı ve hepsi farklı bir bina. Harabeler vardı, aslında biz fotoğraflardan her şeyi sıfırdan "topladık".
– VE Dört sezon?
–
Four Seasons bizim konseptimizdir. Binadan lüks bir otel yapmak için böyle bir operatörle çalışmak bizim için ilginçti. Lobanov-Rostovskys'in "Aslanlı Ev" tarihinde farklı dönemler vardı: içinde yaşadılar ve kiraladılar, içinde dükkanlar ve bir tiyatro vardı. Bugün şehrin en iyi oteli. Ancak portföyümüz için bu aynı zamanda kuraldan çok istisnadır.
Hangi müşterileri tercih edersiniz, özel mi yoksa kamusal mı?
- Çok nadiren devletle çalışıyoruz.
Peki ya Olimpiyat Komitesinin projeleri, Rus hükümetinin inşası?
- Bunlar rekabetçi projeler. Maalesef bu yarışmaları kaybettik. Bizim uygulamamızda, sadece bir devlet düzeni vardı - Ushakovsky kavşağı projesi. Adli Bölge, 25 yıllık tarihindeki ikinci projedir. Devlet bütçesiyle çalışmamayı tercih ediyoruz.
Neyle bağlantılı?
- Devlet oldukça kişisel olmayan bir müşteridir, projeyi uygulamakla görevlendirilen kişilerin kişisel, yüksek bir duyguları yoktur; mimari konusunda havalılar. Ve müşteri kişisel olarak iyi mimariye ilgi duymadığında kendimizi kötü hissederiz. Binayı güzelleştirmekle ilgilenen ve güzelliğin iyi sattığından emin olan son kullanıcıyla ilgilenmek daha iyidir.
"Gri Kuşak" yarışmasını kazandınız, bu proje şimdi nasıl gelişiyor?
- En başından beri, bu yarışmaya aslında KGA'nın saklamadığı geçici bir olay olarak davrandık: Bu yarışmanın pratik bir önemi olmadığını söylediler. Bunun anlamı, şehrin arzu edebileceği resmi göstermek, bir rüyanın ana hatlarını çizmektir: bir rüya evi, bir rüya mahallesi, rüyaların “gri kuşak” ı. Önerimizi, fikrimizi verdik ve sonra şehrin neyi sevip neyi sevmediğini ve neyi hayata geçireceğini düşünmesine izin verdik.
Elbette, Sovyet sonrası mimari ve kentsel planlama durumu hakkında kendi anlayışınıza sahipsiniz. Nereye gidiyor? Bunu nasıl derecelendirirsin?
- Tahmin vermek için fazla zaman geçmedi: sadece 25 yıllık ekonomik özgürlük. Öğreniyoruz, toplam hükümet düzenlemesinden sıçramalar ve sınırlar alıyoruz. Bir Sovyet hayvanat bahçesinde aniden bir kafesin açıldığını ve kaplanların serbest bırakıldığını, yabani tavşanların kenara koştuğunu, ormanın etrafta olduğunu hayal edin. Dün hayvanat bahçesinde saatle beslenen, saate göre yıkanan, saate göre yürüyen hayat vardı ve şimdi kafesler açıldı, herkes istediğini yapabilir. Bu harika bir durum, yani evet, süreç maliyetleri var, nasıl olmaz?
Ya altyapı? Sonuçta, Sovyet döneminde birçok yönden ortaya konmuştu. Yorgunluğuna dair bir anlayış yok mu?
- Tabii ki var. Çılgınca, ama bu mimarlar için bir soru değil. Mimarlar bugün var olan çerçeve içinde çalışırlar. 100'e izin veriliyorsa, bir mimarın ya da bir müşterinin bir evin 15 metre yüksekliğini talep etmesi aptallıktır. Bir kapitalistin nihai amacı kâr etmektir. Yeni bir şey yok, Sovyet döneminde, metronun, anaokullarının, dükkanların, yolların olmadığı yerleşim alanları zaten inşa edildi. İnsanlar, Elizarovskaya metro istasyonundan Kupchino'ya otobüslerle boğuluyorlardı. Karanlıkta çamura indiler ve yürüyüş yolları boyunca yeni inşa ettikleri evlerine yürüdüler ve birkaç yıl sonra alışveriş merkezleri, okullar ve bahçeler ortaya çıktı. Yani - şimdi olduğu gibi aynı hastalıklar. Yetkililer için bu bir sorudur, bu tür hacimlerde konut yapılmasına nasıl izin verilebilir, eğer inşaat altyapı ile desteklenmiyorsa, metro yok, yol yok, sosyal ve kültürel yaşam yok. Bana öyle geliyor ki, bir yandan yetkililer tüm dizginleri bırakıyorlar ve diğer yandan, görünen o ki, pazarın iradesine verilebilecek şeyleri düzenliyorlar. Yasaklanmayan her şeye izin verilmelidir. Burada ofisler inşa etmek istiyorsanız - ofislerin burada talep göreceğini düşünüyorsanız inşa edin. Konut inşa etmek istiyorsanız - inşa edin, bir otel inşa etmek istiyorsanız - inşa edin. Ama bir geliştirici neden kendi parası için bir anaokulu inşa etsin? Vergi daireleri bir anaokulu inşa etmelidir. Soru iktidardaki insanlar içindir. Tüm bu süreçleri senkronize etmeleri gerekir. Önce yollar, elektrik, su, kanalizasyon getirilmeli ve sonra müteahhidin istediğini yapmasına izin verilmeli, tabii ki bu orada kimseyi rahatsız etmiyorsa.
Eleştiri hakkında ne düşünüyorsun?
- Eleştiride sorun yok, bu yüzden turna balığı havuzda öyle ki havuz sazan uykuya dalmasın. Ancak eleştiri profesyonel olmalı. Ülkemizde kural olarak ne yazacağını umursamayan gazetecilik mezunları yazmaktadır. Bu nedenle özellikle dikkat etmek istemiyorum. Dinlediğim insanlar var, profesyoneller. Ama bence bu da bir zaman meselesi; zamanla mimari eleştiri de olgunlaşacak.
Kredinizi nasıl tanımlarsınız?
- Şunu söyleyebilirim: "iyi para için iyi mimari - ve bu sırayla." İşe başlamak için üç şeye ihtiyacımız var: mimari ilgi, finansal çıkar ve böylece müşteri ile iletişim "mide ekşimesine" neden olmaz. Çünkü sadece çakışmazsak, ne mimariye ne de paraya ihtiyaç vardır, dahası. Önce mimari bir ilgi olmalı; eğer yaygınsa, hiçbir şey kazanmaya hazırız. Yine de, bir şeyler kazanmak daha iyidir, ancak hızlı olmadığı için süreci una dönüştürmeden - kural olarak, proje üç yıldır uygulanmaktadır. Üç yıllık ızdırap, sinirler, arızalar - hiçbir şey telafi edemez.
Büro şu anda hangi projeleri uyguluyor?
- Şimdi Legenda şirketi için birkaç kompleksle çalışıyoruz: Legend on the Commandant ve Legend on the Far East. Yargı Bölgesi projesi incelemeden çekildi. LSR şirketi için çeşitli kompleksler yapım aşamasındadır. Krestovsky Adası'nda "Verona" adlı bir ev olan "Rus Evi" tamamlandı. Ayrıca Petrovsky Adası'nda bir bina kompleksi tasarlıyoruz. Moskova'da birkaç inşaat projesi devam ediyor: ZIL'i bitiriyoruz, Tsarev Garden kompleksi Kremlin'in karşısına Sofiyskaya setinde inşa ediliyor. Leningradsky Prospekt'te bir kule tasarlanıyor. Medikov Caddesi'ndeki Europa City kompleksinin inşaatı sona eriyor - seramik cepheli çok büyük bir proje.
Son yıllarda Rus mimarlık sahnesinde kendinizi ve büroyu nasıl görüyorsunuz?
- Elbette kendinizi bir şeye kıyasla değerlendiriyorsunuz. Bununla ilgili kompleksimiz yok. Görünüşe göre St. Petersburg'un en iyilerinden biri olduğumuzu anlıyoruz. Görünüşe göre, hem burada hem de Moskova'da önemli yarışmalara davet edildiğimiz için ülkenin en iyilerinden biri. "En iyilerden biri" - oldukça memnunuz. Ana olanlara acele etmiyoruz. Üç projemizin olduğu Moskova ile ilgileniyoruz. Petersburg ile ilgileniyoruz. İller yeterince ödeme yapmaya hazır değil ve görevler daha az ilgi çekici.
Yıldan yıla küçük bir müşteri çemberiyle çalışıyoruz: onlarca yıldır LSR, LenspetsSMU ile çalışıyoruz. Setl City, RBI, Legend ile çalışıyoruz, 1-2 proje yaptığımız diğer firmalarla çalışıyoruz. İyi kurulmuş bir müşteri çemberinin iyi olduğunu düşünüyorum.
Ve beş, on yıl içinde?
Onda bilmiyorum ama beşinde aynı. Yoğun bir şekilde büyümek istemiyoruz, enginliği kucaklamak gibi bir görevimiz yok. İki kat fazla insanı silah altına alıp iki kat daha fazla iş bulmak mümkün olabilir, ama ben bununla pek ilgilenmiyorum. Büro büyüklüğü açısından bugün ilgimi çeken sorunları çözmek için ihtiyaç duyulan şey budur. Buna göre yarın hangi görevler ilginç olacak, yani yarın olacak.
