Sahiplerinden gururlu Skuratov evi adını alan ve 2014 yılında tamamlanan evin yaratılışının büyüleyici hikayesini zaten anlattık. Kelimenin tam anlamıyla yirmi adım ötede, İkinci Neopalimovsky Lane'in köşesinde, Skuratov tarafından on yıldan fazla bir süre önce 2001 yılında mimar Sergei Kiselev'in atölyesinde genel müdür olarak çalışırken inşa edilen başka bir ev var. Bu gibi durumlarda sık sık olduğu gibi, iki evin birbirinden farklı ve benzer olduğu ortaya çıktı, onlara bakmak, başınızı Burdenko Caddesi'ne çevirmek bir tür akademik zevk. Burada yazarın konumunun gelişim vektörünü anlayabilir ve temel ilkelerinin istikrar derecesini hissedebilirsiniz. Özellikle, iki Skuratov'un tamamen tesadüfen yan yana olan iki evinin, çevrenin yüceltilmesi değilse bile, alacalı olmasına rağmen, etraflarındaki kentsel alanı insanileştirme sorununu başarıyla çözmesi önemlidir.
Burada, Garden Ring'in arkasında, Bolshaya Pirogovka caddesinin arka bahçelerinde şehir çok farklı seslerle konuşuyor. En güçlü baskı, altın cam ve porselen taştan yapılmış Rusya Federasyonu Hesaplar Odası'nın 1993 yılında inşa edilen binasından geliyor. Alanın doğu sınırına çok yakındır. Bununla birlikte, çok daha önce, kendi tarzında şaşırtıcı mimariyi dikkate değer bir Kızıl Ordu taramasıyla birleştiren Frunze Lev Rudnev Akademisi tarafından devlik aşılandı. Ve böylece oldu: ahşap konaklar - ve bunlardan biri Sergei Skuratov'un evinin tam karşısında, farklı mimariye sahip devlerle yan yana ve bazen hiç mimarisiz. Her şey, 20. yüzyılın başlarındaki apartmanların ılımlılığıyla zar zor seyreltildi. Kentsel atmosfer gerginleşiyor, sinir krizinin eşiğine tezat oluşturuyor.
Böyle bir ortamda kendinizi gömmek, toprağa gömmek istemek şaşırtıcı değildir. Bu kısmen yeni Skuratov evinin yaptığı şeydir: kaldırımın aşağısında bir insan yüksekliğine (1,8 metre) kadar geniş bir çukura "yerleştirilmiştir". Bu, sadece bodrum kat tavanlarının yüksekliğini “öne” 5.5 m yükseltmekle kalmayıp aynı zamanda binanın konut katlarının önemli 3.6 m'sine karşı aynı zamanda cephenin önünde özel bir alan oluşturmayı da mümkün kılmıştır. sokaktan plastik eğimli, heykelsi merdivenler ve rampalar. Ve üç genç ıhlamur ağacı; Plyushchikha yakında olduğu için buradalar tıpkı "üç kavak" gibi. Buraya herkes inebilir, ancak alan, arabaların nadiren kullandığı Burdenko Caddesi'ne kıyasla bile yarı özel, sessiz gibi geliyor. Aşağıda, vitrinlerin önünde kendimizi bulduğumuzda, sadece yoldan geçenlerin ayaklarını görüyoruz ve o zaman bile zar zor; Ek olarak, alan büyük bir konsolla yağmurdan dikkatlice korunur: derin, yaklaşık üç metre genişliğinde ve yüksek, dört kat yukarıda. Neredeyse bir "mağara" ortaya çıkıyor, ancak daha doğrusu - desteksiz bir portiko analogu.
Benzer bir şey hissediyorsunuz, bir arkeolojik alanda ayakta dururken veya örneğin Roma'daki St. Vitali Kilisesi'ni keşfederken: Nazionale caddesindeki bir yoldan geçenin ayaklarının altında. Gürültülü bir kaldırımda yürürsünüz ve aniden - modern şehrin dışındaki başka bir katmandan başka bir dünya, basamaklar.
Antik kentten gelen hislerin bir taklidi olan "kültürel katman" ın bu etkisini, Sergei Skuratov'un birçok konut projesinde kullandığını söylemeliyim, dış mekanı iç mekandan yükseklik farkıyla ayırarak, evin içine bir "daldırma" olarak giriş. Görünüşe göre bu tür ilk deneyim Serebryanicheskaya setindeki Sanat Evi idi.
Önemli olan, birinci katın alanı yarı kamusaldır: bir güzellik salonu ve "Ku-ka" ("aşçılık" ve "kafeterya" kelimelerinin ilk hecelerinden gelen)”) Burada bulunur. Kafeye girerek evin içinden geçip avluya bakabiliriz: oraya çıkamayız, avlu sadece evin sakinleri içindir, ancak karşı tarafta aynı basamaklı çukur olduğu açıktır. caddenin kenarından. Avluda üç ıhlamur ağacı, cadde boyunca dizilmiş pandanalar ve mimarın koruduğu lüks taçlı eski bir ağaç olan bir akçaağaç vardır, bunun için evin siluetini karmaşıklaştırır ve avlunun çekirdeğini onun altında düzenler. taç. Sergei Skuratov'un genellikle ağaçlarla özel bir ilişkisi olduğunu söylemeliyim - 2000'lerin başlarında, tema hiç ses çıkarmadığında, sadece Zubovsky Proezd'deki bir evin duvarının yakınında güzel bir meşe ağacını korumakla kalmadı, aynı zamanda yaptı kompozisyonun önemli bir parçası.
Zubovsky proezd, kuzey cephesinde meşe:
Skuratov Evi:
Ama Skuratov Evi'ne geri dönelim. Hem pencerelerin önündeki derinleştirilmiş mini meydanı hem de iç avlu tuğlalarla kaplı ve cadde cephesi boyunca kaldırımın bir parçası. Şunu söylemeliyim ki, Moskova'nın merkezindeki günümüzde, granitten sarı tuğlaya bir masaldan her türlü kaldırımı bulabilirsin ve iki yıl önce, Burdenko Caddesi'ndeki ev tamamlanırken, asfaltla mücadele henüz ilk, kiremitli aşamasındaydı. Yani burada Sergey Skuratov, bir dereceye kadar bir trend belirleyici olarak hareket etti, fayans ve hatta granit değil, evin ana temasını devam ettiren bir tabakta bir tuğla kaplama önerdi. Bu, evin şehrin içinde "filizlenmiş" görünmesine, kendi etrafına tuğla "kökler" ve hatta farklı kalitede bir toprak parçası yayılmasına neden olur. Her halükarda, yoldan geçen biri, sadece ayaklarına baksa bile, ayağının altındaki sıcak renkli pişmiş toprak dikdörtgenlerden yapılmış bu beklenmedik şekilde kilise zeminini görünce şaşırabilir, gözlerini kaldırabilir, hatta bir kafeye gidebilir. Tuğla döşeme - görünüşte bir detay - evi şehre bağlayan önemli bir anahtar görevi görüyor.
Ayrıca üç kat üzerinde sömürülen çatıların işgal ettiği terasların zemini tuğlalarla kaplıdır. Kulenin çatısında özel bir teras var; beş katlı bir ciltte - evin tüm sakinlerine açık olan halka açık bir kitapta, Sergey Skuratov oraya kahve makinesi olan bir bar tezgahı bile yerleştirdi. Alt teras, bodrumun çatısında, yerden üç metre yükseklikte, buraya gelen insanlar kendilerini neredeyse yoldan geçenlerin başlarının üzerinde buluyorlar. Ve genel olarak, teraslar sürekli olarak yukarı doğru büyür ve hacmi açar - ev, genellikle Moskova için olan kapalı bir kutu gibi değil, yerleşik bir dağ haline gelir. Kısacası, kentsel mekana biraz farklı bir şekilde inşa edilmiş, bu mekanla çok düzeyli ve farklı ölçekte çalışıyor.
Her şeyden önce, bağlama yönelik düşünceli bir tavırdan ve yüksek irtifadan güneşlenme gereksinimlerine kadar çeşitli kısıtlamalara yaratıcı bir tepkiden gelir. Ev, iki katlı bir yeraltı otoparkında oturuyor, ancak üç farklı hacimden oluşuyor - her biri çevredeki bina türlerinden birini gösteriyor veya bunlara yanıt veriyor. 11 katlı kule büyük bir ölçek alır, ancak zarif görünmek için her şeyi yapar - uzun ve ince. Evin ortası beş katlıdır, apartmanların ölçeğini ve 1959'da inşa edilen yakındaki evin ölçeğini "yakalar". Ve son olarak, güneşlenme nedeniyle yüksek bir şey inşa etmenin imkansız olduğu Hesaplar Odası ile sınırda, evin içine inşa edilmiş bir şehir villası ortaya çıktı, zamanımızın lüksü, gayrimenkulün kremi sunuyor. Molochny ve Korobeinikov şeritlerinde birkaç benzer villa bilinmektedir. Bu durumda, evin bitişiğindeki jeoplastik ve Mars'ın kırmızı ağaçlarının bulunduğu, yoğun bir tuğla çitin arkasında bir bahçeye sahip iki katlı bir konak, sadece özel bir arsa değil, aynı zamanda bir şehir planlama tepkisidir, Smirnov-Lopatina ahşap ev karşı sokakta duruyor. Ve genel olarak - derinliklerdeki çitlerin ve evlerin arkasındaki bahçelerden oluşan Petrine Moskova öncesi hatırası.
Bununla birlikte, dışarıdan, ev parçalara bölünmez, daha ziyade iki başı olduğu için bir düğüm atmaya çalışır. Biri - beş katlı bölümün bir konsol- "TV" si, caddede asılı duruyor, kesinlikle kuzeye bakıyor, ancak pencereleri hafifçe batıya, yoldan geçenlere doğru - Garden Ring'e doğru yürüyor. Cadde boyunca dizilmiş beş katlı bir bloğun figüratif fikrini tamamen kıran şey - boylamsaldan daha çapraz görünüyor. İkinci "kafa" kulede, bu aynı zamanda büyük, üç katlı bir "TV" dir, doğuya bakar, ancak Hesapların pencerelerinden kaçınarak cadde yönünde hafifçe kuzeye döner. Bölme. Skuratov, projenin ilk versiyonlarında tuğlalar yerine hem yeşil bakır cepheleri hem de paslı corten cepheleri düşündü - eğer bunlardan biri kök salmışsa, o zaman bir fantastik, ama aynı zamanda retro, robot, biraz Valli'ye benzerlik, kesinlikle inkar edilemez. Ev dikkat çekici bir şekilde etrafına "bakar", ihtiyatlı bir merakla etrafı bir periskoptan gibi inceler. Şehir eve bakıyor ama ev de şehre bakıyor. TV konsollarının "görüşleri" evin cephesi, yüzü ve kişiliğinin bir ipucu olarak hizmet ediyor. En çarpıcı heykelsi görüntü Garden Ring'den, daha doğrusu 2. Neopalimovsky'den. Bu nedenle, en önemlisi, şaşırırsınız - küçük, hatta kırılgan bir yaratık olan kaba koyu tuğlanın tüm vahşeti için evin ne kadar olduğu. Mitolojik bir hayvan olan bir yaratığın benzer bir etkisinin Grigory Revzin tarafından Skuratov'un Mosfilmovskaya'daki eviyle ilişkili olarak tanımlandığını hatırlıyorum.
Heykelsi "başlıklar" a karşı ağırlık, cadde boyunca cephenin nervürlü tuğla ağının düzgün bir şekilde kesilmesidir. Konsolun hemen arkasında beş kademeli bir ses seviyesinde başlar ve hızla bir kuleye dönüşür. Aslında tüm düzlem, hacmin bir bölümünün sonucu gibi görünüyor - ilk olarak, alt teras burada "kesildi", kenardan geri çekildi ve duvarın bir mesafeden görüntüsünü, aşırı kaldırılmadan açıldı. kafa. İkincisi, evin iç yapısı tezahür ediyor gibi görünüyor - tıpkı bir kaya kesiğinde olduğu gibi evin iç yapısı ortaya çıkıyor. Bununla birlikte, değişikliklerle birlikte: Pencereler dikey olarak ikiye birleştirilir ve aldatıcı bir ritimle katlanır, bu da bizi beş katlı bir bina için evi karıştırmaya zorlar. Yakın tarihli Moskova mimarisinde oranlar ve ölçek arasındaki mücadelenin birçok örneği vardır, ancak bu durumda görev ustaca yerine getirilmiştir - perspektif azaltma ve terasın oluşturduğu duraklama sayesinde, sokak tarafından gerçekten ev olarak algılanmaktadır. beş katlı ve on bir katlı değil. Yani bir çift apartman oluşturur.
Sokak cephesi en çok pencereye sahiptir - kabartmalı kenarlar arasındaki neredeyse tüm dikdörtgenleri doldururlar. Diğer cepheler çok daha heykelsi. Burada daha az pencere var, geniş, yumuşak eğimleri, farklı açılarda yan yana dizilmiş uçaklardan oluşan duvarı aşikar bir şekilde heykelsi kılıyor. Eğimlerin açıları, hacimlerin eğimleri ve konsolların çerçeveleriyle rezonansa giriyor - tüm bunlar, fazlalığı kesmeye yeni başlamış bir heykeltıraşın boşluğu gibi, evi yontulmuş hale getiriyor.
Ayrıca hatırladığımız gibi, ev tamamen tuğladır, tuğla dokusu içinde formu genellemenin en güçlü aracı olarak hizmet eder. Açıkçası, koyu kahverengiden sarı Hagemeister'e kadar küçük, pürüzlü ve çok renkli bir kabukla kaplıdır, arkasında havalandırmalı bir boşluk, yalıtım ve ancak o zaman ana duvarların büyük tuğlaları vardır. Ancak bu "havlama", Sergey Skuratov'un bürosunda olduğu gibi iyi niyetle yapıldı: tüm küçük şeyler çizimlere göre çizildi ve uygulandı: geniş ve keskin köşeler, pencere pervazları, sandrikler, konsolların alt yüzeyleri - bir atipik şekilli çok sayıda tuğla, ancak ev yukarıdan aşağıya deri gibi tuğlalarla kaplı ve ciddi şekilde kabartmalı. Modern cepheler üretme teknolojisinin daha çok üst üste binen düzlemlere yönelme eğiliminde olduğu göz önüne alındığında, göze hoş gelen kalınlıklar oluşturmanın, duvarların güvenilir büyüklükte olduğunu bilinçaltına anlatmanın, yüksek teknoloji - zorlamanın aksine, aynı zamanda retro bir unsur olduğu açıktır. modern mimari, ondan biraz daha muhafazakar görünmek için. Bununla birlikte, modern mimaride bundan daha alakalı bir eğilim yoktur. Modern mimari nihayet, tüm teknolojik yeniliklerin göze hoş gelmediğini, insan konforunun, hatta görsel olarak bile ilgilenilmesi gerektiğini fark etti - yalnızca bu durumda binalar "konuşmaya" başlar ve izleyicilerinden sık ve nadir bir yanıt alır.. Yani Sergey Skuratov burada modanın ötesinde.
Diyelim ki, tarihselleştirmenin bir başka unsuru: Duvarların dış düzlemlerindeki tuğlaların bir kısmı iki veya üç santimetre uzanıyor, bu da özellikle akşam güneşinin eğik ışınlarında, örneğin batıda, kabartma ve gölge darbeleri ekliyor. duvar. Yamaçlarda hiçbir çıkıntı yok, bu yüzden de bir tür kesik, duvar kütlesinin bölümleri gibi görünüyorlar. Hem kabartma tuğlaların düzeni hem de alacalı ama koyu bir rengin gerilmesi tek tek çizilir. Renk biraz karanlık görünebilir, ancak burada da bir sır var - güneşin ışını onu kırmızımsı altın rengi, kırmızı yapıyor ki bu oldukça güzel.
Ev bazı açılardan bir kale kulesine benziyor. Moskova duvarlarının dördüncü halkası olan Zemlyanoy Gorod mahallesinin anısı gerilecek olsa da - oradaki tahkimatlar çoğunlukla ahşap ve diğerleri idi. Skuratov'un evi, daha çok 11. yüzyıldan kalma Floransalı bir ailenin kulesine, donjonlu yarı kaleye benziyor. Ve boşluklar gibi yerlerdeki duvarların ve pencerelerin çok renkli tonu - pek çok şey, iyi bilinen, incelikten yoksun olmasa da, araziyi sahip olmadığı bir tarih yankısıyla "aşılama" yöntemine işaret ediyor. Bununla birlikte, bu evin yüzlerinden sadece bir tanesidir ve Sergei Skuratov, eski bir şeyin ipucunu verir, hemen gizler, maskeyi çıkarır, binanın modernliğini vurgulayarak, çitlerin camının parlaklığı, ince pencere kanatlarının metali ya da en azından tuğla kütlesini ince parlak dikişlerle kırdığı gerçeği … Mimar, Art House'da da benzer şekilde davrandı, ön cepheye metal balkon çerçevelerini yerleştirdi - antik çağın zar zor ana hatlarıyla belirtilen hislerini telafi ederek ciddi ama oyuna dönüştürdü.
Skuratov House, mimarın portföyünde önemli bir dokunuş gibi görünüyor, bu kadar acınası olarak adlandırılması sebepsiz değil. Mücevher detaylarının tamamlanması, malzeme, hacim ve mekanın şiirselliği ile çok bileşenli çalışma, kentsel çevreye, evin kendi etrafında yarattığı çevreye yakın ilgi üzerine zaten üst üste geldiğinde bu fırsat yelpazesine girdi. Burdenko Caddesi'ndeki evin ikizi olmasa da, Art House'dan birkaç yıl önce ev-erkek kardeşinden burada birkaç kez bahsedilmesi şaşırtıcı değil: benzer temaları farklı şekillerde geliştiriyorlar, ancak zengin, yoğun, uzunluk ve uzunluk bırakmadan boşluklar. Bu anlamda her iki ev de sanatsaldır, kendilerini sanat eseri olarak ilan ederler: Çevre ile ilgili olası tüm bilgileri alırlar, işlerler, kendi tanınabilir, kendi yöntemleriyle, çok parlak bir plastik dilden geçirirler, onu bir sanat eserine dönüştürürler. kenti, mekanı ve malzemeyi "mimari mesele" olarak anlama deneyimi.
