Başlangıçta, ofisler ve daireler içeren birkaç binadan oluşan bir kompleks için, Ozerkovskaya setine dik olarak gerilmiş iki komşu arsa tahsis edildi. Yaklaşan gelişmenin ölçeğini ve başkentin tam merkezindeki konumunu takdir eden mimarlar, kendilerini sıradan çok işlevli bir kompleks tasarlamakla sınırlamamak yerine yeni bir tipolojik birim - "sahil kompleksi" - geliştirme görevini üstlendiler. Moskova çok şeyden yoksundur. SPEECH Choban & Kuznetsov bürosuna göre, yeni tesisin aynı anda sudan iyi okunabilen temsili bir cepheye sahip olması ve sokaklar, yürüyüş yolları, çıkmazlar ile eski sanayi bölgesinde rahat bir kentsel doku yaratması gerekiyordu. Buna dayanarak, şehir planlama konsepti oluşturuldu: Kompozisyonun merkezi ekseni, sete bakan ve planda pitoresk bir şekilde kavisli bir yaya caddesiydi. Daha sonra kuzey-batı kesimi programın dışında bırakılsa da, mimarlar bu kompozisyon çözümünü korumayı başardılar.
Sonuç olarak, kompleksin inşası, birkaç çeyrek içi sokakla ayrılmış dört bina içeren 1.44 hektarlık bir alanda gerçekleştirildi. Merkezi yaya bölgesi genel planı oluşturdu - elastik bir yayda bükülerek, dolgu ile iki iç caddenin kesişmesiyle oluşturulan kareyi birbirine bağladı. Bu caddenin genişliği yumuşak bir şekilde değişir: Sete yaklaştıkça genişler, misafirperver bir şekilde sizi komplekse girmeye davet eder, sonra daralır ve kısa bir cadde ile kesişir, en büyük ofis binasından "çekim" ve portalları ile vurgulanır ve sadece daha sonra yukarıda belirtilen kareye götürür. Bununla birlikte, iç mahalle sokağının muhteşem eğrisi de en büyük binanın konfigürasyonu tarafından belirlenir. Ofis cephesini komşu konut binasından "çıkarmak" için, binalar arasındaki boşluğu 15 metre artırarak bir yay şeklinde büküldü. Eğrisel şekil ve evler arasındaki artan mesafe, ikincisine daha fazla mahremiyet ve görsel bağımsızlık sağlamıştır.
Yeni caddeye bakan birinci katlar dükkanlara, kafelere, restoranlara veriliyor ve vatandaşlara açık. Planlama projesi, özellikle, yeni çeyreğin çeşitli altyapılarla doygunluğunun bir garantisi olması gereken, burada 100 metrekareye kadar küçük tesisler oluşturma olasılığını sağlar. Burada çatıların mümkün olduğunca erişilebilir hale getirilmesi planlanıyor: projenin yazarları binaların tüm teknik ekipmanlarını üst kata taşıdı ve böylece çatı alanını mümkün olduğunca serbest bıraktı. Bu terasların kendilerinin kentsel planlama durumuna bir yanıt olarak ortaya çıkması ilginçtir: Binaların yüksekliği kademeli olarak artar - 5'ten 11 kata, çevredeki binalarla organik bir bağlantı sağlar ve peyzaj-görsel analiz gereksinimlerini karşılar.
"Aquamarine" in üç binası ofisler tarafından işgal edildi ve dördüncü, en küçük olanı daireler için kullanılıyor. Mimari olarak farklı boyut ve şekillerdeki binalar yine de aynı şekilde çözülür - cephelerin cam cephelerinin üzerine kar beyazı bir ızgara yerleştirilir, bunların yatayları döşeme arası tavanlardır ve dikeyler çift yarı sütunlardır. tarihçiye Ivan Fomin'in "proleter klasikleri" ni hatırlatabilirdi - ancak, yazarlar onun mimarisinden ilham aldıklarını gizlemiyorlar. Ancak 1930'larda Fomin'in başlıklardan yoksun beton “sütunları” birçok katın yüksekliğine kadar uzandıysa, şimdi bunlar beton değil, daha ziyade binaların metal kabuğunun bir parçası haline geldi. Yuvarlatılmış köşeler özellikle etkileyici, çift çubukların dikeyleri ile çerçevelenmiş parlak kavisli cam, keskin korniş levhaları üçgenleriyle taçlandırılmıştır. Aktif dikeyler plastisiteyi zenginleştirir, ritmi belirler ve bulvarın perspektifinin ifade gücünü artırır.
Sadece en büyüğü, dördüncü kompleksin biraz farklı bir cephe plastiği vardır: yarım sütunlarla, büyük bir bina çok büyük görünecektir, bu nedenle bunun için farklı bir dikey tip bulundu - cephenin düzleminden çıkıntı yapan ince nervürler, bu da hatırlatır. savaş sonrası modernizm arayışı. Bu karar da yapıcı bir şekilde haklıdır: bu binada dış duvarlar menteşeli, diğerlerinde ise monolitten yapılmıştır. Ana giriş, bir atriyum ve konut binasına bakan bir avlu ile lobiyi görebileceğiniz görkemli camlı bir portal ile vurgulanır ve birinci katın pencerelerinin üzerinde, tabelaların ve reklamların yerleştirilebileceği cam traversler bulunur..
Mimarlar, cephe dekorasyonu için malzeme seçimine çok dikkatli bir şekilde yaklaştılar: bir kompozitte taş taklidini bırakarak, tam olarak metale benzeyen bir metal arıyorlardı. Beyaz rengin parlaklığı ve hafifliği vurgulamanın yanı sıra, sete hakim tuğla ve alçı cephelerin arka planında öne çıkarak çevredeki binalarla yeni karmaşık kontrast oluşturması amaçlanmıştır. Sergei Tchoban'a göre, "binanın bir buzdolabına benzememesi" için, optimum metalik parlaklık konsantrasyonunu bulmak da aynı derecede önemliydi. Goldstar alüminyum kompozit paneller idealdir - hafiftirler, güzel bir şekilde parlarlar ve ince bir refleks verirler. Cam da titizlikle seçildi. Grimsi bir renk tonu ile şeffaf cam üzerine yerleştik. Dikey eklemlerin net ritmi, ayna arka planında iyi okunur.
Yazarların kendileri şaka yollu bir şekilde yarattıklarını "yaşam boyu model" olarak adlandırıyorlar ve bu tanım, hem kompleksin görünen hafifliğini hem de bağlamdan kasıtlı olarak izole edilmesini açıklıyor. Kar beyazı ve modern "Akuamarin" sadece kendi kendine yeten bir kentsel birim haline gelmekle kalmadı, aynı zamanda onu çevreleyen kaotik gelişmeyi de organize edebildi.
