Alexei Ginzburg, Archi.ru ile röportajında bu projeden biraz bahsetti - Moskova vahşiliğinin ünlü bir örneği olan tiyatroya yakınlığın özellikle önemli olduğunu düşünüyor. Mimar, "Araba ile tuğla örnekleri getirdim, tiyatronun duvarının yanına koydum ve uyumlu olup olmadıklarını kontrol ettim, ancak çok doğru değil," diyor mimar. Bununla birlikte, Taganskaya Meydanı'nın bağlamı çok çeşitli ve tiyatro, ana unsurlardan biri olmasına rağmen tek unsuru değil.
Sitenin bir bütün olarak karmaşık şekli, hipotenüsü Toprak Şaftının kırmızı çizgisi boyunca uzatılmış olan dik açılı bir üçgene doğru çekilir. Dik açı derinliktedir. Bu, bir mağaza için uygun bir formdur, çünkü ana cephedeki vitrinlerin uzunluğu, toplam alana göre oldukça büyüktür. Üçgen, gerçek perakende alanının gerekli "bel altı" sını sağlar: tahmin edilebileceği gibi üçgen bir atriyum etrafında gruplanmış mağazalar, bir süpermarket, yemek alanı ve sinema olmak üzere beş kat içinde. Kesitte açıkça görülebilen küçük alanı, mimar tarafından Eğik Pisa Kulesi gibi eğildi: kat kat, merkezden Garden Ring'e doğru adım adım yükseliyor - camı olan düz, hafif eğimli bir fenere güneye doğru eğimlidir. Böylece, modern bir mağazanın neredeyse vazgeçilmez bir parçası olan camlı teras, mümkün olan maksimum güneş ışığını yakalar. Yer altında iki seviyeli park yeri vardır.
Şimdi site boş, sadece çim kaplı bir tepenin köşesinde küçük bir park yeri var. Ancak daha önce, yapı tarihçileri Osip Bove'a bile atfetmeye çalışan Tagansky ticaret sıraları tarafından işgal edildi. Sıraların yamuk konturu, şimdi boş olan üçgene neredeyse tamamen denk geliyordu, ancak etrafta, sıraların sınırlarının dışında pek çok dükkan vardı. Alışveriş pasajı 1960'larda yıkıldı; Aynı zamanda Garden Ring'deki meydanın altına bir tünel döşendi ve meydanın kendisi "Moskova tarzı otoyollar" arasındaki en geniş ve sorunlu kavşaklardan birine dönüştürüldü. Yer, özellikle 1980'lerde ortaya çıkan Taganka Tiyatrosu'nun büyük hacminin aksine, boş bir yer olarak kaldı. Yeni çok işlevli kompleks, alışveriş pasajının bulunduğu yere yerleştirilmeli ve onu doğrudan miras almalı, sadece buradaki ticari işlevi canlandırması anlamında değil, aynı zamanda mimari ve genetik olarak diyelim: Yeni binanın ana cephesinde, kelimenin tam anlamıyla Tagansky sıralarından çizilmiştir. Yeni bir bina, bir öncekinin ritmik parçasından büyür, yüksekliği aşar, ancak bu, genellikle ebeveynlerinden daha uzun boylu çocukların başına gelir.
Geç Sovyet otoritelerinin bile Taganskaya Meydanı'nı sadece bir tiyatro olarak değil, aynı zamanda ticari bir rol olarak tanıdığı söylenmelidir - bölgedeki panel evler, sokaklarda zorunlu ve çok geniş "cam" ile donatılmıştır. Doksanlı yıllarda, tema metrodan çıkışlara daha yakın çeşitli dükkanlar ve tezgahlar tarafından geliştirildi - bazıları yakın zamanda "filoların yıkılması" nın meşhur hikayesinin kurbanı oldu. Taganka'da asla ölmeyen ticaret, kemerleri ve avlularıyla eski Moskova sıralarındaki düzenli dükkanlardan - Sovyet tarafından düzenlenen camlara - doksanların kaotik bir şekilde büyüyen "mantarları" nın kaba cazibesine taşındı. Şimdi alışveriş merkezi zamanı geldi gibi görünüyor. Küçük dükkanlara acımak ya da merhamet etmemek herkesin kişisel tercihidir (ben yaparım), ancak şehir merkezindeki basit binalarının er ya da geç başka bir şeye yol açacağı aşikardır. Ancak proje üzerindeki çalışmaların yıkımlarla ilgisi olmadığını hatırlatalım, önceki belediye başkanının döneminde başladı.
Bununla birlikte, alışveriş merkezleri de farklıdır, konsolidasyonun kaçınılmaz kötülüğüne, ağ lojistiğinin gücüne ve rahat tüketiciliğin cazibesine sahiptir - her şeyden biraz. Ancak Aleksey Ginzburg'un, anlaşma üzerine, vitrinler ve bir cadde gezinti yolu ile mağazanın metropol formatında ısrar etmeyi başardığını vurgulamak isterim. Avrupa pasajlarına ve büyük mağazalara benzer bir mağaza, tüm bu Parisli Le Bon Marché ve bu anlamda Kızıl Meydan'daki yangın sonrası Beauvais alışveriş pasajının yerini alan Moskova GUM'a benziyor. Alexey Ginzburg çok işlevli kompleksi, eski alışveriş pasajını hatırlatan, bir atriyum ve bir şehir caddesine sahip bir atriyum binasının bir melezidir. Burada, Garden Ring'in kenarında bir mağaza gezinti yeri görünecek mi? Neden olmasın. Metrodan iki basamak var, araç trafiğinin yarısı daha alçaktan, tünel seviyesine kadar çekiliyor ve burada tepede çok fazla hissedilmiyor.
Tiyatro ve alışveriş pasajından sonra bağlamın üçüncü önemli kısmı, Zemlyanoy Vali'nin aynı tarafında neredeyse kesintisiz Yauza'ya doğru uzanan 19. yüzyıl evleri. Bunları büyük bir hacimle "ezmemek" için, çok işlevli kompleksin ana cephesi üç çıkıntıya bölünmüştür. Aralarında, planda açıkça görülebilen, içlerinde üçgen girintili olan girişlerin cam köprüleri vardır. Neredeyse tiyatro binasını yansıtıyorlar, karşısında benzer boyutta iki tuğla üçgen çıkıntı var. Plan açıkça gösteriyor: iki bina aynı mozaiğin parçaları ve çıkıntılar-çöküntüler bunların bağlantılarının anahtarı. Sadece bunlar ayrılır, Bahçe Halkası ile kesilir ve yeni binanın ana cephesi gözenekli, kafes - bir kesim gibi. Ve komşu sokaklara bakan arka duvarlar sağlam, burada daha az pencere, daha fazla duvar var. Burada dükkan yüklemek için girişler var ve cephelerin göreceli sadeliği ve izolasyonu pragmatik nedenlerden kaynaklanıyor. Ve aynı zamanda, "arka bahçenin" dışı, sanki IFC gerçekten de Herkül Sütunları'nın ikinci yarısı olan tuğla kayalarından kopan bir parçaymış gibi, tiyatro binasının ritmi ve esnekliğiyle daha da yakından yankılanıyor. Tabii ki, tiyatro ile birlikte, yeni bina meydana girişin propilasını oluşturuyor - bu onun şehir planlama anlamı: Tagansky Kapısı'nın yeni versiyonunun ikinci, eksik pilonu olacak. Bu arada, 17. yüzyılda inşa edilen Zemlyanoy Gorod'un eski ahşap kapıları MFC'nin şu anki topraklarında bulunuyordu, bu nedenle miras tam bir hakla gerçekleşiyor, ancak propilanın modern versiyonu ölçeği ve yeri değiştirdi - Sonuçta Sadovoe Koltso rotası burada kuyu boyunca değil batıya doğru ilerliyor.
Tabii ki Propylaea, hem meydanın girişinde hem de ondan çıkışta çalışacak. Şimdi, özellikle Serpukhovskaya Caddesi'nden Kursk tren istasyonu yönündeki halkaya döndüğünüzde, meydan aşırı geniş ve biçimsiz görünüyor ve yeni bina bir başka sınır vurgusu haline gelecek. Örtüşen, tiyatroya ek olarak, Bolvanovka'daki Aziz Nikolaos Kilisesi ile de söylemeye cesaret ediyorum: daha önce meydan iki göze çarpan ciltle süslenmişti, şimdi üç tane olacak.
Bununla birlikte, tiyatro binasının büyük ölçekli bir çifti olan MFC, hiçbir şekilde onun tam yansıması haline gelmez. Aksine, benzer olmayan bir şekilde bağlamsal vahşetin bir başyapıtıyla oynuyor. Özellikle dikkat çeken, tek parçanın kontrastı ve aynı zamanda tuğla perdelerle dolu tiyatro binası ve MFC'nin ana cephesinin nervürlü geçirgen ışık kafesi. Cephe perdesi, cephe-vitrin, binanın üçgen tabanına oturan bir kalkan gibi Bahçe boyunca ortaya çıkar. Düzlemi biraz uzamış, iki uç arasında gerilmiş - üçgenin kuzey ve güney köşeleri, izleyiciye bakan önemli aksanların rolünü üstlenerek halkanın devresine doğru. Medya ekranları uçlara kurulacak, tabela ve reklam panoları görevini üstlenecek. Ancak ışıklı eklemelerin yanı sıra, uçların şekli - karmaşık, keskin kesilmiş, kübist "başlarını" raya hafifçe çevirerek - dikkat çekebiliyor. Kuzey ucunun burnu, eğimin ataletiyle vurgulanan bir kolaylıkla çelişerek, boşlukta keskin bir şekilde asılı duruyor. Altında - hafif bir beton merdiven, akşamları aydınlatılan yüksek camdan doğrudan ikinci kata çıkar. Merdivenlerin altında yer altı otoparkına giriş ve çıkış var: Eğimin avantajları hem işlevsel hem de plastik olarak kullanılıyor.
Alandaki yükseklik farkı sekiz metredir, bu çok az değil, Alexei Ginzburg'un portföyünde daha dik yamaçlarda binalar var, dahası, mimar, bir yük olmadığını düşünerek rahatlama ile çalışmayı bile seviyor. ama ilginç bir görev. Burada da - bina yokuştan aşağı kaymıyor, ancak kesinlikle yatay bir kornişin altında yükseliyor. Uygulamada bu, iki ek katın kademeli olarak kuzey kenarına doğru büyüdüğü anlamına gelir. Meydanın yanından, hacim dört kat yüksek, ancak yukarıdan özenle oyulmuş bağlamsal adımı hesaba katarsak, o zaman üç kat bile var ve Yauza tarafından kuzeyden altı kat var. tamamen farklı bir ölçek veren onları uçuruyor. Cephelerin tasarımı da gelişiyor: güneydeki risalit, tarihsel şehrin ölçeğini yansıtan kat kat kesilir, merkezi olan - tiyatronun tam karşısındadır - en büyük ritmi alır, burada katlar birleştirilir. iki hatta üç yükseklikte. En kuzeydeki, en büyüğü, ikinci bir yatay batardo alır. Bununla birlikte, çelişkili ritim, ortak bir doku ve inşa mantığıyla birleştirilir.
Proje üzerinde çalışmak uzun zaman aldı, yazarlar kaplama için birçok seçeneği değerlendirdi. İnce Jurassic mermeri lentoları ve büyük bir cam geçme - "kafa" ile birkaç beyaz taş. Ve geniş, geniş çerçeveli portallar da dahil olmak üzere birkaç tuğla. Bu durumda, son sürüm, yeni trendlere yabancı değil, gerçekten başarılı, zor kazanılmış ve modern bir versiyondu. "Kırmızı tiyatro" aracılığıyla griden siyaha renklendirilen tuğlanın dokusu, detay ve minimalizm arasındaki sınırda dengeler. Ana dekoratif unsur, kademeli eğimlerdir, sıraları dürtünün yarı genişliği boyunca birbiri ardına düzgün bir şekilde çıkıntı yapar ve aynı zamanda tiyatrodan "kopan" yüzeyin yırtıldığını ima eder. Ek olarak, başlı başına basit bir teknik, chiaroscuro için tasarlanmıştır: cephe batıya bakar ve eğik güneş, rahatlamayı iyi vurgulamalıdır. İnsanların ana akışı metrodan aşağıya doğru gittiği için tuğla basamaklar çoğu yaya tarafından da görülebilecek - solda daha fazla eğim var, sağda yokuş yok ve iki veya üç katı birleştiren yüksek pencerelerin çerçeveleri, asimetrik ve lentolar üçgen şeklindedir. Kaplama için Hollanda klinker kullanılması planlanmaktadır.
Bu projede belirlenen görevin zor ve sorumlu olduğunu söylemek hiçbir şey söylememektir. Aksine, Alexey Ginzburg'un bir öğrenci olarak, hayranlık uyandıran sevilen bir modernizm anıtı olan bir öğrenci olarak uğraştığı mimarlık çalışmasının bir başyapıt olduğu dikkate değer bir yer. Ve sadece o değil, genel olarak - 1970'lerin Moskova tarihinde önemli bir yer, yine de "Taganka", burada Vysotsky gömüldü. Buradaki kentsel alan anlamsal "katmanlarla" o kadar aşırı doymuştur ki, boşluk istemeden konuşmaya başlar; ve aynı zamanda burada yenilenme sürecinde omurgasız bir şey inşa etmek korkunç olurdu. Bu durumda, bir denge bulmayı ve utangaçlıktan kaçınmayı başardık, doğru, hatta bir şekilde çınlayan bir çözüme karar verdik - birkaç ünlü tiyatroya layık bir kalkan aynası, zamanlarını kendi yöntemleriyle yorumlayarak. Ticaret zamanımız, kasaba halkının rahatına takıntılıydı, ancak henüz kendini unutmamış bir şey.
