Yakın zamana kadar, Moskova'dan şehre "misafirleri karşılayan" tek bina Dirol Cadbury fabrikasıydı: metal ve cam düzlemlerin doğrusal geometrisine sahip standart bir endüstriyel bina. Şehrin girişine daha temsili bir mimari çözüm bulma fikri şehir yetkililerine aitti - Yuri Vissarionov'un bürosunun mimarları - ve Novgorod yakınlarındaki büyük mobilya fabrikası Elegy'nin arzusuyla başarılı bir şekilde örtüştü. kendi ticaret ve sergi alanlarına sahip olun.
2010 yılının sonunda, PTAM Vissarionova, kompozisyonun karmaşıklığı, çeşitli doku ve malzemelerin kombinasyonu, hatta bağlama biraz teatral bir bakışla ve sadece yakın çevre hakkında değil, bir alışveriş merkezi projesini sundu. yazarlar, bahsettiğimiz antik kent imajını bir bütün olarak yeniden düşünmüşler, zaten yeterince ayrıntılı olarak anlatmışlar.
Şimdi, 2014 yılında inşaatın ilk etabı tamamlandı. Ve, çoğu zaman olduğu gibi, orijinal fikrin tüm unsurları tam olarak gerçekleştirilmemiş olsa da: Yazarlar, açık bir şekilde açık bir şekilde atıfta bulunulan su ve bir köprü ile dış alana yerleştirilen vitrinleri ve geleneksel "hendeği" terk etmek zorunda kaldı kale mimarisi - sonuç, binanın proje teklifinde gördüklerimize hala çok benzemesiydi. Gerçekleştirilen versiyon, hem tiyatro sahnesinin etkisini hem de antik kentin imajını korumayı, hem içeride hem dışarıda zıtlıkları, karmaşık hacimleri ve duygusal etkileriyle dekonstrüktivist mimarinin trendinde kalmayı başardı.
Bina, kasıtlı bir "düzensizlik" içinde birbirine bitişik, pitoresk bir hacimsel kompozisyon oluşturan farklı yükseklikteki beş ciltten oluşur. Moskova'ya bir "merkezi cephe" ile bakmaktadır - düzensiz kesilmiş pencere dikdörtgenlerine ve ana girişin karakteristik "giriş kapılarına" sahip ters bir yamuk. Bu "çekirdek", Rus ortaçağ mimarisinin kolektif imajından sorumludur, o kadar genelleştirilmiştir ki, hangisinin daha fazla olduğunu söylemek zordur - bir tapınak, bir serf veya bir yerleşim yeri; Rusya'nın Kuzey-Batı mimarisi için, genel olarak konuşursak, beyaz kütlenin asimetrik olarak dağılmış lekeler ile bir kombinasyonu karakteristiktir: ister iç haçlar, pencereler veya bordürler olsun. Ancak bu durumda, pencereler oldukça büyüktür, camları cephe düzlemine yerleştirilmiştir ve geniş bir gri metal çerçeveyle çerçevelenmiştir: bu kompozisyon ortaçağdan daha moderndir, ancak bir korniş ipucu olmamasına rağmen, pencereler Çatının kenarının altından çıkarılmış ve aralarında çıkıntılı duvar parçaları, serf siperlerine belirgin bir şekilde benzemektedir.
Kesilmiş beyaz hacmin sağında, biraz daha yüksek olan ve aynı zamanda yukarı doğru genişleyen bir camla bitişik - komşu Dirol fabrikasının cephelerinden bir alıntı. Ancak aynı zamanda gökyüzünü, bulutları yansıtır ve özellikle yakındaki Maly Volkhovets nehrinin geniş sularını hatırlatır (ilkbaharda selde alışveriş merkezinin bölümüne yaklaşır). Beyaz bir üst katmanı olan dar bir cam kule en yüksek hacimdir, bir merdiven barındırır, bu da bir kuleyi veya bir çan kulesini hatırlamanıza neden olur, ancak benzerliğin çok müdahaleci olduğu söylenemez: modern bir alışveriş merkezi için, böyle bir hacim de oldukça uygundur. Komşu köşe küpünün cepheleri ahşap kaplamayı taklit eder (aslında tüm cepheler çeşitli dekoratif filmlerle kompozit malzeme ile kaplanmıştır) - ve "ahşap" spot beyaz "taş" hacmine mantıklı bir ek gibi görünür.
Ana cephenin solunda, yüksekliği giderek azalan üç cilt daha sıralanmıştır: bunlardan biri "ahşap" ve ikisi camlıdır. Hepsi, kontrast prensibine göre seçilen U şeklindeki giriş grupları ile tamamlanmaktadır - örneğin cam küpler, "ahşap" bir portal ile birleştirilir. Hacimler sıkıca biçimlendirilmiş, birbirine doğru büyümüş ve yerden büyük bir kristal gibi filizlenmiştir ve aynı zamanda, birbiri ardına açılır, dönüşü ve eğimi hafifçe değiştirerek, bir şehir gibi bir konglomeraya katlanırlar. uzun bir tarih, beyaz taş duvarlar, tapınaklar, ahşap çitler ve evler, beton ve cam modern yapılar.
Çok işlevli kompleksin iç mekanı, beklendiği gibi, onun bileşimsel ve mekansal çözümünü yansıtıyor. Pek çok pencerenin lekeleri tarafından kesilen merkezi beyaz hacmin alanı yüksektir, üç katın yüksekliği birleştirilmiştir, ancak pencerelerin pitoresk dağınık noktaları onu üç değil, çok ışıklı hale getirerek alışılmadık bir şey yaratır., içeride hafif ve karmaşık biçimde eklemlenmiş alan. Ve ilk versiyonda, bu parçanın tavanının bir duvar gibi görünmesi planlanmış olsa da: pencereler tarafından kesilmiş beton bir dizi ve şimdi kafes yapı üzerinde bir alüminyum çatı ile değiştirildi, ışık perforasyonunun etkisi korunmuş, gri tavan kafesi üzerinde kare lambalar ile desteklenmiştir. Modernist mimarinin (modern ticaret için de geçerli olan) yasalarına göre, farklı boyut ve yüksekliklerdeki mekanlar birbirine akarak, mobilya sergisi turunu duygular ve hafif vurgularla doyuruyor; büyük ve küçük pencereler ve buna elektrik lambalarının aynı aydınlatma oyununu da dahil etti.
Ayrıca noktasal plastik grafikler de vardır: örneğin, dikey destekler pratik olarak duvarların tabanının beton kütlesinden yukarı doğru uzaklaşarak "beyaz salonun" köşelerinde büyür - plastiğin bu füzyonu, doğal rasyonalizmi, "sıva" Ortaçağ Novgorod (kesinlikle konuşursak, daha büyük ölçüde Pskov) mimarisinin cazibesinden sorumlu olan teknikler. Bununla birlikte, herhangi bir kitlesellikten bahsetmiyoruz - desteklerin duvarlardan ayrıldığı yerlerde (görsel "filizlenme"), tam olarak modern mimarinin kurallarına göre temelleri oluşturan küçük pencerelerin kareleri ortaya çıkıyor. ince, "havada süzülmese de" ışığı destekler - ve bunların tümü doğal güneş ışığından kaynaklanır.
“Şehre giriş geleneksel olarak statü binalarıyla işaretlenir: bir gezi kalesi, bir taverna, kuleler, bir kemer. Bir tür tematik simbiyoz yaratmaya çalıştık. Elegy ticaret ve sergi merkezinin en üst katında bir "taverna", merdivenli yüksek bir "gözetleme kulesi" ve hatta birkaç "zafer kemeri" vardır. Ve tüm dinamik kompozisyonda, bir serf hissedilir. Sonuç, özünde çok doğal olan bir mimari,”diye açıklıyor nesnenin yazarları. Öyle görünüyor ki, bir binaya değil, tiyatro sahnesinin bir çeşidine bakıyoruz. Veya Aristarkh Lentulov'un bir fırça ile resmine: orada tüm çizgiler eğimlidir, perspektifler geliştirilir veya düzleştirilir ve genel olarak eski Rus renklendirmesi bir tür kırılma optiği, bir tür hayali kaleydoskop. İşte sadece neo-modernist mimarinin prizmasından görülen benzer bir etki. Şehre girmeden önceki geleneksel, teatral "şehir" gerçektir, ancak eski bir tarihe sahiptir.
