Moskova yakınlarındaki Dzerzhinsky kasabasının kuzey kesiminde bir konut binasının levhası, Lenin Caddesi ile demiryolu arasında, yeşillikler, garajlar ve yüksek binalar arasında uzanıyor. Buradan Moskova Çevre Yolu'na - kuzeyde bir buçuk kilometre ve tüm bölgenin yeniden inşa edilmiş antik merkezi olan Nikolo-Ugreshsky Manastırı'na - güneye iki kilometre, yürüyerek yarım saat. Yeni konut kompleksi Ugreshsky olarak adlandırıldı.
Kompleks aslında bir evden oluşuyor: 190 araçlık iki katlı yer altı otoparkı, bir banka şubesi, bodrum katındaki kafeler ve dükkanlar, üstte on yedi konut katı, bir ila üç odalı birinci sınıf apartmanlar. Mimar Andrei Asadov, 2012 yılında inşa edildi ve "boyutu nedeniyle kentsel çevrede bir vurgu haline geldi" diyor. - Bu nedenle, olabildiğince açık ve yapılandırılmış hale getirmek istedim. Sonuç olarak, kompozisyonun, uçlarında yarım daire biçimli cumbalı iki bölümden oluşan, şekil değiştiren bir ev olduğu ortaya çıktı. Evin silueti şehrin ana caddesinde bir mola veriyor. Ve detaylar, iki parçalı bir yapı ve köşelerde yarım daire aksanları ortaya çıkaran ana fikrin devamı olarak geliştirildi."
Şekil değiştiren, evin hacminin 1920'lerin avangard mimarları tarafından sevilen dönme simetrisi ilkesine ve ardından 2000'lerin neo-konstrüktivizmine göre inşa edilmiş olmasıdır: bir bölümü (aka bölüm) diğerini yansıtır, ancak aynada değil, menteşe üzerinde döndürülmüş gibi. Keskin burnu tam olarak güneye, diğeri kuzeye bakan, son zamanlarda dönen, sallanan ve şimdi donmuş bir pusula iğnesi gibi yuvarlak bir bıçağa sahip sahte bir bıçak hayal edin.
Hayali hareketten geriye bir iz kaldı: Vantilatör kanatlarına benzer keskin "burunlar" ın parabolik konturları, dönüşün durma yönünü (bir güneş işaretinde olduğu gibi) gösterir; cephe çıkıntıları. İki çıkıntı vardır: Lenin Caddesi tarafından daha otantiktirler ve avlu tarafından daha kısadırlar, ayrıca dönme simetrisine de uyarlar, plakanın en ucundaki sundurma çıkıntılarıyla desteklenirler. "burunlara" ve aynı zamanda simetrik. Basamak, diğer şeylerin yanı sıra, başka türlü göze çarpmayan bölümlerin birleşimine karşılık gelir, çünkü batı ve doğu cephelerindeki plakalar, sanki evin kuzey ve güney kısımlarına katı bir şekilde bölünmesini istemiyormuş gibi hafifçe üst üste biner.
Çıkıntıların ve çıkıntıların plakalarının değişimi renkle vurgulanmaktadır: cephelerin çıkıntılı kısımları, "ileriye doğru adımlarını" grafiksel olarak güçlendiren kırmızı uçlu beyazdır. Bir adım geri adım atan komşu uçaklar, tam tersine, gri dikey duvarların arka planına enerjik kırmızı yataylarla dikilir. Sanki beyaz "deri", evin bir bölümünden dikkatlice çıkarılmış ve "bağırsakların" çizgili yapısını, neredeyse ekorşayı ortaya çıkarmıştı. Formu şöyle okumak bile mümkün olabilirdi (elbette bir ön rezervasyonla): temiz beyaz, alüminyum modern bir evdeki talaşlar kaldırıldı ve en üst katmanın altında tüm modern mimarinin avangart temeli ortaya çıktı.. Veya bunun gibi: şehir, Dzerzhinsky sokak çocukları komününün bir ürünü, bir komün şehir, ancak merkezi savaştan sonra daha saygın ve rahat Stalinist evlerle inşa edildi - Lenin Caddesi boyunca şehir merkezine daha yakınlar. "Ugreshsky" evinin cepheleri, avangart-komünal evin bu "aşırı büyüme" sürecini neredeyse tam anlamıyla gösteriyor. Elbette tüm bunlar varsayımlardan başka bir şey değildir, ancak ortaya çıktıklarından, evin onları kışkırttığı anlamına gelir, bu da boş olmadığı ve fikirlerden yoksun olmadığı anlamına gelir.
Bu arada, mimarın yukarıda da itiraf ettiği gibi birçok ayrıntıyla desteklenmesine rağmen, binanın geometrisi basit ve temiz kalıyor. Yatay çizgilerin baskınlığı, sırası beklenmedik bir ekleme ile kesintiye uğrayan uç "bıçaklar" üzerindeki gri vuruşlarla vurgulanır - daha doğrusu, bir çentik: altı beyaz balkonlu parlak kırmızı bir niş, göğsün içine kesilir, kesin bir şekilde hareket eder Ritmi bozan bir dizi pencere. Bu, ana görüş noktasına yönelik bir vurgu, Lenin Caddesi'nin dönüşünden açılan ve manastırın yönüne bakan bir açı (belki bu şifreli bir "kırmızı köşe" olabilir mi? Kırmızı-beyazın anlamsal oyunu, geleneksel- avangart, kendisini empoze etmese de burada kesinlikle mevcuttur). Diğer incelikler: beyaz bir düzlemde kırmızı pencere çerçeveleri, pencereler arasında gri dikdörtgenler, yine yatay, pencerelerin ve sundurmaların değişmesi ve son olarak, yeterli düzensizlikle cepheye dağılmış küçük kafesli balkonların dantelleri - gerekli bitirme.
Ev, 2000'lerde ve hatta 1990'ların sonunda popüler olan neo-yapılandırmacılık eğilimine güvenle atfedilebilir. Mimarlar, avangardın her şeyimiz olduğu adaletli, biraz nostaljik inancından yola çıkarak, ilke ve tekniklerini yeniden canlandırmaya, dünyaya gözüyle bakmaya, kimi zaman motiflerin kopyasında bir çelişkiden muzdarip olmaya çalıştılar. herhangi bir tekrarı temelden reddeden bu hareketin … Bununla birlikte, neokonstrüktivizm, köklere hitap etmek için hoş, dürüst ve samimi girişimlerden biri olarak kaldı; meyvelerini, hem küçük hem de büyük ölçekte, genellikle bir idealizm notasıyla damgasını vurdu. Söz konusu evi biraz gecikmiş ama olgun bir neokonstrüktivizm örneği olarak tanımanın adil olacağını düşünmek gerekir: dönme simetrisi, keskin burunlar, yatay çizginin önceliği, çerçeveden düzgün bir şekilde yerleştirilmiş ince bir stereometrik oyun basit bir geometri ve özellikle poster kırmızı ve beyaz boyama - hepsi yirmili yılların mimarisinin iyi bilinen bir tekniği. Biçimi canlandırmak için kasıtlı ritim çalkalama, zarif dekorasyon, kolektivizme yabancı balkonlar (17 katlı ölçek ve inşaat ve dekorasyon malzemesi: monolitik bir çerçeve, alüminyum paneller) - zamanımıza aittir ve "neo" ön eki.
Evin aynı zamanda, onu modernite çerçevesinde ayıran bir başka hoş özelliği daha var, 2010'lar, çok basit bir kalite - bu sadece bir ev. 2010'dan sonra, mimarlık bir şekilde evlerin kendisinden tamamen uzaklaştı ve makro ölçeğe taşındı: genel planlar, köyler ve semtler; ve mikro: peyzaj, parklar ve meydanlar. Bütün bunlar çok önemli alanlar olmakla birlikte, kentsel çevrenin çeşitliliğinin, kaldırım döşeme deseninin yanı sıra, binaların hacimlerinin, detaylarının, dokusunun ve renginin düşüncesiyle de yaratıldığını görmek kolaydır. Mimarların dikkati onlardan uzaklaştırılır çekilmez, evler, halihazırda daha ucuz ve her yerde bulunan standart yapı tarafından yeniden devralınır. Ve bazen bir mimar tarafından dikkatlice düşünülmüş bir ev görmek çok güzel. Sadece bir ev.
