Bolshaya Dmitrovka boyunca Rossiya sinemasına doğru yürürseniz, gelecekte bulvarın arkasında alçı kalıplı sarı boyalı küçük bir ev görebilirsiniz. Deneyimsiz bir yoldan geçen biri, her zaman burada durduğuna dair tam bir güven içinde ona bakıyor - o kadar doğal ki, her şey "Moskova'ya benziyor". Bir yıl önce bir inşaat alanı olduğunu bilen bir antik çağ aşığı, alışkanlıkla kızacaktır - "yine betonda bir şey yeniden inşa edildi ve hatta değişen oranlarla!". Hangisi doğrudur? Ve önümüzde ne var - son yılların "tipik" bir Moskova yeniden inşası mı, yoksa teması üzerine bir mimari fantezi mi?
Bu yerde, Strastnoy Bulvarı'nın sonunda, o zamanlar A. V.'ye ait olduğu bilinen tek katlı bir ev vardı. Oyun yazarının ortak hukuk karısı Sukhovo-Kobylin, Fransız kadın Louise Simon-Demanche burada öldürüldü ve kanı avludaki at arabasının barakasında bulundu. Evin edebi efsanesi, ona bir tarih ve kültür anıtı olarak ün ve statü kazandırdı. Ancak 1997'de, dokuz yıl önce, ev o zamanki sahibi Mosrybkhoz JSC tarafından yıkıldı. Anıtın yıkılmasının ardından, yeni otelin gece huzurunu bozacağından korkan çevredeki sakinlerin büyük öfkesine neden olan bu siteye bir otel yapılması planlandı. Son olarak, Capital Group kampanyası sitenin sahibi olduğunda, pahalı ve "sessiz" bir ofis binası inşa etmeye karar verdiler ve Nikolai Lyzlov bunu tasarlamaya davet edildi.
Yani, mimarlar anıtı yıkmadı, ancak anıtları koruma komisyonu kayıpları restore etmek zorunda kaldı. Ek olarak, şehir merkezindeki inşaatın kendisi birçok kısıtlama getirir, yeni bir ev yeterince "sağlam" olmalı, ancak çok fazla fark edilmemelidir … vb. Öte yandan, müşterinin alana ihtiyacı var. Katı bir çerçeveye düşen mimar, deyim yerindeyse, acil sorunlara yaratıcı çözümlerin virtüözü haline gelir. Önümüzde tam da böyle bir durum var: tüm koşullar “dudaklarında bir gülümseme ile” karşılandı ve bina o kadar doğal bir şekilde komşulardan oluşan karışık topluma karıştı ki bunun nasıl mümkün olduğunu anlamak istiyoruz.
Her şeyden önce, Sukhovo-Kobylin evinin bire bir restorasyonu yoktu - otantikliğin bir tarih ve kültür anıtı için en önemli şey olduğu oldukça açıktır ve eğer gerçek ev kaybedilirse, o zaman kesin değildir. kopyası değiştirilebilir. Bu nedenle Lyzlov, restorasyonu genelleştirilmiş bir doğaçlama ile sınırlar: mimarın mecazi ifadesine göre, bu bir "alıntı alıntıdır" - cepheler, 19. yüzyılın ortalarına ait diğer Moskova evlerinin ölçülü ve kopyalanmış öğelerinden bir araya getirilir ve " "tamamen ait olduğu ana binanın gövdesinden çıkıntı yapan beton bir hacim. Üstteki geçitlerle ve ortak garajlarla ona bağlanan (tüm binanın altında derin, dört katlı bir garaj var). Nikolai Lyzlov'a göre Sukhovo-Kobylin'in evi eski görünmeye bile çalışmıyor, sadece kayıp anıta edebi bir referans olarak var. Caddenin artan ölçeğinin ardından, biraz daha prototip haline geldi - içeride bir değil, üç kat var. Sovyet dönemindeki "gerçek" evin de üzerine inşa edilmiş olması ilginçtir - yıkım sırasında avlunun yanından zaten üç kat yüksekti. İlk başta, mimarın çatı katında rahat bir asma kat bulduğu eve bir restoran yerleştirmek istediler, ancak tüm binanın ofislere verileceği ortaya çıktı, bu yüzden şimdi içerideki her şey katı. ve basit.
Nikolai Lyzlov'a göre ofis binasının ana hacmi nötr bir "zemin", görevi, avantajlı bir şekilde evi ön plana çıkarmak ve aynı zamanda toplamda yaklaşık 20.000 metrekare M. metre. Yüksekliği, komşu "eski kiralık" evlerin ölçeğine düzgün bir şekilde yazılmıştır ve mimar, "komşulardan" birinin formlarını stilize etmeyi reddetmiştir (müzakereler sırasında önerildiği gibi): çevredeki tüm evler bir arada çok farklı bir durumu temsil etmektedir. F. O. Shekhtel dahil bir dizi stil ve XIX yüzyılın sıradan binaları ve biraz daha ileride, Puşkin Meydanı'nda - konstrüktivist ev "İzvestia".
Rengarenk bir şirkette Lyzlov binası son derece basit görünüyor. Yerçekimi kuvvetini küçümseyen gergin dikey hacim, taşlaşmış ve sonra ters çevrilmiş bir çeşmenin geometrik bir görünümü olarak girişte asılı duruyor. Girişin açısal plastisitesi, üstte - daha kısa, altta - daha uzun pencere şeritleri - noktalı çizgiler etrafındaki çıkıntıların sığ çizimi nedeniyle geçici-ince olan "zemin" in beton düzlemi tarafından belirlenir. Üst kat, tüm Moskova merkezinin muhteşem panoramik manzarasının açıldığı ofislerin temsili kısmının tamamen camla kaplı bir terasıdır.
Geniş ofis binasının, doğrudan hiçbir şeyden alıntı yapmadan, sanki "her zaman" orada duruyormuş gibi tarihi binalara karışması şaşırtıcı. Yeni ev, dingin bir haysiyete sahip, sıkışık ve renkli bir toplulukta yerini alıyor, bu yüzden metafizik ağızda kalan tattan kurtulmak zor - görünüşe göre ev anlaşılmaz bir şekilde gerçekleşti, çünkü sadece olması gereken oydu. bu yerde. Tamamen yeni bir yapının çevre ile mükemmel bir şekilde kaynaşması hissi, itiraf edilmelidir ki, tarihi tarzları kopyalayan ve stilize eden binalar arasında bile nadiren ortaya çıkar.
Görünüşe göre Nikolai Lyzlov, belirli bir alıntıya kendini aşağılamadan, mimar, tıpkı bir tiyatroda olduğu gibi, bazı alışılmadık stilizasyon yöntemlerini kullanıyor. Kendi “melodisinin” “notaları” … Lyzlov eserleri arasında, bu geçidi kullanan başka bir bina bulunabilir - bu, Myasnitskaya'daki bir ev, sanki tamamen geçen yüzyılın binalarının sonlarından oluşuyormuş gibi. Yeni ev "tarihi tarza" uyum sağlamıyor, ancak eksik bir tarihi taklit ediyor - bir sokak vardı, içinde komşular tarafından bir ev sıkıştırıldı, sonra etrafındaki her şey yıkıldı, ama kaldı ve şimdi herkese önceden gizlendiğini gösteriyor bitiş duvarları.
Strastnoy'a dönersek, 19. yüzyıldan kalma küçük bir evin mahallesinden ve arkasındaki cam betondan dikeyden daha çok Moskova'nın karakteristik özelliği ne olabilir? Her zamanki gibi bir yürüyüşçünün bakışları, durumun başından sonuna kadar sahnelenmiş olduğundan şüphelenmeden, "zemin" in belli belirsiz tanıdık biçimleri üzerinde kayar ve gözlemcinin kendisi de "Moskova ve Muskovitler" temalı pandomimde yer alır..
