Odintsovo'daki bir konut kompleksi projesinin tarihi, Balashikha'daki Aquareli kompleksinin tarihi ile aynı anda başladı - 2008 krizi sırasında. O zaman Tekta şirketi aynı anda iki büyük proje başlatmaktan korkmadı ve Ostozhenka bürosuna döndü. Her iki kompleks de bugün başarıyla devreye alındı ve dahası, yüksek kaliteli bir kentsel çevre yaratmanın tüm temel ilkelerini karşılayan örnek modern konut olarak defalarca not edildi. Sadece bir örnek: Arch Moscow-2014'te ikisi de Rusya'nın dört bir yanındaki en acil yirmi proje arasındaydı.
Her iki durumda da, sınırlı bir alanda çok etkileyici boyutlarda konut kompleksleri inşa etmek gerekiyordu. Alexander Skokan, "Bu tür projelerin ana görevi aşırılıkla mücadele etmektir" diyor. "Dev bir binayı çeşitli teknikler kullanarak yerine kabul edilebilir hale getirmeye çalışıyoruz: kemerler, renkli noktalar, ölçek ve siluet ile çalışma … Bunlar, Kompozisyonel, plastik teknikler, kullanımlarından dolayı ev küçülmez, ancak modern inşaatın can sıkıntısını canlandırabilecek ilginç mekansal etkiler elde edebilirsiniz. Bana öyle geliyor ki Odintsovo'daki evin avlu alanı, dev kemerleri sayesinde ilginç ve hatta büyüleyici oldu”.
Evin inşa edildiği site, Moskova'dan Odintsovo'ya girişte, Mozhaisk otoyolunun solunda, kır evlerinin dağılmasının yerini yüksek konut alanlarının aldığı eski motor deposunun bölgesidir. Mekan, burada göze çarpan bir binanın yaratılmasına elverişliydi, bir tür giriş tabelası, sağlam ve akılda kalıcı, burada gerçekleşen köy ölçeğinin kentsel olana değiştiğini gösteriyor.
Planlama inşaatı yöntemleri açısından proje, çeyrek geliştirme ilkelerini takip ediyor - bugün Moskova Kemeri'nde bu popüler türü temsil etmesi şaşırtıcı değil. Yerden bir seviye yüksek bir stylobat üzerinde yükseltilen gövdeler, çevre boyunca yamuk bir alanı "kucaklıyor". Bunlardan en uzun olanı, kuzeydoğu ve kuzeybatıdan sınırları sabitleyerek, Vokzalnaya Caddesi ve Mozhaisk Otoyolu boyunca neredeyse dik bir açı oluşturuyor. İkincisi - sitenin batı sınırında zaptedilemez bir duvara dönüşür. En kompakt olan üçüncü bina, güneyden bir konumda yer alır ve stilobat üzerinde düzenlenmiş avluya yanlarda geniş geçitler bırakır.
Buradaki avlunun iki seviyeli olması ilginçtir, bir avlu bile değildir, dikey bir yapıdır: üstteki, yeşil ve sessiz, stilobatın çatısında ferah bir şekilde yerleştirilmiştir ve alt kısım boştur. Biri kompleksin içinden geçerek içeride saklanan bütün bir araba yolu ve sokak sistemi. Bu karar, başlangıçta ve neredeyse her zaman bu kadar büyük bir yerleşim bölgesi için yeterli olmayan bölgeyi önemli ölçüde kurtarmaya izin verdi. Ayrıca, avluyu bir kat yükselterek, binaların muhteşem konsollarının altında sadece binanın dış tarafı boyunca uzanan yangın geçitleri sağlayarak arabalardan neredeyse tamamen kurtarmak mümkün oldu.
Oldukça basit ve özlü bir düzen ile, yeni inşa edilen komplekse bakarken fark ettiğiniz ilk şey, yirmi dört ila yedi kat arasındaki yükseklik farkı ile inanılmaz derecede karmaşık silueti. Yazarlar, ortaya çıkan farklılıkların, hem yeni kompleksin sakinlerine hem de komşu ev sakinlerine gerekli miktarda ışığı sağlama, güneşlenme normlarını gözlemleme görevinin cevabı olduğunu söylüyorlar. Ancak burada güneşlenme cetveli tasarım araçlarından biriydi. Sonuç olarak beş katlı konut binalarının neredeyse siteye yakın olduğu bölümde, yeni binaların yüksekliği hızla yedi kata iniyor. Şantiyeden biraz uzakta on iki katlı üç binanın bulunduğu Vokzalnaya Caddesi tarafından, kompleksin sınırı, hava dış hatları güneş ışınlarını takip eden kırık, basamaklı bir blokla oluşturulmuştur. komşuları gizlememek için.
Yazarlar ayrıca avlu içindeki daireler için doğru miktarda ışık sağlamanın bir yolunu buldular. Açıkçası, kat sayısındaki düşüş, toplam metrekare üretimini önemli ölçüde etkiledi. Kayıp telafi edilmeliydi: fikir, apartman tipolojisiyle çalışmak için böyle ortaya çıktı. Akvareli kompleksinin inşası sırasında Ostozhenka mimarlarının benzer bir problemle nasıl başa çıktıklarını daha önce yazmıştık. Burada farklı bir çözüm bulundu: Gerekli sayıda alanı belirlenen boyutlara sığdırmak için, alanın uzatılmış sınırlarını sabitleyen binalar, normal on altıya karşı yirmi iki metreye çıkarıldı. Binaların hacmini tüm uzunlukları boyunca büyük adımlarla kesen derin dikey nişler sayesinde bunu yapmak mümkündü. Nişlerin çevresinde, pencereleri avluya bakan mutfaklar bulunurken, oturma odaları ve yatak odaları maksimum miktarda gün ışığı almaktadır.
İlginç bir tipolojik çözüme ve gerekli "uzay çıkışına" ek olarak, binaların çok çekici bir dış veya daha doğrusu dış iç avlu görünümünü oluşturmak mümkündü. Avluya bakan cepheler, derin oyuk nişler sayesinde, insan ölçeğinde kesirli ve çeşitli binalar oluşturan, farklı yüksekliklerde bir tür ince kulelere dönüştü. Hacimlerin farklı yükseklikleriyle birlikte duvar deseninin ritmi, kompleksi ya çok sayıda borulu dev bir organ ya da doğal kayalar gibi gösterir.
Karmaşık, batan güneşte özellikle güzel ve hacimli görünüyor, eğik ışınlar bir form oluşturmak için ana araçlardan biri olduğunda, burada onu bir keski ile bir heykeltıraş gibi taşlıyor ve duvarlarda fantastik uzun gölgeler boyuyorlar. Tek kelimeyle: Yazarların uygun ifadesine göre "Sunstroke", mimarilerinin yaratılmasında güneş ışığının ortak yazarlığını son derece takdir etti.
Ancak güneşten değil, sadece ondan ilham almadılar. Rus avangardına duyulan aşk, kompleksin bütün görüntüsünde açıkça ve açıkça tahmin ediliyor. Bu, yapılandırmacılar için geleneksel renklerde - gri, beyaz, kırmızı kraplak; ve sadece hacme değil, aynı zamanda boşluğa da özel önem verildiği formla net çalışma için. Örneğin, yangın geçitleri üzerinde asılı altı metrelik konsollar veya aynı dikey nişler gibi, bir binanın gövdesinin dev "parçaları" ondan kolayca çıkarılır. Oradan, yapılandırmacılığın hacimsel-mekansal kelime dağarcığından ve kuzey-batı ve batı binaları arasında ortaya çıkan boşluktan, bir geçitteki gibi, batan güneşin süzülen ışınlarının avluya girdiği boşluktan. Ve bu başka bir güneş çarpması.
Ve boşluk dizisindeki en göze çarpan unsur, binalardan birini kesen ve avludan şehrin ana arterine - Mozhaisk otoyoluna bir görüntü açan devasa bir kemerdir. Yirmi dört katlı binanın köşesi, havada olağanüstü bir şekilde asılıydı. Ölümsüz Rus avangardının en iyi geleneklerinde ona destek, koyu kırmızı bir hacimdi - bu dev kemerin içine yerleştirilmiş, yine kırmızıya boyanmış bir konut binası. Kırmızı kutu kırmızı küpün içindedir. Bu "kırmızı ayak" şehre şartlı bir giriş işareti olarak hizmet ediyor - canlı ve unutulmaz.
Rais Baishev, “… 1920'lerin mimarlarının deneyimlerine dayanarak, dillerini kullanarak mekanı kendi yöntemimizle anlamaya çalıştık” diyor Rais Baishev, “Mimari, resim, heykel dili için hava bazen daha önemlidir. vücut. Buradan büyük konsollar, büyük bir kemer ve vücutlar arasında doğru alan hissi veren bir "boşluk" ortaya çıktı."
Zaten kentsel ölçeğe yönelik olan sokak cepheleri farklı şekilde çözülüyor. Burada, duvarların pürüzsüz ve sağlam yüzeyleri pratik olarak herhangi bir plastikten yoksundur. Algının parçalanması yalnızca kademeli bir siluet ve renksel bir çözümle sağlanır, bu da hacmi aşırı büyük görmekten kaçınmayı mümkün kılar. Kompleksin taç kısmının donuk ama yoğun gri rengi, mavi-gri bulutlu sonbahar gökyüzünün tonlarıyla birleşiyor. Binayı çevreleyen binaların çizgisine "bağlı" ana gövdesi, göze çarpmayan beyaz renkte tasarlanmıştır. Böylece cepheye net bir ufuk çizgisi çizilir: altındaki her şey şehre, üzerindeki her şey gökyüzüne aittir.
Sesi yumuşatma, sadece kişiyle değil, aynı zamanda çevreyle de orantılı hale getirme arzusu - ayrıntılarda. Bu nedenle, ana hacimlerin büyük formlarını kolaylaştırmak için köşe pencereleri icat edildi ve cam, binanın köşelerini "kucaklıyor" göründü. Ve bu, Bauhaus'un ve Rus yapılandırmacılığının fikirlerine bir başka yay. Tavandan zemine kadar çok büyük, aynı büyüklükteki kare cam açıklıklar, tüm kompleks için ortak ölçü ve ritmi belirler ve ayrıca iç mekan fikirleri için ek fırsatlar yaratır.
Plastik ve renkli çözümü uzak noktalardan değil, yaklaşırken algılanan tüm gerekli sosyal altyapı stilobatta. Birinci kat seviyesinde, konut bloklarının düz dikey formlarının aksine, konut dışı kısmın cephesi mümkün olduğunca plastik olarak tasarlanmıştır. Renkli camdan yapılmış, şiddetli bir su akıntısıyla yıkanmış stilize, gerçeküstü bir nehir kıyısına ya da parlak kırmızı tırtılların çıkıntılı kayaları olan bir kaya parçasına benziyor … Ve bu zaten içinden güneşin de kırıldığı bir su hattı. "geniş göllerin yüzeyinde ezilip sallanarak" …
