Rublevo-Uspenskoe Karayolu boyunca Moskova Çevre Yolu'na 15 kilometre uzaklıkta bulunan köy, ARCHSTROYDESIGN ASD atölyesi tarafından neredeyse tamamlandı. İçine yollar döşendi ve çatıya evler dikildi. Kır evlerinin dağ evi tarzında tasarlanması gerekiyordu ve alanları - en az - 600 metrekare idi. Ancak inşaat döneminde dağ evi modası nihayet geçti ve köy likit olmayan bir stoğa dönüştü ve işletmeye alma aşamasına gelmedi. Geliştirici, onu başka bir yatırımcıya yeniden sattı ve o da hemen yeniden yapılanmaya ve markalaşmaya başladı. Yerleşimin yankılanan adı bu şekilde Rubin Malikanesi adını aldı ve Aleksey İvanov, görünüşünü değiştirmek için çalışmaya davet edildi.
Yeniden yapılanma projesi üzerindeki çalışmalar, ana planın yeniden düşünülmesiyle başladı. Plandaki köy arazisi, dar kenarlarından biri karayoluna bitişik olan uzun bir dikdörtgendir. Merkez kısmı, evlerin yerleştirildiği dış ve iç çevre boyunca merkezi yolun düz bir halkası ile özetlenmiştir. Zorluk, kulübelerin özgür olmanın ötesinde düzenlenmiş olmasından kaynaklanıyordu - aslında, tüm köy özel hane halklarına "bölünmüştü", bu nedenle, bırakın kamusal alan bir yana, bölgenin iyileştirilmesinden söz edilmiyordu. Mimarlar bir evi köyün kenarına daha yakın bir yere taşıdılar - böylece, patikalar ve pitoresk köprülerle "dolanmış" yapay bir gölet oluşturmak için kullanılan döngünün tabanında boş bir alan ortaya çıktı. Ve bu rezervuar tam olarak köyün merkezinde değil, uzak sınırına daha yakın olmasına rağmen, kuşkusuz tüm yerleşimin çehresini tanımlayan ve sakinlerine yürüyüş fırsatı veren bir kamusal alan olan çekimin ana odağı haline geliyor. en azından biraz köyün içinde. Mimarlar ayrıca hanelerin planlarını düzelterek onlara kasıtlı olarak farklı şekiller verdiler ve bu da köyün manzaralarına ek çeşitlilik getirdi. Peki, esas ilgi elbette evlerin yeni mimari çözümüne verildi.
Toplamda 24 evin hem alanını hem de stilini değiştirerek yeniden inşa edilmesi gerekiyordu. Ve burada mimarlar yine çok sıkışık koşullarda kendilerini buldular - zaten mevcut olan temel ve zeminleri kullanmak zorunda kaldılar, aslında mevcut çerçeveye yeni bir kabuk “koymak” zorundaydılar. Her durumda, yeniden yapılanma, çatının sökülmesi ve ikinci katın tamamen sökülmesi nedeniyle gerçekleştirildi - bir yerlerde bu, kır evinin toplam alanını azaltmayı mümkün kıldı, ancak tam tersine, bir yerde arttı. iki katlı cilde bir çatı katı ekliyor.
Aleksey Ivanov, "Birkaç yıl önce, tek bir köy çerçevesinde tek tip evlerdeki tek tip mimari çözümün sadık bir destekçisiydim, yerleşimde net bir tek tip stil ile doğrulanmış bir habitat yaratmak bana çok önemli göründü" diye itiraf ediyor Aleksey Ivanov. - Ama şimdi, pazar bu tür tekliflerle aşırı doygun olduğunda, alıcıya küçük ama çeşitli bir çözüm sunmak bizim için daha önemli görünüyor. Çeşitli mimari çözümler, öznel beğeninin dayattığı riskleri ortadan kaldırır ve potansiyel müşteri yelpazesini genişletir. " Ancak, "çeşitlilik" diyerek, bir mimar, elbette, olası çözümlerin tamamını değil, en popüler iki veya üçünün bir kazan-kazan kombinasyonu anlamına gelir.
Bu durumda, mimarlar köyde iki yönü birleştirdi: Toskana Rönesansı'nın mimarisi tek bir prototip olarak seçildi, ikinci ilham kaynağı Wright'ın Prairie House'uydu - tüm dünyada ticari olarak popüler olan bir tarz. Nispeten konuşursak, köyde daha pahalı ve eski rahat Avrupa sevgililerine daha yakın olacak daha modern evler ve Avrupa geleneğinin örnekleri ortaya çıktı. Mimar, seçimini şöyle açıklıyor: "Bu çözümlerin her ikisinin de kısıtlama, iyi kalite ve iyi birleşik ve birbirini tamamlama yönünden ayırt edilmesi önemli."
Mimarlar, her "stil" çerçevesinde, sadece alan, yerleşim planı, garaj ve teras kapasitesi açısından değil, aynı zamanda uygulanan dekoratif ve bitirme çözümleri setinde de farklılık gösteren 5-6 tip ev geliştirdiler. Aleksey Ivanov'un Toskana adını verdiği evler, çatı katları, alçak kare kuleler, taş sütunlar üzerinde açık galeriler ve yay kemerleri aldı. Yuvarlak pencereler ve serliana pencerelerin yanı sıra - üstte ortada bir kemer bulunan dikdörtgen açıklıklar, ilk olarak 16. yüzyıl mimarı Sebastiano Serlio tarafından tanımlanmış ve bu nedenle onun adını almıştır. "Bu evlerin çekiciliği ve sağlamlığı, güçlü duvarlar ve ciddi giriş portalı, doğal malzemeler ve yumuşak doğal renklerin kullanımı ile vurgulanmaktadır, bu da dekoratifliği neredeyse tamamen terk etmenizi ve en azından bu anlamda modayı takip etmemenizi sağlar." mimar diyor.
İtalyan temasını yansıtan giriş grubu, çan kulesine benzer kare bir saat kulesi aldı.
Projelerin "kır evi" anısına saygı duruşunda bulunan ikinci bölümü, dikey yerine yatay olanı güçlendiriyor. Kiremitli çatıların biraz daha düz ve daha uzaktaki eğimleri ile açık sıva ve koyu tuğlanın daha zıt bir kombinasyonu, bu proje grubunun ayırt edici özelliklerini oluşturur.
İki tarihi dönemin hafızasına duyulan güven, mimarların istenen çeşitliliği elde etmesini sağladı. Şeffaf kafes çitlerin, galerilerin ve kemerli sundurmaların ardında, karanlık ve geleneksel kırmızı tuğlalar birbirlerinin yerini alır, evler farklı açılardan görünür, silüetleri, bir yerlerde ölçülü, tuhaf bir yerde - kulelerle, gözün yorulmasına izin vermeyin. Tuğlaların ve sıvaların muhafazakar dokusu, muhafazakar ışık çerçevelerinde büyük ancak aşırı olmayan pencereler, hacimlerin sakin oranları - tüm bunlar kaliteli ve rahatlık izlenimi için çalışıyor ve gölet ve mini meydan, köyün alanını birazcık yapıyor daha cana yakın ve çekici. Tüm bunlar, evler alanında oldukça büyük bir "çatal" ile birleştiğinde - 450 ila 740 metrekare arasında - köyü alıcılar için çekici hale getirecektir. Aslında zaten yapıldı - evler başarıyla satılıyor.
