Moskova'nın uzun süredir acı çeken planı, Rus mimari düşüncesi için ebedi bir engel gibi görünüyor. Rus kültüründeki varlığının paradoksları, A. V. Shchusev sergisi “Büyük Moskova. XX yüzyıl . Moskova aglomerasyonunun geliştirilmesi için en iyi proje için yarışmanın zamanı geldi. Müzenin ana, tören süitini kaplar.
Serginin kendisi çok bilgilendirici ve ilginç. Başkentin yirmili yıllardan 60'lar ve 70'lerdeki uluslararası modernizm dönemine kadar yeniden inşası için projeler üzerine daha önce görülmemiş belgelerin (çizimler, modeller, eskizler) geniş bir külliyatını tanıma fırsatı sağlar. Bununla birlikte, malzemenin sunum tarzı, mimarlık teorisi ile pratik arasındaki iletişimdeki ebedi sorunumuzla, bir fikir ve bunun kamuya açık tartışması, rüya gibi şehir liderleri, onların mahkeme mimarları ve hakkında sorulmayan sıradan insanlar arasında ilişkilidir. memleketlerinin geleceği, ya da herhangi bir şey yapma fırsatı verilmedi - ya da çöz. Çünkü şemaları, formülleri ve planları uyarlamaya bile çalışmıyorlar, onları sıradan ölümlüler için anlaşılır bir dile çeviriyorlar. "Yıkama" kelimesinin sadece "kirli para" ifadesiyle değil, bazen mimari çizimlerle bağlantılı olarak kullanıldığını anlamak istemiyorlar. Tabii ki, bizim inşaat pratiğimiz söz konusu olduğunda, "yıkama" genellikle kararsızdır.
Moskova planının "Luzhkov sonlarında" sunulması nedeniyle toplumda alevlenen öfkeyi hatırlıyorum, yetkililer insanlara insani bir şekilde sunma zahmetine girmediler. Ve onlara bir oldu bittiyle sunulmuş gibi görünüyor. Yetkililer, şimdi bile şehrin gelecekteki gelişimi ile ilgili bu "diyalog" yöntemini seçiyorlar. Ve Mimarlık Müzesi, bu karşılıklı yanlış anlamanın dürüst bir aynası haline geldi. Sergi, izleyicinin ilgisini çekmeye yönelik bir teşvik üzerine, mekanın yönü, belirli bir kurguya dayalı organizasyonu, görsel tuzaklardan yoksun. Başkentin planlarının farklı versiyonlarına ilişkin açıklamalar (Shchusev'in "Yeni Moskova" sından, bireysel mahallelerin ve 1960'ların - 1970'lerin kültür komplekslerinin iyileştirilmesi planlarına kadar) çok azdır. Bazı projeler hakkında yorum yapılmadı. İnfografikler, video materyalleri de çok seyrek. Katalog yok. Tüm bunlar, gerçekten benzersiz ve bu arada, sadece büyülemeniz gereken çok muhteşem malzemelerle iletişimin önünde bir engel teşkil ediyor.
Mimariden paraya pek çok züppe, A. V.'de "Büyük Moskova" ile eşzamanlı olarak açılan Le Corbusier monografik sergisini eleştirdi. Shchusev. Gibi, bütün ayrıntılara ayrıldı, sadece gözlerindeki dalgalanmalar. Serginin incelenmesi labirentte dolaşmaya benzer. Uçtan uca bir fikir yok … Vb. Ancak, AVC Charity Foundation tarafından düzenlenen, küratörlüğünü Jean-Louis Cohen'in yaptığı ve tasarımcı Natalie Crinier tarafından tasarlanan sergi çok heyecan verici görünüyor ve kelimeden korkmuyorum, güzel. Sert geometrik modüllerin yardımıyla organize edilen ve daha sonra belirli organik formların yardımıyla düzenlenen alanın ilginç bir plastisitesiyle: heykelin sergilenmesi için - spiral bir podyum. Ve tüm sergi, Le Corbusier'in güzel sanatının hazırlanmış Rus izleyicisi için bile algı için en dostça ve en az bilinenleri dikiyor. Fikirlerini göze çarpmadan dünyaya tanıtır, yaratıcı bilincinin yapısını gerçekleştirmeye yardımcı olur. MUAR'da Moskova'nın planlarının tarihi "herkes için olmayan bir film" olarak kaldı. Daha doğrusu, fuar herkese göre değil. Dar bir uzman çemberi için.
Bu arada, iki sergiyi birleştiren bir tema var - MUAR'da ve Puşkin Müzesi'nde. 1920'lerin sonunda Le Corbzier tarafından önerilen ve 1933'te profesyonel bir mahkemeye sunulan Moskova planının teması budur. Arkhavant-garde öncüsünün Moskova ile yapmak istediği şey, Sovyet mimarisinin devrimcilerini bile şok etti. Paris'in yeniden inşası planında olduğu gibi, hemen hemen her şeyi kazıyarak (sadece Kremlin ve Kitai-Gorod'u geride bırakarak), temizlenmiş köprübaşı üzerine kuzey-güney ekseni boyunca yönlendirilmiş şeffaf gökdelenlerden geometrik buzdağları yerleştirmesi gerekiyordu ve geniş caddeler, otoyollar ve etrafına dikilecek devasa bahçeler. Şimdi ustanın bu önerisi son derece düşüncesiz ve yalan olarak algılanıyor. Bununla birlikte, yeni şehirler için, bugün için iyi ve alakalı bir görüntü, özgür hissetme, her şeye sıfırdan başlama ve ekoloji ile ekonomi arasında bir denge sağlama, devasa araba akışlarını ve temiz hava ve hafif trafikle insanları havalandırma ihtiyacıdır. Her iki sergi de Corbusier'in MUAR'da (soyutlamanın başyapıtları) depolanan, Moskova planının fikirlerinin henüz olgunlaştığı sırada 1928 derslerine eşlik ettiği enerjik, gergin el yazısı çizimlerini içeriyor.
