Proje, 2005-2006 yıllarında Norman Foster'ın 600 metrelik "Rusya" kulesini tasarladığı yer (17-18 numara) için yapıldı. Yerel standartlara göre düşük bir bina tarafından Üçüncü Halka "Kuzey Kulesi". Foster Tower'ın inşaatı 2008 sonunda durduruldu, site üç yıl boyunca dondu, ancak unutulmadı (yer çok iddialı) ve sürekli tartışıldı. 2009 yılında binanın yüksekliğinin 200 metreye indirilmesine karar verildi. 2011 yılında ortak yatırımcılar kapalı bir uluslararası yarışma düzenlediler (buna katılan tek Rus mimar Sergei Skuratov'du).
Bu yarışma sonbaharda sona erdi ve birkaç ay sonra Aralık ayında müşteriler bir tane daha düzenlemeye karar verdi. Diğerlerinin yanı sıra, TPO "Rezerv" yabancılardan biriyle ortak yazar olarak bir proje yapmayı teklif ederek katılmaya davet edildi. Vladimir Plotkin, Hollanda MVSA bürosu Roberto Meyer ve Jeroen van Schotten'i davet etti. Müşteriler projeyi beğendi ve Şubat ayında yazarlara projenin yarışmanın favorilerinden biri haline geldiği bilgisi verildi. Ancak bir süre sonra yarışmanın sonuçlarının iptal edildiği ortaya çıktı ve dönüm noktası olan sitede neyin inşa edileceği yine bilinmiyor.
Mimarlar, binalarını hem ikonik (tüm gökdelenler gibi) hem de orijinal, yani bu durumda sıradan bir gökdelenin aksine, yapmaya karar verdiler.
Sitenin tamamı, çok katmanlı avlularda ve açık avlularda üçgen deliklerle kesilmiş 9 katlı bir stilobatla kaplıdır. Dokuzuncu katın çatısı yeşilliklerle kaplanır ve ardından eğlence başlar. Bina, dünyadaki tüm şehirlerin olağan kuleleri gibi sürekli olarak yukarı doğru büyümek yerine, konseptini kökten değiştiriyor: stylobatın yeşil çatısına 20 ila 50 metre mesafeyle ayrılmış üç adet 23 katlı üçgen bina yerleştirildi.. Bu üç yapının çatılarında ise her biri 19 katlı iki üçgen ev daha var. Üst işaret, site için şu anda kabul edilen irtifa kısıtlamasına uyuyor - yüksekliği 224,8 metredir. 280 metre yüksekliğinde ikinci bir seçenek var, üç kulede 33 kat ve ilk ikide 41 kat var.
Hepsi birlikte, bir sirkteki cimnastikçiler gibi birbirlerinin omuzlarında duran veya bir kart evindeki kartlar gibi duran birkaç evden oluşan bir şehir bloğu gibi görünüyor. Hafifçe söylemek gerekirse, bu, kütleyi artırmanın beklenmedik bir yoludur: klasik bir piramit, modernist bir dikey değil ve hatta daha karmaşık bir "ayaklı ev" veya bir "dağ" evi, tektonik bir apartman yığını değil. teraslar. Önümüzde bir çeyrek var, kütle olarak değil, doğrudan bina birimleri halinde yukarı doğru yürüyor. Dahası, bu modernist bir çeyrek (aksi takdirde ne Reserv ne de MVSA buna sahip olamaz), bu nedenle hacimler özlü ve birbirinden yeterince uzak. Yani 1970'lerde kentsel mahalleler inşa etmesi gerekiyordu.
İki ana sonuç vardır, bunlar kitapçıklarında mimarlar tarafından ilan edilir. Bina şeffaflığının birinci kalitesi diyorlar. Şeffaflık gerçek değildir - binalar arasındaki mesafeler tarafından sağlanır: dev ve düzenli, kademeli açıklıklar binayı bir yığın yığınından kaba bir ağa dönüştürür, rüzgar tarafından üflenir ve gökyüzünü gökyüzünden görmenizi sağlar.
Birincisi, binanın silüeti Kremlin'den veya Kutuzovsky Prospekt'ten önden bakarsanız "M" harfine benziyor. Açıkçası, M harfi şeklindeki binalar Şehir için yeni bir şey değil, ilki, Kremlin duvarının siperini andıran kırmızı bir kule olan Mikhail Khazanov'un Moskova Belediye Binası projesiydi. Bununla birlikte, Reserva / MVSA projesinde, mektup çok geometriye sahiptir, neredeyse pikselleştirilmiştir (büyük ölçüde artırılırsa, bilgisayarda çok küçük bir baskı böyle görünür). Kutuzovsky Prospekt'in yanından stilize edilmiş "M" harfi, şehrin siluetinin solunda, mantıksal olarak ondan önce çıkıyor ve koşullu "M" -City elde ediliyor - bu da tüm projeye adını veriyor. Yani proje, ortaçağ metninden önceki inanılmaz bir başlangıç mektubu gibi, bir dereceye kadar hem şehre karşı çıkıyor hem de şehre atanıyor. Gerekli ve farklı.
İşlevsel olarak, bina, tüm benzer mega yapılar gibi karışıktır. Üç katlı yer altı otoparkı ve yerin üzerinde dört katlı park yeri, içine bir dizi dükkan ve bir otelin inşa edildiği güçlü bir "teknik" katman oluşturur. Yukarıda, stylobat, yukarıda bahsedilen üçgen atriyumların etrafında gruplanmış ofisler tarafından işgal edilmiştir; çok katmanlı ve projede cam bir ağ ile kaplanmış ve ofis çalışanlarına tropikal bir tatili hatırlatabilecek çeşitli asma yeşilliklerle ve daha iyi okuyanlar için - Babil bahçeleri. Birinci katın üç kulesinden ikisi ofisler, biri apartmanlar; her iki üst kule de dairelere verilmiştir. Kremlin'in harika manzaralarını sunmaları gerekiyordu: En iyi manzaraları yakalamak için binalar sıraya dizildi ve farklı açılardan döndürüldü. Bu arada proje, stylobat üzerine üç üçgen kule koyarak köşeleri Kremlin'e doğru çevirme fikriyle başladı (anıtın en çok görüntüsü bu şekilde elde edildi). Kompleksin iki aşamada inşa edilmesi gerekiyordu: birincisi, bir otel ve üç kule (iki alt, bir üst) ile stilobatın yarısı, ardından stilobatın ikinci kısmı ve iki kule daha, alt ve üst, ayakta duracak ilk etabın kulelerinden birinin çatısındaki bir köşede.
Kompleksin cepheleri, biraz düşündükten sonra, teraslar ile ara tavanların çıkarılmasıyla çizgili yapılmasına karar verildi. Böylece tüm bina düzgün dilimlenmiş bir puf turtasının parçalarına benziyor: ince teras "katmanları", parlak cam "dolgu". Katmanlı terasların dış hatları ya derinleşiyor, cama batıyor ya da çıkıntı yaparak meraklı "burunlarını" farklı yönlere çeviriyor - göze çarpmayan titreşimleri, cephenin dekoratif sistemini karmaşıklaştırarak yaşam ve çeşitlilik yanılsamasını yaratıyor.
Ek olarak, daha önce de belirtildiği gibi, binanın sadece avlularda değil, ciddi bir şekilde düzenlenmesi planlandı. Mimarlar, ilk katın stilobat ve kulelerinin çatılarını, sadece çimenlerle değil, aynı zamanda büyük ağaçlarla da dikilmiş tam teşekküllü meydanlara dönüştürmeyi planladılar. Bazı yerlerde apartman ve ofis pencerelerinin önündeki balkonlarda çalılar görülür; kısacası, tüm özgür uçaklar yeşilliklerle büyümüş olacaktı (mimarların küçük bir helikopteri ima ettikleri en üstteki uçaklar hariç).
Öyleyse, önümüzde bir dereceye kadar tipolojik yenilik gibi görünen büyük ve etkili bir proje var. Başka bir şey ilginç - bu proje ortak yazar olarak yapıldı ve göründüğü gibi oldukça eşdeğer. Mimarlar, "Reserva" ve MVSA portföyünü karşılaştıran birkaç sayfadan oluşan projeye adanmış bir kitapçık sağladılar. Karşılaştırmadan, Vladimir Plotkin ve Roberto Meyer'in binaları arasındaki plastik örtüşmeler açıktır: aynı temiz formlar, uçan konsollar, parlak cam, özlü bir form çizmenin titizliği. Tabii ki, farklılıklar da var ve bu projede MVSA'dan neyin ve Reserv'den ne olduğunu anlamak kesinlikle ilginç. Aynı zamanda, mimarların aynı dili konuştuğu aşikar olduğu için bu zor (ve tamamen çözülemez) bir iştir. Örneğin, binaların katı geometrisinin asimetrik noktalar vasıtasıyla yeniden canlandırılması her iki atölyenin çalışmalarında da görülmektedir; birçok benzer tesadüften bahsedilebilir.
Örneğin, Roberto Meyer'in MVSA bürosunun web sitesini ziyaret ederken, son zamanlarda onların da
çizgili üçgenler seviyorum. Bununla birlikte, Şehir örneğinde, tema açıkça Kremlin gibi üçgen olan 17-18 numaralı parselin şekli tarafından belirleniyordu (mimarlar mümkün olan her şekilde üçgenlerini plandaki Kremlin ile karşılaştırıyorlar).
Ancak Şehir projesinde, "üçgen" teması daha karmaşık hale geldi ve kendi başına heyecan verici bir yaşam kazandı. Üçgenlerin şekilleri, geniş şekillerden ince ve hafif olanlara ve ayrıca kaostan düzene oldukça okunabilir kurallara göre aşağıdan yukarıya doğru gelişir. Tabanın en önemli üçgeni esasen keyfidir, bir bina noktasını işgal eder, bu nedenle kuzeybatıda küçük bir "tümsek" büyür, güney tarafında bir çöküntü vardır ve güney "burun" hafifçe çevrilmiştir. Hem avlular hem de kuleler olmak üzere ana, orta kısmın üçgenleri alacalı, aralarında bir yamuk bulunsa da avlular giriş holü ile birleşerek iki karmaşık "boynuz" oluşturuyor. Bununla birlikte, zaten orta kuleler seviyesinde, Plotkin'in birkaç özelliği ortaya çıkıyor - orta ve kuzey binalar tamamen olmasa da benzer. Son olarak, en tepede düzen hakimdir: orada, iki ince kule birbirini yansıtır. Vladimir Plotkin'in en sevdiği teknik - ayna çiftleri bu holdingde somutlaştırıldı, diyelim ki stereometrik olarak "doğal" büyüme ve "tektonik" çeşitlilik temasıyla karmaşıklaştı.
İlk versiyonlardan birinde, binanın şekli daha sertti: geçitlerle birbirine bağlanan stilobat üzerine üç özdeş üçgen kule koyması gerekiyordu. Sonra mimarlar yüksekliğin ortasında onları "kestiler" ve bir "piramit" inşa ettiler. Sonra sembolik "M" harfi şeklinde bir siluet vardı. Her iki stüdyonun portföyünde böyle bir "dikey blok" yoktur - görünüşe göre, aynı dili konuşan insanların ortak çalışmasının bir sonucu olarak kabul edilmelidir.
