Bu proje hakkında zaten yazmıştık. Dört yıl önce bir ofis binasıydı, köşeye devasa bir yivli cam sütun parçası inşa edildi, her biri bir kat büyüklüğünde dört bağlantıya sarıldı - Ilya Golosov tarafından Zuev Sarayı binasında keşfedilen bir temanın ustaca bir açıklaması. Kültür. İlk projeye göre inşaat başladı ve iki yer altı katı betona döküldü, ancak daha sonra yatırımcının işlevi değiştirmesi gerekiyordu: bina üçte ikisi otel oldu ve alanın üçte biri ofislere kaldı. Aleksey Bavykin, şehir yetkililerinin bu kararı hakkında, "Ve haklı olarak, burada bir otele daha çok ihtiyaç var" yorumunu yapıyor.
Hatta iki otel var: bir, iki yıldızlı 'Elap', Üçüncü Avtozavodskiy geçidi boyunca uzanan bir tabakta, ikinci, üç yıldızlı 'Ibis', enine yerleştirilmiş ikinci levhaya yerleştirilmiş. Önceki projede, on alt kat, sokaktan gelen hava ile havalandırma için duvarları açık bir otoparka verilmiştir. Yeni versiyonda, iki yıldızlı otelin altındaki ikinci ve üçüncüsü yer üstü otoparktan sadece iki kat kalmıştır. Havalandırma normal olacak ve dışarıda hafif, duvarsız bir yapı yerine, uzun yatay pencerelerle kesilmiş yoğun ve yüksek beyaz bir taban oluşturuldu. Konstrüktivist bant pencereler, eski projenin tanınabilir unsurlarından biriydi ve mevcut versiyonda bu teknik, cephelerin maliyetindeki düşüş dikkate alınarak kısmen de olsa korunmuştur: cam şeritler yerine kare pencere sıraları, aralarındaki duvarlar koyu kahverengi panellerle kaplanacaktır.
Kompleksin üçüncüsü (ve Avtozaodskaya Caddesi'nin yanından bakarsanız, o zaman ilk, yani ana), 25 metre çapında ve 30 katlı devasa bir ofis kulesi. Otellerden tamamen farklı görünüyor, tavanların yüksekliği bile farklı olacak. Ancak silindirik hacmin şekli ve boyutları ile otellerin L şeklindeki planı, mevcut kaide tarafından önceden belirlendi - kule, otoparka girmek için yuvarlak bir rampaya dayanıyor.
Kulenin önceki projeden dev Dor sütununun halefi olduğunu tahmin etmek kolaydır. Ancak binanın planı kurtarılmaya zorlandıysa, Alexey Bavykin arsayı kökten değiştirdi. Önceleri, baş kahraman avangardın mimarisiydi ve motivasyon yirmili yılların fabrika ortamıydı (bir yanda "Dinamo", diğer yanda kocaman bir ZIL, aralarında işçi mahalli). Şimdi mimar, bölgenin tarihine daha derinlemesine bakıyormuş gibi, bu yerin ana çatışmasını keşfetti. XX yüzyılda, eski Rus mimarisinin anıtları ile o zamanki ilerici, yani endüstriyel inşaat mücadelesinin neredeyse ön cephesi vardı. Peresvet ve Oslyabi mezarlarının bulunduğu Eski Simonov'daki Meryem Ana'nın Doğuşu Kilisesi, Dinamo bitkisi tarafından absorbe edildi. Tesis onu her yönden inşa etti, içine bir sıkıştırma atölyesi yerleştirdi ve uzun süre vermek istemedi. Ancak kilise hayatta kaldı ve kurtuluşu 1980'lerin Moskova'larının ana temalarından biriydi. Alexei Bavykin'in bulunduğu yerden ona yaklaşık on dakikalık yürüme mesafesindedir. Biraz daha ileride Simonov Manastırı'nın kalıntıları var ve aralarında kuleler ve aralarında dikkat çekici derecede büyük ve yuvarlak Dulo kulesi var … Manastırın duvarlarının bir kısmı, katedral ve birkaç bina yıkıldı, kule ve birkaç parça daha hayatta kaldı. Böylece eski ile yeninin iç içe geçmesi (daha doğrusu, eskinin yeniyle yenilmesi) otomobil fabrikasının ana acısı haline geldi. Ama bu Alexei Bavykin'in en sevilen temalarından biri; bu nedenle, bu planı bağlam içinde okuyan mimarın yeni mimari doğaçlamasının temeli haline getirmesi şaşırtıcı değildir.
Nitekim projeye bakarsak yapının çok farklı yapıdaki unsurlardan oluştuğunu göreceğiz; dahası, gerçek anlamda olmasa da iyi tanımlanmış tarihsel çağrışımlara sahiptirler.
Kulenin güçlü silindirik gövdesi, dikdörtgen kavramalardan kurtulmuş ve kahverengi bir kaba "vahşi" taş kabuğu ile kaplanmıştır. İlk bakışta pencereler taş yüzeyden kesilir, ilk bakışta küçüktür, ancak pencerelerin yüksekliği üst katlara doğru büyür ve taş duvarın yüzeyi, üç üst kattaki açıklıklar olana kadar azalır. ince cam şeritler halinde birleştirin. Sanki taş derisi, özel bir yağmurun akıntılarının altında sürünerek silindirin gerçek, camsı doğasını açığa çıkardı. Ya da saç uçta kulede duruyordu …
Farklı bir şekilde söylenebilir: alt kısımdaki rustik taş acımasızdır, hatta bir saniye için arkasında bir taş kütlesi olduğuna ve bir havalandırma cephe bağlantısı olmadığına inanmamıza neden olur, üstte sahte malzeme özelliklerini tamamen kaybeder. ve cama "yapıştırılmış" taş şeritleri haline gelir. Cihaz açıkça sanatsal, stilize edilmiş, bu durumda kulenin harap olduğunu göstermesi gerekiyor. Bu bir yıkım metaforudur, yıkımın gerçek bir resmi değil, bir ipucudur.
Bazı yerlerde, Bavykin tarafından sevilen ve bir imza olarak tanınan "yalnız sigara içen" nin küçük balkonları duvarlardan dışarı taşar. Kale kulelerinde meydana gelen iç duvarlar boyunca sarmal bir merdiven geçiyormuş gibi bir spiral şeklinde sıralanırlar. Biraz hayal gücü kullanırız ve yalnız ofis sigara içenler nöbetçi olurlar, etrafta her şeyin sakin olduğundan emin olmak için çevreyi gözlemlerler. Anılara geliyor: "manastırlar-bekçiler" - Moskova'nın güneyinde iyi güçlendirilmiş manastırlar, yani Donskoy, Danilov, Novospassky ve yakınlardaki aynı Simonov. Koyu sandriks, takviye ipuçları ekler - pencerelerin üzerine lento levhaları; şimdi teknik olarak çok gerekli değiller, ancak kale mimarisinde bu tür levhalar bir pencere açıklığını engellemenin basit ve güvenilir bir yoluydu. Ancak ana tema, elbette, kabaca yontulmuş karelerden oluşan taş kaplama. Kuleden romantik dokulu bir mucize yaratıyor, "genellikle ortaçağ" ya da hatta fantezi türünden bir şey. Açıkçası, eski Rus mimarisinde böyle bir kule yoktu ve olamazdı (İzborsk hariç), ancak 11. yüzyılın Normandiya'sında belki de benzer bir şey bulunacaktı.
Kule bir kale ise, otellerin beyaz çizgili hacimleri şuna benzer: bir fabrika, avangart bir ev komünü veya hatta 1980'lerin bir araştırma enstitüsü. Basit ve rasyonel modernist hacimleri sadece kuleye bitişik değil, aynı zamanda enerjik bir şekilde onu etki alanlarına dahil ederek, üstünü kalın beyaz bir levha ile kaplayarak, konturları daraltılmış, perspektifi artırarak ve bu süper konsola bahşediyor ek iç enerji. Kuleye ek olarak, avant-garde plakaya gömülmüş bir ortaçağ duvarının bir bölümüne benzeyen, avludaki dikey merdiven gibi bir taş hacim daha var. Bu yüzden önümüzde fabrika binası, beklenmedik bir ortakyaşamda, manastırın tamamen yok edilmemiş kalıntıları ile birleşti.
Elbette, görüntü kolektiftir ve ne Simonov Manastırı'nda, ne de "Dinamo" topraklarında ya da yakın şeritlerde tam olarak aynı hiçbir şey yoktur, mimar var olan hiçbir şeyi kopyalamayacaktır. Tarih ve modernizmin buluşmasının bir tür "mimari dramatizasyonu" yaratarak, yapıyı bağlam tarafından verilen bir tema üzerinde plastik bir yansımaya dönüştürüyor.
Bağlama bu yaklaşım tamamen önemsiz değildir: Bavykin, binasını sadece en yakın evlerin saçaklarının yüksekliğiyle koordine etmekle kalmıyor, meseleye analitik olarak yaklaşıyor. Projesinin atandığı şehrin bir parçasını inceler ve bu alan için neyin en önemli olduğu konusunda kendi sonucunu çıkarır ve onu binanın plastik bileşiminde somutlaştırır. Şehrin etrafına yerleştirilen bu binalar, şehir dokusunu anlamak için bir tür işaretçi haline geliyor - sessizce ve göze çarpmadan kendi anlatı ağlarında sıraya giriyorlar.
Bu durumda olay örgüsü eski ile yeninin, tarihin ve modernizmin bir arada varoluşudur; şimdi, mimarın en sevdiği tema diyebiliriz. Mozhaisk karayolunda bir kemer ev projesi üzerine inşa edildi. Ama dinamik bir çarpışma varsa, işte burada sessiz bir soğurma ve ona eşit derecede sessiz bir direniş, bir tür barışçıl, nihayetinde inatçı antik ve modernliğin bir arada varoluşu, neredeyse eski duvar parçalarının sürekli olarak büyüdüğü İstanbul'daki gibi. yeni binalar. Bu nedenle, geçen ilkbaharda, Alexei Bavykin'in kişisel sergisinde Mozhayskoye Otoyolu ve Avtozavodskaya için projelerin tersine asılması şaşırtıcı değil - aynı soruya farklı cevaplar veriyorlar: tarih ve modernizmin bir bina içinde nasıl etkileşime girdiği.
Bu durumda, özellikle iyi çıkıyor: eski püskü, ama yine de güçlü ve acımasız eski bir kule, çizgili avangart "fabrika" hacminin hacminde büyüyor. Yani, bu bitki üzerinde büyür. Ve kule sadece değil, "Dulo"! Averchenko'nun "Devrimin arkasında bir düzine bıçak" - avangardın arkasındaki namlu …
