18. yüzyılın sonunda Moika ve Kryukov Kanalı'nın kesiştiği noktada inşa edilen Litvanya kalesi, önce Süvari Alayı'na ev sahipliği yaptı ve ardından suçlular için bir şehir hapishanesi oldu. Köşelerinde yuvarlak kuleleri olan düzensiz bir 5-gon olan orijinal bina, mimar I. E. Starov, ünlü bir klasisizm ustası. Daha az ünlü olmayan I. I. tarafından bir hapishaneye yeniden inşa edildi. Kalenin iç düzenini önemli ölçüde değiştiren, ancak dış görünümünü koruyan Şarlman. Belki de Şubat Devrimi için olmasa bu güne kadar hayatta kalırdı - işçiler mahkumları serbest bıraktı ve kalenin kendisi yakıldı.
Ve sadece 1930'larda, bu siteye konut binaları dikildi ve ardından bir anaokulu - set gelişiminin genel ritminden fark edilir bir şekilde üç katlı bir modernist "küp". 2007 yılında bu bina, kendisi için son derece iddialı planları olan tanınmış Okhta Grubu tarafından özelleştirildi - Erik van Egeraat'ın kendisi yeniden inşa projesini geliştirmeye davet edildi. Ancak kriz, yatırımcıların coşkusunu hafifletti, anaokulu sonunda yıkılmadı, ancak en az düzeyde yeniden inşa edildi ve bir pansiyon "Graffiti" ye dönüştü. Adından da anlaşılacağı gibi cepheleri Piet Mondrian tarzında canlı geometrik kompozisyonlarla süslenmiştir. Bu formda, bina başlangıçta geçici bir önlem olarak tasarlanmasına rağmen, bina turistik bir cazibe merkezi olmayı bile başardı. Yeni bir projenin geliştirilmesi Evgeny Gerasimov ekibine emanet edildi.
Parlak "küp", tüm popülaritesine rağmen, KGIOP tarafından kentsel çevrenin uyumsuz bir unsuru olarak kabul edildi ve Evgeny Gerasimov bu tanıma katılıyor. Her şey sitenin konumu ile ilgili - Moika perspektifini Bolshaya Morskaya Caddesi'nin yanından kapatıyor ve her iki setin yakın ve uzak noktalarından açıkça görülebiliyor. Ve pansiyonun binası, panoramayı kendine göre "tutsa da", çevresine sığmadığı oldukça açıktır - arkasındaki binanın yüksek çatısı tarafından görsel olarak ezilmiş, ölçeği ve cephenin ritmini bozmaktadır. dolgu gelişiminin. Evgeny Gerasimov, "Bu yer için en uygun kentsel planlama çözümünün tarihi ve kentsel planlama ortamını yeniden oluşturabilecek bir nesne olacağından bir an bile şüphe duymadık" diyor. "Başka bir deyişle, yeni binanın yardımıyla, özellikle mahallenin planlamasını ve hacimsel-mekansal yapısını restore etmeye, orijinal çevreyi geri döndürmeye ve geliştirme hattını Kryukov Kanalı kenarından kapatmaya çalıştık”.
Mimarlar, bir zamanlar Litvanya kalesinin bulunduğu yerde bir konut inşa ederken, ikincisinin planını pratik olarak ödünç aldılar. Yeni binanın otopark tarafından işgal edilen yer altı kısmı tam olarak beşgen olup, yapı için ayrılan alanın olabildiğince verimli kullanılmasını mümkün kılar ve plandaki yer üstü hacmi R harfidir. çubukların arasına yazılan iç avlu. Tahmin edebileceğiniz gibi, ikincisi bir yer altı otoparkının çatısında bulunuyor.
Evi Moika Nehri panoramasına yerleştiren mimarlar, burayı esas olarak 19. yüzyıla kadar uzanan toprak setinin etinden et haline getirmeye çalıştı. Bu nedenle, öngörülen binanın oranları ve ölçeği - iki bölümlü ve altı katlı, onu en yakın komşularına benzeyen bir dizi öğeye ve tekniğe sahiptir. Böylece, ana cephe, iki büyük oval pencere ile çevrili ana girişin niş olan özel bir merkezi bölüm ile simetrik bir çözüme sahiptir. Birinci kat rustik volumetrik taşla, geri kalanı - koyu bejden neredeyse krem rengine değişen daha hassas bir doğal taş dokusuyla karşı karşıyadır.
Yazarlar kesinlikle 1910'ların Petersburg neoklasizminden ilham almışlardı: Çatının üstündeki korkulukta yazılı karakteristik tavan alınlığı, birinci katın acımasız rustik kürk mantosu, üç kata kadar uzanan pilastörler bu konuda şüphe bırakmıyor. Hafif bir İyon düzeninin seçimi, pilasterlerdeki oluklar ve genellikle doymuş, ancak kuru dekor bizi daha önceki tarihselcilik mimarisine götürse de ve girişi çevreleyen oval pencereler elbette neoklasik bir binada bulunabilir, ancak daha fazlasıdır. kuzey modernliği ruhuyla inşa edilen evlerin cephelerinde yaygındır.
Yine de, oldukça net bir şekilde hissedilen mimarlar için ana kaynak Litvanya Kalesi'dir. Bu, belirgin bir İmparatorluk binasıydı ve kısmen geç klasisizm için geleneksel iki katlı binalar dizisine gömülmüş, büyük, geniş ve bodur yuvarlak kuleler vardı. Mimarlar, seleflerine saygılarını sunarak, ana cephenin köşelerine de yuvarlak kuleler asmışlar, ancak oranları çok daha dikey ve zariftir. Kuleler, girişi çevreleyen iki üçgen cumbalı pencereyle yankılanıyor - hepsi birlikte evin ana cephesini beklenmedik bir şekilde plastik, alçı ve hacimsel hale getiriyor ve uzaktan bir kaleye benziyor - o kadar özlü ve bodur değil, Litvanyalı, ama Macar XIX. Yüzyıldan kalma bir tür kale, romantik ve neredeyse oyuncak.
Litvanya kalesinin bir başka motifi, binanın ana gövdesini taçlandıran büyük, uzun ama şematik bir triglif frizdir. Starov-Charlemagne kalesini çok benzer bir friz süsledi ve bu durumda sebep kesinlikle bir alıntı gibi görünüyor. Neoklasizm bu tür unsurları kullanmadı. Bununla birlikte, triglif friz, komşu İmparatorluk binasında da bulunur - ve Evgeny Gerasimov'un cephelerinden gelen friz, yatay çizgisini görsel olarak devam ettirerek, daha önce de söylediğimiz gibi, mümkün olduğunca organik bir şekilde tarihi binaya uyum sağlamaya çalışır.
Ve son olarak, daha önce neoklasik olarak tanımladığımız tavan alınlığı, Litvanya Kalesi'nin giriş binasını taçlandıran başka bir alınlığın hatırlatıcısı olarak anlaşılabilir. Neoklasik mimarlar için üçgen tepeli tavan aralığının şeklinin İmparatorluk tarzına bir gönderme olması ilginçtir. Bu durumda, iki tema: İmparatorluk prototipi ve neoklasik tarz - hiç de göze batmadan tek bir üslupla birleşerek sanat eleştirmenlerini-yorumcularını serbest bırakıyor ve (muhtemelen daha önemli olan) - yeni proje için çok bileşenli bağlamsal bir mantık bina.
Bu nedenle, Evgeny Gerasimov'un yeni projesinde birçok tarihi ima bulundu: bazıları devrim sırasında yanan Litvanya kalesinin bir hatırlatıcısı olarak hizmet ediyor, bazıları evin kıyı yapısına sığmasına yardımcı oluyor ve ayrıca (önemli olan)) elit konut kategorisine ait olduğunu belirtir.
Ancak mimarisinde çok sayıda modern bulabilirsiniz. Özellikle, modern tarihselciliğin karakteristik özelliklerinden biri, alıntıların çoklu bileşimi, daha yakından incelendiğinde, farklı tarzların işaretlerini keşfetme olasılığıdır (bu durumda, İmparatorluk, modern ve neoklasik). Buna ek olarak, geniş pencereler modernliğin yanı sıra karakteristik bir destek konsolunun, köşe kulelerinde bir tür "çift çene" ve 19. yüzyılın sonlarında - 20. yüzyılın başlarında taç benzeri taç benzeri bir taret veya kubbenin yokluğunu gösterir. yüzyıllar pratik olarak vazgeçilmezdi.
Kuleler hiçbir şey tarafından desteklenmediği ve hiçbir şeyle taçlandırılmadığı için, desteklenmeyen dikey tema zayıflar ve bina yatay katmanlardan oluşmuş olarak algılanmaya başlar - bir bodrum, bir ana bir ve iki üst, daha hafif ve daha basit, üst yapıları anımsatan savaştan önce genellikle kiralık evler üzerine inşa edildi. Bundan iki şey çıkar. Birincisi, bu bina tarihsel prototiplerinde olduğundan daha az tektoniğe sahip, ancak cephelerinin tüm muhafazakarlığına rağmen, yataya doğru tamamen modernist bir çekim var. İki tema, klasik tektonik ve modernist "şerit", oldukça tuhaf bir kombinasyonla iç içe geçmiş - bu da binayı zamanımıza ait fark edilir derecede modern kılıyor.
İkincisi, kenardan uzaklaşan üst katlar, bu durumda tarihi bir binanın sonraki üst yapılarına benzer şekilde, bir binanın birkaç yaşam döngüsünü taklit etme temasını oluşturdu - tamamen yeni bir ev birkaç kez yeniden inşa edilmiş gibi davrandığında. Bu aynı zamanda "zamanın işareti" olarak da düşünülebilir. Son olarak, uzaklaşan altıncı katın yarattığı basamaklı siluet, tarihi şehirde inşa edilmiş modern bir evin en tanınmış özelliğidir.
Bu arada, çatı katı, yoldan geçenlerden kornişin arkasına gizlenmiş olmasına rağmen, uzaktan bakıldığında iyi bir iş çıkaracak: yeni evin arkasında, yüksekliği sayesinde, sanki bir perdenin arkasında, mahallenin Sovyet binaları Kaybolacak.
