Dmitry Sukhin'in raporu, DoCoMoMo'nun Rusya şubesinin "Restorasyon ve adaptasyon: fonksiyonlar-uzay-renk" (4-5 Nisan 2014) bilimsel konferansında sunuldu. Tüm katılımcıların raporları bir makale koleksiyonu olarak yayınlanacaktır. Gelecekteki koleksiyon beklentisiyle ve aynı zamanda konusu artık her zamankinden daha alakalı olduğu için okuyucularımızın dikkatine Dmitry Sukhin'in metnini sunuyoruz.
Bu raporun ikinci bölümünü buradan okuyun
Denizler ve bataklıklar arasında bir kara parçası, taze kumlu krep; Tuhaf bir şekilde kırbaçlanan kıyıların ötesinde, yüksek kiliseler, küçük kasabalar: “ruhunuzda boşluk kalmasın diye onu görmelisiniz” - Kaliningrad bölgesi, Doğu Prusya. Ama bu güzelliğin, entelijansiyanın onun üzerindeki yansımasının - dünya savaşının patlamasına - ne faydası var?
Bundan tam olarak 100 yıl uzaktayız: bir asır önce 1 Ağustos 1914'te Almanya Rusya'ya savaş ilan etti. Rus birlikleri 17 Ağustos'ta Doğu Prusya'ya girdi.
Nüfus kaçar, Hindenburg aceleyle kurtarmaya gider, sur ileri geri döner: 60.000 kısmi, kurtarılabilir kalıntı ve 41.400 kurtarılamaz kalıntı elde ederiz. Diğer kasabalarda, Shirvindt veya Eitkunen'de sadece bir veya iki ev hayatta kaldı - ulusal gurur ve gıda güvenliğine hitap ediyor: Doğu Prusya hem Prusya taç giyme töreninin hem de tüm ülkenin tahıl ambarıydı!
Savaş sadece alevlendi, fonlar da vardı, bilgi de vardı: Almanya şehir planlama biliminin ve restorasyonun da doğum yeridir. Özellikle burada: takvimde 100 yılı kapsıyoruz - tam olarak aynı yıkım, Napolyon geçti.
Başka bir yüzyıl - ve yine, Kuzey Savaşı. Tekrar, tekrar ve tekrar: ama zaman geçtikçe dünya yükseldi, ancak şimdi her şey hiçbir şekilde başarılı olmayacak. Tarifler mi yanlış eller mi? Öyleyse bunu yapan öncüllere bir göz atalım! Ve eğer Tarikat veya Napolyon yıllarının kararları, dersleri gerçekten uygulayamazsak, o zaman vilayetin restorasyonunun son başarılı örneğine dönelim - bize böyle bir şeyi nasıl doğru yapacağımızı öğretmesine izin verin!
Nasıl inşa edilir, böylece inşa edilen şey her anlamda "yere" olur?
Tanıdık bir soru: Bodo Ebhard'ın 1915 Kaiser sözde stilleri Bashin'in (post) Sovyet 2005 Balık Köyü'nden daha iyi değil. Bu daha garip bir sorun mu? - Doğu Prusya'nın yerlileri arasında mimarlar vardı, ancak nadiren evde çalışıyorlardı; Kaliningrad'lılar arasında durum muhtemelen aynı olacak - ancak onlar hakkında henüz bir kitap yazılmadı.
Savaştan önce, Königsberg'den, Berlin'den Tautov kardeşleri aynı yerde ve Mehring'i, Tilsit'ten, Mendelssohn'dan, Allenstein'dan ve aynı yerde - Doğu Prusyalı Sanatçılar Birliği'ni bulacağız. Evde, Mimarlar ve Mühendisler Derneği bile hareket halindeydi - hiçbir şehirde yerel hücre için yeterli mimar veya mühendis yoktu.
Öte yandan, anekdot öğrencileri bolca doğdular (bugün onlar ruhta mirasçılarıdır): güzellik ve bükülme için açgözlü olan Doğu Prusya şehirlerini alçı planları ve şekerleme kubbeleri ile emanet etmeli mi?
Yapmama, harabeleri nekropol olarak koruma ve mahalleye Novo-Shirvint veya Eidkunen-2 kurma seçeneği Fransızlar için kaldı. Kışla kasabaları - Belçikalılara. "Onarmak"? - hayır, "canlandır"!
Yerel (zayıf) güçler, tasarımcının müteahhit ile ilişkilendirilemeyeceği kararıyla ve genel sözleşmeleri tamamen yasaklayarak hizaya getirildi; birkaç "tımar" şehri kendileri için yerle bir etmeye çalışan ustaları yavaşlattılar - gözlerin arkasında inşa etme deneyimi, Schlüter veya Stuler için bile büyük ve olumsuzdu; ve ayrıca yetiştiriciler, özellikle hükümet kurucuları ("yaratıcı düşünce, beceriklilik, doğaçlama" ve aynı zamanda inşaattan eski liberalizmlerin kabulünün yokluğunda).
Bütün bunların yerine, savaşın ortasında, cepheler çemberinde, "öncekinden daha Prusyalı" bir vatan inşa etmek için bir deney yapıldı. Tipleme ve fabrikasyon bunun içinde yerini buldu - ancak hazır çözümleri herhangi bir yerden aktarmadan; kiremitli çatılar branda çatılara teslim olmadı; yarı ahşap evler çalıştı, ancak uygulanmadı; sözde kaleler hiç inşa edilmedi.
Katı formlar, ölçülü desenler ve kabartma, nişsiz pencereler yayıldı; alçı tuğla, kaya kaideleri, yüksek eğimler ("Doğu Prusya'nın orijinal cepheleri - çatılar"), nadir taretler ve çatı pencereleri. Yerel güçler yeniden eğitildi. Mimar-sanatçı, yazarın pozundan vazgeçmek zorunda kaldı.
Buna hazırdı - Werkbund'un uzun vadeli yetiştirilmesinin bir etkisi oldu. Hatırlayın: 19. yüzyılın sonunda, tasarım ve uygulama uyumsuzluklarının farkındalığından "stil" i yozlaştırma girişimlerinden sonra İngiltere "Sanat ve El Sanatları Hareketi" ile doğdu ve "Alman kalitesi" bir Yasaklayıcı işaret, tam da bu Bund'un liderliğinde İngiliz karşıtıları Alman üçüncü sınıftan, hevesli bir yüklemeye korumak için icat edildi. Aynısını yapabilmemiz bizim için güzel olurdu! Ancak Rus benzeri yoktur, "nereden gelirse gelsin malzemeye ve teknolojiye bağlılık biçimlerini takdir edecek" veya "yerel zanaatkârların geleneklerini inceleyerek aynı şekilde çalışacak" kimse yoktur. onlar yaptı. O yılların bilimsel çalışmaları, arşivlerde sahipsiz olarak sarıya dönüyor - ancak okuyucumuz dilleri bilmiyor. Tarifler istiyor.
Werkbund'un kurucusu Hermann Mutesius, "Mesele belirli formların tekrarı değil, çevreye özenli bir şekilde dahil edilmesidir" diye yazmıştır. Başka bir zamanın çocuğunu taklit etmeye çalışmadan ve seleflerinin izlerini yeryüzünden silmeden, sağlamlaştırılmış idealleştirme yoluyla ve gerçek detaylandırma yoluyla geçmişin hatırlanması yoluyla inşa edilmelidir. Geçmişin güzellikleri "şehir planlama planlarının işkence görmüş, kadim görünümüne sıkıştırılmamalı, içlerinde doğal bir şekilde büyümelerine, modernitenin ayrılmaz bir özelliği haline gelmelerine izin vermeliydi", "modernitenin kendi başına doğal bir hakkı vardır. kelime "kentsel toplulukta - bu zaten toprak muhafazakar profesörü Richard Detleffsen, Doğu Prusya baş restoratörü.
Zaten Ocak 1915'te, yarım binden fazla mimar, yeniden canlandırmak için dahi olan Prusya ön cephesine gitti. Yarışma koltuk başına 1,6 kişiydi. Yarışçının paketlerinde, yol kenarındaki Camillo Zitte ve Paul Schulze-Naumburg'un ciltleri - yeni bir başlık: "Arch-intercessors". Mimarlık ruhunun savunucuları.
22 Ağustos 1915'te ilk inşaat projeleri başladı. Almanya'nın tüm bölgelerinin ve bölgelerinin yerlileri birleşti - metropolde uygulama bulamayan 1914 Köln sergisinin ruhu.
Ünlü işlevselci Hugo Haring'in Garkau'daki mülk hakkındaki sözleri, eyalet başkanı Adolf Max Johannes Tortilovitz von Batotzky-Fribe'nin restorasyon ilkeleri hakkındaki sözlerinden ayırt edilemez - ve sonuçta Haring burada başladı, yeniden inşa edildi Allenburg, şimdiki Dostluk.
Yeniden inşa edemedik.
Mimarlar dünyayı yarattı - eserleri "Birinci Doğu Prusya Sanat Sergisi" ni, Alman Mimarlar Birliği ve Werkbund'un şubelerini (1915, her ikisi de Detleffsen başkanlık ediyor) ve hatta özel bir "İyi Mimari için Toplum (Mücadele)" açtı … Yerel mimariden önce çok eksik olan kritik bir kütle. Sanat konseylerinin üçlülerindeki "mimari değerlendiriciler" tarafından, Doğu Prusyalıların önündeki barışın hakimleri tarafından kelimenin tam anlamıyla eleştirel. Kaç kez yapıyoruz - onlar! - sonra başarılı oldu mu?..
Onurlu ve meraklı uygulayıcılar, araştırmacılar ve daktilolar, bölge mimarları ve onların "inşaat danışmanlıkları" (kullanım için zorunlu) liberal yılların hatalarını etkisiz hale getirdi, yapıyı ve toplumu düzeltti: 36 m2'den küçük daireler, ışıkta 2,80 m'nin altındaki katlar, arsalar tamamen inşa edildi …
Diğer mülkiyetler sakıncalı hale geldi - komşu olanla birleştirildi; aynalı veya vitrinli bir pencere, halı veya linolyum yolları, paneller veya büyük kirişlerle başka bir projenin savurgan olduğu ortaya çıktı - yasalar böyle bir inşaat biletinin reddedilmesine izin vermedi ve restorasyon ödeneğinin yasaklanması kolaydı!
Askeri zorluklar onları kendi ihtiyaç ve becerilerine yönelmeye zorladı. Takıntılı güzellik ve yerleşik bütüne zarar vermeden haklı değişiklikler yapmak. Burada ve şimdi uygulanabilir tasarımlara doğru. Çatıyı branda veya bitümle kaplamak "modern" ama bunlar geleneksel sivri çatıların yapısını bozuyor ve bunları sızıntı olmadan döşemiyoruz - kiremitlerde kendimizi buluyoruz. Tuğla yok - yarı ahşap, boya - ağır sıva alıyoruz ve daha ucuz ve daha teknik, hijyenik ve dürüst. Lukomsky'de olduğu gibi sadece bir şehir ya da üslup özlemi değil - Dresden-Hellerau'daki bahçe kenti, Berlin-Falkenberg'deki Grimnabor gibi, Nikolsky'nin köy meclislerinde ve Doğu Prusya restorasyonunda bir benzetme buluyoruz. Gerçek zaman.
Kesin kurallar, yetkililerin emirleri, özel mülk sahibi-yoldaşça bir inşaat organizasyonu ve en şiddetli malzeme eksikliği, yeni bir tarz ve çalışma yöntemine, "yeni bir Almanya'nın şafağı" na (Mutezius) yol açtı. Evler hem modern konforun hem de geleneklerin gereksinimlerini karşıladı.
Belediye binasının daha önce düz bir yüksek çatılarla atlandığı ve 19. yüzyılda kesirli, düzensiz, kubbeler ve cumbalı pencereler inşa ettiği yerlerde - formlar yine tek bir korniş veya alınlıkların ritmi altında hizalandı.
Teknik bir zorunluluktan transit geçiş için devrilen köşeler zarif bir saate dönüştü, vitrinler yeni dönemin pasajlarıyla inşa edildi.
Shirvindt kırsal kasabası tamamen yeniden inşa edildi.
Stallupenen, üç barok kareden oluşan zincire propylaea ekledi: bir kareye çıkışta pasajlar, diğerine çıkışta basamaklı maşa.
1917'de geçen Kaiser, buraya üçgen bir alınlık çizdi: "Katılıyorum, daha güzel mi olurdu?" - neden otel "Moskova" olmasın? Mimar Frick bir kelime için cebine uzanmadı: "Keşke, Majesteleri!"; Kayzer'in gelişmesi silinmedi, ancak diğer düzeltmelerden kaçındı.
Dışarıdan - kısıtlanmış dışavurumculuk veya modernleştirilmiş geleneksellik; dahili olarak - "yeni Prusya ruhu", sanatsal, sivil için türünün tek okulu. Bir sürü iş ve unutulmuş isimler.
Dresden yakınlarındaki Hellerau'daki bahçe kentinin kurucusu Kurt Frick, Berlin ve Buch'taki hastanelerin kurucusu Paul Kruchen ve benzerleri: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee ve diğerleri - ama onlar bir şey inşa etmediler. 1918'in sonunda kim 42.368 bina inşa etmişti, öyle ki gerçekten yeni bir vatan haline geldiler? Bu tür "isabet doğruluğunu" bir tür kan yakınlığı ile açıklamak bizim için alışılmış bir şeydir, doğum - ancak 1914'ten sonra "kendilerine ait" olmadıklarını … yol boyunca "kendilerine ait" olmadıkça.
Hans Scharoun ortakları, Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Yegor Kuntselevich, Dmitry Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - diğer yandan: "Doğu Prusya'nın inşaatı … neredeyse tamamen inşaat taburlarının kuvvetleri tarafından gerçekleştiriliyor," Devlet Şansölyeliği Ağustos 1918'de ifade verdi. 150 binin altında, bütün ordular Rusya tarafından savaş esiri olarak bırakıldı - kötü şöhretli "Alman kalitesini" inşa ediyorlardı. Belki de bu tür küçültülmüş biçimlerin nedeni onlardı - onlar duvarcı ve marangoz değillerdi.
Burada öğretildiler ve tasarım bürolarında ve zanaat derneklerinde kendi başlarına öğrenildiler. Böyle bir okul bugün bizim için fena olmazdı, aksi takdirde tasarımcı bizimle çizmeye devam edecek ve inşaatçı dikmeye devam edecek - her biri kendi küçük dünyasında.
