Crystal Cape Terasları

2024 Yazar: David Durham | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 02:46

Cape Khrustalny'de 1941-1942 Sivastopol savunucularının onuruna bir anıt kompleksi fikri 1970'lerin başlarına kadar uzanıyor, uygulama tarihi yaklaşık kırk yıl sürdü, 2000'lerin ortalarında ona geri döndü, ancak ancak iki Sovyet anıtının inşasına kadar ilerlemek mümkündü: şehre kahraman unvanı (1977) ve "Asker ve Denizci" (1981-2007) unvanı ile ödüllendirilen steller "Bayonet and Sail". Binalar tasarlanmaya başlandı ve hatta temelleri atıldı, ancak tamamlanmadı. 2017'de yeni bir tasarım dönemi başladı - aynı yerde, 54 askeri tesisin topraklarında, anıt kompleksine ek olarak bir opera ve bale tiyatrosu inşa edilmesine karar verildi: bir süredir Coop Himmelb (l) au projesi yazarlık şiddetle tartışıldı, ancak Wolf Prix bunu 2019'un başında açıkça reddetti. Aynı zamanda, planları yöneten Ulusal Kültür Mirası Vakfı, bu yılın başında, artık opera ve tiyatro kompleksi değil, daha çok müze olmak üzere iki bölümden oluşan iki proje daha sipariş etti: Heykelin batısında Sivastopol'un Görkemi Anıtı Bir denizci ve bir asker ile Kapitanskaya Caddesi'nin ötesinde güneyde daha geniş bir alanda bir müze ve eğitim kompleksi. Daha sonra, yazın başka bir proje ortaya çıktı, sonra inşaatçıların kompozisyonunda değişiklikler oldu ve şimdi planlar belirsiz olmaktan çok daha fazlası (Kaliningrad ve Vladivostok'taki federal öneme sahip iki benzer müze ve eğitim kompleksinin aksine). Sivastopol'daki kompleksin daha fazla tasarımının nasıl gelişeceği bilinmemektedir.

Mimarların projesi "Studio 44", 2019'un başlarında önerilen projelerden biridir. Davetiyeleri şaşırtıcı değil: Şirketin portföyünde, Hermitage koleksiyonu için Genelkurmay binasının veya Soçi'deki Sirius okulunun yeniden inşası gibi federal öneme sahip tanınmış projeleri içerdiğini unutmayın - hem müzeler hem de eğitim kurumları için birçok örnek var okuldan üniversiteye. Yazarlar, bir yandan kompleksin işlevsel tipolojisinin özelliklerine ilişkin bilgilerini konsepte koyarken, diğer yandan "klasik" Kırım sahil manzarasıyla ilgili fikirlerin toplamını kısmen canlandırarak yansıtıyordu. Eski resimlerden görüntüler, örneğin, 19. yüzyılın ortalarında mimarlar tarafından projenin başlığı olarak seçilen Carlo Bossoli tarafından tasvir edilen Artillery Körfezi manzarası.

Bu yaklaşım, müze projesine, son yıllarda benimsenen dikilitaş-anıttan otel-Türk olana kadar Artillery Körfezi'nin görüşlerinin "doğal" gelişiminin vektörüyle keskin bir tezat oluşturan lirik incelikle bahşetmektedir (ikincisi özellikle canlı bir şekilde temsil edilmektedir. konut kompleksleri tarafından Cristal plajı ve çok kıyıda Khrustalny Burnu) …

Nikita Yavein'in projesi, bu geniş eğilimi 90 derece tersine çevirerek kentsel planlama kimliği arayışına yöneltti - ki bu belki de iyi olurdu.

“Bizim için 19. yüzyılın Kırım imparatorluk konutlarının prototipleri önemliydi: Livadia Sarayı ve Oreadna'daki saray. Bize öyle geliyor ki, dağlık Kırım'ın özelliği olan güney mimarisi hissini doğru bir şekilde yakalıyorlar: dağ boyunca sürünen, onu takip eden, köprüler oluşturan, köprüler oluşturan, yaya ve mekansal bağlantılar oluşturan teraslı binalar. Merdivenlerin önemli bir rol oynadığı yerlerde - sadece ünlü Odessa merdivenini değil, diğer birçok merdiveni de hatırlayın. Müzemiz ve eğitim merkezimiz denize ulaşmak istemiyor, dağa odaklanıyor ve yeni dikeylerle büyümüyor - burada yeterince dikey olduğuna karar verdik. Teraslar ve merdivenler bunda daha önemli”dedi.

Denize inen yaklaşık 15 m yükseklik farkı olan bir tepede bulunduğu için bazı teraslar zaten bölgede bulunmaktadır. Mimarlar, istinat duvarlarını yenileriyle tamamlayan ve ayrıca 2 kattan fazla olmayan laconic hacimlerin megasteplerini koruyorlar. Her birinin kendi işlevi vardır ve holding sadece bakmakla kalmaz, aynı zamanda bir şehir gibi "çalışır", burada birbirine sıkıca dikilmiş her bir bina, hem işlevi hem de rahatlığı nedeniyle kendi görevi ve boyutuna sahiptir. Sıralı bahçeler, sömürülen çatılarda, yani "şehir" - bir dereceye kadar dağda bir park olarak tasarlanır.

Tarihsel ve kademeli olarak büyüyen şehirle benzerlik, Menşikov Kalesi kışlasındaki iki tarihi binayı desteklemeyi amaçlıyordu: korunmaları için sağlanan proje ve aynı zamanda duvar kalıntılarının korunması. Maalesef geçen yıl içinde binalar bir şekilde yıkıldı.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Ancak vurguladığımız proje, tam olarak tarihi binaların korunması için, çatılarının görselleştirmelerinde - kalça, kalça, kompleksin diğer tüm hacimlerinin çatıları düz iken sağlandı. Proje ve genel olarak, yerin tarihi ile oldukça somut bir şekilde bağlantılı. Ve tarih tabii ki askeri, Sivastopol sahili uzun süre büyük ölçüde tahkimatlardan oluşuyordu, birçoğunun kalıntıları sağlam ve açıkçası zamanımızda hayatta kalmalarını istiyoruz … Öte yandan, Menshikov Kalesi'ne ek olarak, kalıntılar var. Yerde gömülü bir taş korkuluklu yedinci batarya ve bir cephanelik tankı - mimarlar bu yerde arkeolojik kazılar yapmayı, bulunan kalıntıları müze haline getirmeyi ve onları birbirine bağlamayı öneriyor. müze ve eğitim kompleksi, denizden başka bir girişi donatıyor. Bu nedenle, müze kompleksi, eski surlarla birlikte büyüyen, savunma yapılarının kalıntılarına hakim olan güneydeki bir sahil kasabasına benziyor - "emsal" bir komploya benzer bir şey, popüler bir teknik. bizim zamanımız; ve surlar hiç ortaçağ olmasa da - Nikita Yavein'in uygun bir şekilde ifade ettiği gibi, "Sivastopol defalarca yıkılan bir şehirdir" - görüntü, Akdeniz'in ortasındaki Venedik burçlarında bulunan bir Yunan kasabasına benziyor. Tek bir kültür var, Sivastopol, eski Yunanlıların tanınmış bir kolonisidir ve söz konusu bölgede, antik kentin merkezi çok uzakta olmasına rağmen, antik Chersonesos'un üzüm bağlarının küçük bir parçası bile var.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

Ve bu arada, tüm ima ve silüetlerin örtüşmesine rağmen, mimarlar eski sahil kasabasının bir kopyasını yaratmaya çalışmaktan çok uzak. Gerekli soyutlama ölçüsünü elde etmek için, onlara sadece kendi bakış açılarıyla değil, megalitik genellemeden yoksun değil, aynı zamanda ödevden kaynaklanan avangard temasıyla da yardım edilir. Müze kompleksinin "çapa" operatörlerinden birinin, Tretyakov Galerisi'nin 20. yüzyıla ait bölümü olması planlanıyor (ya da planlanıyor mu? Söylemesi zor), aynısı da Kırım Duvarı'ndan kalma, " Black Square "ve çok daha fazlası. Bu nedenle, prototipler arasında - Malevich'in mimarisi ve kompozisyonu, kompleksin planını açıkça Suprematist bir şekilde yorumluyor.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Avangart, şaşırtıcı bir şekilde tüm temaları kaybetmeden, tüm antik, ortaçağ, Rönesans ve diğer imaları "sindirmesine", onları ortak bir paydaya ve aşırı derecede genellemeye götürmesine izin veren bir mercek veya kazan haline gelir.. Çemberi genişleterek, Corbusier'in bir Orta Doğu şehri de dahil olmak üzere düz çatılarını haklı çıkardığını hatırlamak isterim, özlü küplerin saçılmasına benzer, "ince" ve iyi ayarlanmış Rönesans şehrine düşman. Avangardın, genel olarak hemen önceki öncülleri gibi, merkezin göz alıcı saraylarının karşısındaki barakalarda ve derin antik çağın ilkellerinde ilham aradığı bilinmektedir; Bu kısmen, MÖ 10. yüzyıl değilse de 5. yüzyıla dayanan bir tepede kalıplanmış kent temasının organik olarak avangart ve diğer şeylerin yanı sıra Malevich örneklerine bu kadar "düşmesinin" nedenidir. Ancak ilkel ve avangardın insanlarına olan tüm sevgisine rağmen, sanat son derece kişisel ve bireyseldir - bu nedenle yaklaşımları, kitleyi körü körüne takip etmeyi değil, onu kontrol etmeyi mümkün kılar. Elbette ideal olarak.

Bu durumda oldukça yönetilebilir. Bu arada, proje albümünde kıskanılacak bir özenle listelenen araçlarını ve prototiplerini ayarlayarak, mimarlar ölçüyü ana hatlarıyla açıklıyor: asimetri / ve geometrik öngörülebilirlik, yerellik / düzenlilik, antiklik / modernite. Bütün bunlar "mimaride" birleştirilmiştir, ancak farklı yorumlara izin verir ve eğer düşünürseniz, birçok duyguyu uyandırır.

Öyleyse, amfitiyatro yokuşun alt kısmına kazıldı - burada tamamen antik, neo-Yunan bir çözüm gibi görünüyor (Roma bile değil, çünkü tepeyi yansıtıyor ve alt yapıların üzerinde durmuyor). Ve “300 kişilik salon” un bitişik hacmi, yazarların da analojilere özenle dahil ettiği Akropolis'teki Niki Apteros tapınağını kompozisyon olarak selamlıyor, ancak büyük yuvarlak pencere hemen birçok konstrüktivist binayı andırıyor, yani bizi geri getiriyor. avangart için. Serbest analojiler yöntemini kullanarak bizi projeye götürüyor

2016'da Studio 44 tarafından geliştirilen Pskov'un merkezinde CHP'nin yeniden inşası; Rönesans ve avangardın bir tür koşullu toplamı olan yuvarlak pencere, genellikle Nikita Yavein'in en sevdiği tekniklerden biri olsa da, atölyesinde de böyle bir penceresi var.

Yuvarlak pencereli salonun önünde amfitiyatro yuvarlanırken, diğer yandan filonun 300. yıl dönümünün meydanı boyunca düz bir çizgi halinde uzanan bir başkasıyla devam ediyor. Ve eğer birincisi koya bakarsa, ikincisi şehir merkezine ve bu noktaya çıkan Mayakovsky Caddesi'ne doğru, ekseni boşluklu, ancak yine de önündeki Vladimir Katedrali'ni hedef alıyor. Lenin anıtının bulunduğu meydan. Kısacası, şehirden bu giriş belki de ana giriştir ve buradaki amfitiyatro, gün batımını izlemek için üzerine oturulabilmesi farkıyla müzenin ana merdiveni gibidir. Her iki amfi tiyatronun basamakları, yükselişin öngörülebilirliğini ihlal eden (veya canlandıran) hacimlerin asimetrik ekleriyle kesintiye uğrar: sanki kontrolsüz binalarla büyümüşler gibi, ancak paralel boruların bazıları vitray pencerelere sahiptir: merkez amfi tiyatronun bankları.

Solda ve güneyde, kapalı karanlık hacimler arasında, cam girişin ve ana giriş holünün önünde beyaz, çok açık renkli bir portiko belirir - aslında bu, propylaea, bir kafe ve bir kafe gibi yanlarında resmi ana giriştir. müze mağazası. Ana merdiven fuayeden başlar: Arka arkaya, çapraz olarak anıta doğru yükselen üç cam, şeffaf çizgili hacimle kaplıdır. Mimarlar bu büyük kapalı merdiveni “yerleşik” olarak adlandırıyorlar, ona büyük bir müze fuayesi rolü veriyorlar ve tüm kompleksi birbirine bağlayan ana kamusal alan olarak yorumluyorlar. İçinde bir kütüphane bulunan merkezi amfitiyatro hemen yanındadır. Birlikte, rekreasyon ve etkinlikler için de hizmet veren Genelkurmay binasındaki Hermitage'nin merdivenlerine benziyorlar - sadece tema gelişti, yamaçta daha fazla alan kazandı.

Öte yandan, merdivenleri gizleyen üç cildin çizgili camı, kompleksin modernitesini vurgular ve genellikle sağır olan, istinat duvarları şeklinde tasarlanmış ve çoğu zaman içlerinden büyüyen duvarların vahşiliğini biraz kolaylaştırır. Ana merdiven geniş, ferah, güneş ışığı ve gölge şeritleriyle dolu, bir hiper pergoladır. "Kristal" ek parçası, Khrustalny burnunun adını mükemmel bir şekilde yansıtıyor.

İkinci ana merdiven - tersine, bir iğne ya da kılıç gibi keskin ve kararlı - güney köşesinden, kentin merkez pazarının yanından, Sivastopol Şan Salonu'na kadar uzanıyor. Gelecekte, Bayonet stelinin silueti ve bir yelken beliriyor.

Bu, alternatif bir yön ve şehirle başka bir bağlantıdır: Figüratif "avangart" şemada, uzun çapraz bir levhadır. Disiplinli bir şekilde birleştirilmiş çapraz bir merdiven, ana merdivenin geniş hareketinin - kamusal alan, eğim boyunca yayılan yoğun bir tırmanma veya iniş hareketi anlamına gelen bir tür "şöhret yürüyüşü" olarak anlaşılabilir.

Hall of Fame, tepeyi taçlandıran özlü bir yapıdır. Tepegöz-megalitik ve aynı zamanda hafif, parlak ve Nikita Yavein'in yukarıda vurguladığı gibi, ancak sakince, uzayda kalması gibi, yukarı doğru çabalamıyor. Belirgin olmayan bir cam duvar konturuyla çevrili dört büyük direk, ortasında bir ışık açıklığı olan bir "kanopi" çatısı taşır - ya bir okülüs ya da bir komplüzyon; hepsi birlikte dev bir kaseyi ve aynı zamanda bir masayı andırıyor.

Salon, eğitim ve müze merkezinin mantıksal sonucu haline gelir - simetrisi, antik kentin bir tür ana tapınağı olarak yamaçlardaki yapı kümesini çaba harcamadan özetler ve dengeler.

Ve aynı zamanda, kompleks bir tür park. Hacimlerin çatılarında yürümek mümkün olacak; Sıralar selvi ağaçları, tamamen Mısır hipostil salonları gibi diktikleri bahçe alanlarıyla dönüşümlü olarak yer alıyor. Çarşamba sessiz tefekkür için tasarlandı.

“Tepenin doğal eğimi boyunca uzanan park, Artbukhta ve Primorsky Bulvarı manzarasının sessizce tadını çıkarmak, güzel gün batımlarını ve parlak gün doğumlarını görmek isteyenler için yaratılan çok sayıda amfi tiyatro ve terasların resepsiyonlarından oluşuyor.. Parkı yerin ağır bir anısıyla saran sessizlik, orada bulunmanın her anında zımnen mevcuttur, ancak mimarinin kolaylığıyla bir anlaşmazlığa girmez ve sadece Khrustalny Burnu'nun halihazırda yerleşik hakimlerinin izlenimini güçlendirir."

Park, projenin önemli bir bileşenidir ve sadece kenarda bir yere bağlı olmaması, aynı zamanda komplekse nüfuz etmesi - bir yandan Rönesans sarayları gibi görünmesini sağlar, nerede, salonlar ve galeriler arasında dolaşırken -geçitler, yanlışlıkla ikinci veya hatta üçüncü katın çatısındaki avludaki bahçeyi keşfedersiniz: örneğin, Gonzaga Mantuan Sarayı'nı ele alın, ancak Rönesans saraylarının prototiplerinin eski olduğunu unutmamak ve daha sonra hatıraları Kırım imparatorluk saraylarıydı.

yakınlaştırma

3/11 Aksonometrik plan 2.250 civarında. Müze ve Eğitim Kompleksi ve Sivastopol'un Zaferi Müzesi © Stüdyo 44
yakınlaştırma

6/11 Aksonometrik plan saat 20.00'de. Müze ve Eğitim Kompleksi ile Sivastopol'un Zaferi Müzesi © Stüdyo 44

Öte yandan, park ve halka açık olan, projeyi alakalı hale getiriyor: denizin üzerindeki bir yamaçta teraslı bir parka dönüşen ve tamamen farklı ziyaretçilere yanıt veren birçok işlevi iç içe geçiren avangart bir müze. daha modern olabilir. Kontur içkin olması iyidir, ancak modernliğin bu versiyonu köklerini unutmaz.