Gelecekteki rekreasyon kompleksinin inşası için, herhangi bir büyük yerleşim yerinden uzakta bir site seçildi. Rezervuar yönünde hafif bir rahatlamaya sahip, en ucunda bir karma orman şeridinin uzandığı ve alanı sudan görsel olarak ayıran büyük bir alandır. Sitenin etkileyici ölçeği ve üzerinde herhangi bir bina bulunmaması, mimarlara gelecekteki tatil beldesini kısıtlamalara bakılmaksızın tasarlamaları için eşsiz bir fırsat sağladı. Bu durum DNA atölyesine o kadar ilham verdi ki sonuç olarak rekreasyon alanı yerleşimi için üç seçenek geliştirildi. Konstantin Khodnev'e göre, ortaya çıkan projelerin her birinin yaşam hakkı var ve uygulanabilir. Ancak "Altın Bölüm - 2009" yarışması için ilk seçenek yine de en göz alıcı olarak ilan edildi ve izleyici üzerinde güçlü bir etki bıraktı. Bununla birlikte proje hakkındaki hikayemize başlayacağız.
Müşteriler tarafından tasarlandığı gibi, bu kompleks hem hafta sonu sağlıklı yaşam programları hem de birkaç gün ve hatta birkaç hafta için tasarlanmış tam teşekküllü kurslar sunacak. Bu nedenle, öngörülen rekreasyon kompleksi lüks bir otel ve müstakil otel bungalovlarının yanı sıra tatilcilerin daha uzun süre kalması için tasarlanmış kır evlerini içerir.
Pitoresk peyzajıyla alan, mimarlar tarafından, tesisin tüm tesislerinin etrafına yayıldığı kompozisyonun çekirdeği olarak yorumlandı. Doğal rahatlığı bozmamak için otoyol ile oteli birbirine bağlayan motorlu yol tarlanın kenarından geçerek muhteşem bir döngü oluşturuyor. Bu döngü içindeki alanın, çiçeklerle veya tarımsal ürünlerle dikilmiş bir peyzaj parkı olarak tasarlanması gerekiyor.
Yolun yumuşak virajını yansıtan otelin dört binasında ortak olan stilobatı, aynı zamanda tarlada açık olan plandaki yarım daireyi andırıyor. Mimarlar, buradaki var olan rölyef farkını kullanarak stilobatın orta kısmını kısmen toprağa gömerler, sağ "kanadı" yumuşak, tamamen yeşil bir rampaya çevirir ve bunun tersine, sol kenar desteklerle kaldırılır.. Böyle bir çözüm, komplekse inanılmaz bir ifade verir - sanki toprağın kendisi bazı doğal afetlerin etkisi altında tabakalaşmış ve yapının bir bölümünü oluşturmuş gibi görünüyor.
Stylobatın kendisi, kasıtlı olarak kaotik bir şekilde düzenlenmiş ince ahşap sütunlarla süslenmiş oldukça dar bir cam cephe şeridinin başlatıldığı iki yatay levha şeklinde tasarlanmıştır. Uzaktan bakıldığında, bu "tahta çubuklar", devasa beton "kapıların" çökmesini engelleyen tek şeymiş gibi görünebilir. Yapının bu kadar belirgin kırılganlığı ve şeffaflığı, onu doğal ortamında çözer. Bununla birlikte, yapıyı peyzajın bir parçası olarak tasarlama arzusunda mimarlar daha da ileri gittiler: stilobat, kapalı ve açık alanların bir alternatifidir ve ikincisi yalnızca geleneksel ışık fenerleri olarak değil, aynı zamanda bir tür veranda olarak da çalışır., çimlerin ve ağaçların büyüdüğü ve kışın karın yattığı yer.
Stylobat'taki cam kuyular, otelin üzerinde 5 kat yükselen dört binası arasında yer almaktadır. Kaldırılan ve inşa edilen hacimlerin oranı, yüksek genlikli bir ritim oluşturur ve mimarlar, otel binalarını, devasa taçları rüzgarda sallanan ağaçlarla karşılaştırır. Tasarımcılar, otelin görünümünde aşırı yükseklikten kaçınma ve aynı zamanda binalarını, daha önce de belirtildiği gibi, dar bir orman kuşağı ile alandan ayrılmış rezervuar yüzeyine açma gibi zor bir görevle karşı karşıya kaldılar - ve onlar kompleksin doğa ile birliği genel fikri ile çelişmeyen optimal yükseklik ve şekil kombinasyonunu bulabildiler. Otel binalarının cepheleri gözle görülür derecede farklıdır: sahaya bakan cepheler daha net bir şekilde çözülürken, suya bakan olanlar bariz bir asimetriye maruz kalır ve dağınık cam balkonlarla dekore edilmiştir.
Genel olarak, otelin ilk versiyonu genel kompozisyon planlama fikri ve mimari çözüm açısından çok çarpıcı çıktı. DNA mimarları tarafından tasarlanan otelin diğer iki çeşidi ilk bakışta o kadar etkili değil ama özgünlük ve pratiklik açısından fikir hiçbir şekilde ondan aşağı değil.
Otelin ikinci versiyonu, doğal ortamdaki mimari nesnenin minimum düzeyde fark edilebilir olması gerektiği varsayımından doğmuştur. Bu mantığa göre, mimarlar araziyi, oteli ilk versiyonda olduğu gibi yükseltmek için değil, tam tersine, tamamen yere "gömmek" ve tepenin bir parçası yapmak için kullanmaya karar verdiler. Ormanın ve rezervuarın yanından, otel odalarına sahip üç teras, her biri kendi arsası olan ve altta yatan terasın oynadığı bir kır evi olarak düşünülebilecek rölyefe kesilmiştir. Bu çözümün tek bir önemli dezavantajı vardı: Tarla tarafında, tatilcilerin geleceği yerden, otel hiç okunamıyordu ve mimarlar bu sorunu çözmek için ayrı ayrı çalışmak zorundaydı. Geleneksel bir Rus malikanesinden temsili bir ana cephe ödünç aldılar: merkezi yuvarlak kule, tarlanın ortasında yarım daire şeklinde bulunan yapay bir gölün etrafında dönen iki geniş kanatla çevrilidir.
Aksine, otel çözümünün üçüncü çeşidi, bu tipoloji için daha genel olarak kabul edilen merkezlilik fikrini ortaya çıkarır. Başka bir deyişle, burada otel, tarlanın tüm bölgesini kaplar ve onun ana unsuru haline gelir. Bina, farklı işlevlere sahip dört “petal” gövdenin merkezi dairesel hacimden ayrıldığı bir çiçek şeklinde tasarlanmıştır. Her cildin merkezinde, kendi temasına sahip kapalı bir avlu tasarlandı - bir Japon bahçesi, açık büfe için bir avlu vb.
Üç otel projesini karşılaştırdığımızda hangisinin daha iyi hangisinin daha kötü olduğunu söylemek zor. Evet, ancak bu gerekli değildir. Her biri, doğayla bir diyalog, içinde tamamen çözülme veya tersine, bağlamdan bağımsız olarak mimarinin konumlarını sürdürme, eldeki görevi karşılayan parlak ve bütünsel bir kompozisyondur. Şimdi bu, sunulan konseptlerden hangisinin Moskova yakınlarındaki gerçek bir spa hakkındaki fikirlerine en uygun olduğuna karar verecek olan müşteriye kalmış.
