20. yüzyılda, şehirler çok büyüdüğünde, onları bir tür canlı organizma, ağaç veya benzeri bir şey olarak görmek popüler hale geldi. Wright'ın organik mimari teorisi burada önemli bir rol oynadı. Bu görüş bugün hala geçerli: organlarının alanları, mahalleleri - her biri kendi işlevini yerine getiren hücreler ve birlikte tek bir bütün oluşturuyorlar - kentsel alan.
A. Asadov'un son projelerinden birinde, A. Asadov'un atölyesi, tıpkı bir kolye hattındaki boncuklar gibi yarım daire biçimli yeşil bir bulvarda dizilmiş amip benzeri oluşumlardan oluşan canlı bir kentsel doku olan Kazan semtinin düzenini sundu. Müşterilerin "Yedinci Cennet" adını verdiği ve böylece yerin "cennetsel" ruhuna övgüler yağdıran, Kazan'ın eski şehir havaalanı arsasındaki alanın yerleşimi için rekabetçi bir projeden bahsediyoruz.
Birkaç yıl önce, etrafına bir parkın yerleştirildiği havaalanı alanına hipodromlu bir spor kompleksi inşa edildi. Gelecekteki alanın, yarış pistinin etrafında, birbirinden önemli bir mesafede bulunan özerk mahalleler (konut ve ofis) şeklinde yerleştirilmesi gerekiyordu. Verilen koşulların ardından, A. Asadov'un stüdyosunun mimarları şu planlama çözümüne geldi: Hipodromun üç tarafında, etrafa dağılmış binaları bir araya getirecek mahallelerle birleşecek olan yeşil bir bulvarı kırması gerekiyordu. parkı tek bir kentsel planlama çözümüne dönüştürüyor.
Mahalle düzeninin son konsepti hemen doğmadı. Mimarlar, yeni neslin kentsel çevresini şekillendirme göreviyle karşı karşıya kaldılar ve stüdyonun başkanı Andrey Asadov'a göre, "düz hatlı binalardan, katı geometrik mahallelerden uzaklaşmak önemliydi". Başlangıçta, yoğun kentsel gelişimin parçaları olan "kümeler" şeklinde blokları çözme fikri vardı. Ardından mimarlar, merkez parktan farklı yönlere "uçup gidecek" radyal bir yerleşim planı önerdiler. Merkez bulvar boyunca mahalle "sırt" inşa etme seçeneği vardı ve ayrıca - eski şehrin kavisli sokaklarını taklit etmek için yaratma fikri düşünüldü. Ancak tüm bu fikirler, doğrusallıkları nedeniyle mimarlar tarafından reddedildi - modern bir şehir fikriyle hiçbir ilgisi olmadığı için.
Son versiyon beklenmedik bir şekilde ortaya çıktı - projenin ortak yazarlarından biri, D. I.'nin kimyasal elementlerinin periyodik tablosu olarak bir rüyada hayal etti. Mendeleev. Fikir, kentsel alanda serbestçe yüzen "hücreler" ile temsil edildi - her iki tarafta da merkezi bulvarın yayına "yapıştırılmış" çeyrek oluşumlar. Bu "hücrelerin" her biri bir kabuğa sahiptir - diğer evlerin merkezcil olarak yerleştirildiği, çevresi boyunca dörtte birini gösteren kavisli bir ev. Blok hücrenin "çekirdeğinde", sosyal merkez vardır - okul ve çekirdeğe ve aynı zamanda bulvara yaklaşırken bina yüksekliği azalır, böylece blok binaları görsel olarak merkezi eksene çeker.
Planın "hücresel" karakteri, mimarlar tarafından sadece yerleşim alanları için seçildi. Ofisler için arazilerin çözümü daha basittir, ancak daha az esnek değildir. Yazarlar, Le Corbusier'in bahçe kentinin tipolojisine başvurarak, aerodinamik şekillere ve farklı boyut ve çaplara sahip ofis kulelerini kaotik bir şekilde yerleştirdiler. Ayrıca, tek bir mimari kompozisyonun yaratılmasına katılarak merkezi yeşil bulvara doğru alçalırlar.
Genel olarak, "Yedinci Cennet" yarışma projesi, A. Asadov'un atölyesinin önceki mimari gelişmelerinin bir sentezidir - Domodedovo şehri için "Suyun Üzerindeki Daireler" ve Novorizhskoye karayolu üzerindeki "Zhemchuzhina" banliyö köyü projeleri. Yeni projede bu çalışmalara kıyasla daireler, "İnci" planına benzer, ancak şehir ölçeğinde farklı bir ölçekte karmaşık bir iç yapı ile daha karmaşık, kıvrımlı ve akışkan formlara dönüştürülüyor. Burada mimarlar, bir canlı organizma parçasına benzer bir tür kentsel çevre tasarlayarak kentsel planlama gelişimlerini daha geniş bir alana uygulamaya çalıştılar. Sonuç, bu çevrenin gelecekteki kendini geliştirme yeteneği olmasıydı.
Not: Kazan'daki havaalanının geliştirilmesine yönelik "Yedinci Cennet" yarışmasının sonuçları açıklanmadı ve yarışma geçersiz sayıldı.
