Neden ahşap işçiliğine kapılıp ahşap mimarisinde uzmanlaşmaya başladınız? Kasıtlı bir seçim miydi yoksa tesadüfen mi oldu?
Eğilimlerimizin çoğu gibi, her şey çocukluk anılarından ve izlenimlerinden gelir. Çocukluğumun yarısı Moskova yakınlarındaki NIL köyünde, köydeki evlerin çoğunda olduğu gibi klasik bir ahşap kulübede geçti: başlangıçta yıkıldı, sonra tekrar tekrar tamamlandı ve yeniden inşa edildi. NIL yerleşimi, muhteşem bir yazlık yaşam atmosferi ve ahşap bir evden daha iyi bir şey olmadığı hissiyle özel, eşsiz bir dünyaydı.
Daha sonra, öğrenci yıllarımızda, mimarlık enstitüsünde okurken, ölçümler almak için çok gittik ve Rusya'nın Kuzeyini dolaştık. Ve kırk yıl önce, kesinlikle şans eseri, arkadaşlarım ve ben Moskova'dan 700 kilometre uzakta, Kostroma bölgesinin kuzeydoğu sınırında, görkemli Kologriv şehri yakınlarında terk edilmiş bir köyde birkaç ev satın aldık. Birkaç yıl boyunca evleri kendimiz yeniden inşa etmemiz, odun kesmeyi, kronları yeniden düzenlemeyi, temelleri değiştirmeyi ve soba döşemeyi öğrenmek zorunda kaldık. İlk başta şevk ve cesaretle bilgi eksikliğini telafi ettik. Ama yavaş yavaş, konuya daha derinlemesine daldık, Lenin Kütüphanesi ve Yabancı Edebiyat Kütüphanesi'ndeki mevcut tüm literatürü inceledik. Ayrıca büyük büyükbabamın çok yönlü ilgisi sayesinde ahşap mimariyle ilgili birçok el kitabı aile kütüphanemizde bulunuyordu. Yavaş yavaş, zaten bir uzman olarak hareket edebildim ve arkadaşlarıma sadece onarımlarda değil, aynı zamanda yeni bir ev veya yazlık ev tasarlamamda yardım etmemi istediklerinde de memnuniyetle yardımcı oldum. Ve bu birden çok kez beklenmedik sonuçlara yol açtı: İnsanlar şehrin dışında yaşamayı o kadar çok sevdiler ki, orada olabildiğince çok zaman geçirmek için yollarını değiştirdiler.
Sonra kendi atölyemi yönettiğim ve Moskova ve Paris'te büyük projeler yaptığım zaman geldi. Beş yıl daha ağaç hobim olarak kaldı. Ama 2002 yılında, her zaman ruhum olan sadece ahşap mimari yapmak istediğimi fark ettim. Ofisi kapattım ve ahşap evlerin tasarımı ve inşası için kendi şirketimi kurdum. Üretimlerinin tüm zorluklarını ve sorunlarını çok iyi gördüm ve aynı zamanda, geleneksel kullanırsanız ve ahşapla çalışmak için yeni, modern yöntemler geliştirirseniz, bu teknolojinin kendi içinde ne gibi muazzam olasılıkları gizlediğini anladım. Kütük evin potansiyeli nedir ve kırlangıç kuyruğu, gizli oluklar vb. Gibi tüm bağlantılar, neyin yeni bir şekilde değiştirilebileceği veya birleştirilebileceği ve bunların hepsi şekillendirmeyi nasıl etkileyecektir. Projelerimin nihai sonuçla ilgilenmeyen düşük vasıflı marangozlara bağlı olmaması için, kendi üretimimizi yaratmaya karar verdik ve Galich yakınlarında terk edilmiş bir makine ve traktör istasyonu satın aldık.
-
yakınlaştırma 1/7 Drevolyutsiya 2016. "IN DYNAMIKE" ekibi. Nesne: "Bölünmüş" heykel grubu. Drevolyutsiya2016 Yazarlar: Cheremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitry, Smetanin Ilya. Fotoğraf: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
-
yakınlaştırma 2/7 Drevolution 2016. Nesne: "Mobius Yolu" Yazarlar: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Shevchuk Polina © Drevolyutsia
-
yakınlaştırma 3/7 Drevolution 2017. Nesne: "Ihlamur çayı". Yazarlar: Maria Alymova, Alexey Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudryakov, Alexander Nikolaev, Olga Repina, Alexander Taslunov © Drevolyutsia
-
yakınlaştırma 4/7 Drevolution 2017. Nesne: "O. R." Yazarlar: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Sushchin Alexander, Cheremnova Anna © Drevolyutsiya
-
yakınlaştırma 5/7 Drevolution 2017. Nesne: "PRO … SUKHANOVO" Yazarlar: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
-
yakınlaştırma 6/7 Drevolution 2017. Nesne: "GEÇMİŞİN İSKELETİ (GELECEĞİN ÇERÇEVESİ)" Yazarlar: Maria Polishchuk, Yaroslav Razumovsky, Alexey Ushakov, Maria Yakovleva, Alexey Kolesov © Drevolyutsia
-
yakınlaştırma 7/7 © Drevolyutsiya
Kostroma bölgesindeki en yüksek noktalardan birinde, bazıları güneye akan ve Volga'ya ve daha sonra Hazar Denizi'ne akan akarsuların ve nehirlerin havzasında, muhteşem bir yerde bulunur. - kuzeyde, Kuzey Dvina ve Beyaz denizin içine. Güneşe ve rüzgara açık, ormanlarla çevrili, ahşap evler için yapıları işlemek için en uygun harika bir yer. Yerleşik üretim sistemi, müşterilerimize sunduğumuz ahşap mimariyi tüm fuarlarda sergilememizi sağladı.
-
yakınlaştırma 1/4 Galich yakınlarındaki bir fabrikada Nikolai Belousov Evi | © Drevolyutsia
-
yakınlaştırma 2/4 Galich yakınlarındaki üretim yerinde © Project OBLO
-
yakınlaştırma 3/4 Galich yakınlarındaki üretim yerinde © Project OBLO
-
yakınlaştırma 4/4 Galich yakınlarındaki bir fabrikada "Drevolution 2003" © Drevolyutsia
Kendi işinizi geliştirmekle sınırlı değilsiniz. "Drevolution" fikri hangi noktada ve neden ortaya çıktı?
Konuyu inceleyerek, Rus ahşap mimarisinin geleneklerini keşfederek, ülkemizde artık tüm bu endüstrinin ne kadar sınırlı ve gelişmemiş olduğunu ve ahşapla çalışmayı bilen ve hevesli ne kadar az uzmanın olduğunu fark ettim. Mimarlık üniversitelerinin hiçbiri ahşap mimarlık dersi vermiyor; genç mimarların olasılıkları hakkında öğrenecek hiçbir yeri yok. Önce ahşap mimari üzerine bir dergi çıkarmak istedim ve sonra fabrikamızda bir tür okul yaratma fikri geldi. Ve zaten 2003 yılında ilk "Drevolution" Galich yakınlarında gerçekleşti. Başlangıçta, mimarlar ve öğrenciler için kalıcı bir yaz staj okulu yapmak istedim, orada ahşaba sahip olmanın sırlarını öğrenebileceklerdi, bu çok karmaşık, canlı, sadece mevcut tüm yapı malzemelerinin yenilenebilir. Ancak üç aylık bir kurs düzenlemek çok zordu, bu nedenle on beş yıldır neredeyse hiç değişmeden kalan iki haftalık bir çalıştay konseptini geliştirdik.
Fikrin özü, teori ve pratiğin düşünceli bir kombinasyonunda yatmaktadır. Öğrenciler ve genç mimarlar kendilerini ahşapla anlamayı ve çalışmayı öğrendikleri alışılmadık bir ortamda bulurlar. Başlangıçta ahşap mimarinin tarihi üzerine dersler verilir. Aynı zamanda, teknolojik süreci inceliyorlar: ahşap elemanları, bağlantı elemanlarını, ahşabın tasarım özelliklerini ve çeşitli keresteleri birleştirme yöntemleri. Ayrıca poligon olarak önerilen bölgeyi araştırırlar ve bu bölgenin neye ihtiyacı olduğu, ona ne sunabilecekleri, bir ağaç kullanarak hangi problemleri çözecekleri hakkında fikirlerini oluşturmaya çalışırlar. Beş gün boyunca nesnelerini tasarlarlar ve jüri önünde savunurlar, bu da fiilen uygulamaya izin verir.
Önümüzdeki bir buçuk hafta boyunca çalıştaya katılanlar projelerini uygulayacaklar. Hızarhaneler, boyalar ve cilalar, tutturucular vb. İçin bir şartname hazırlanır. Ortaklarımız - alet üreticileri bunları katılımcılara ücretsiz olarak sağlar. Bütün bu iki hafta, sabahtan akşama kadar, katılımcılarla geçiriyorum, danışmanlık yapıyorum, onlara nerede yapabileceğinizi ve vidaları nerede çeviremeyeceğinizi ve diğer birçok nüansları anlatıyorum. Atölye çalışmasının sonunda, geleneksel olarak arkadaşlarımın da dahil olduğu, ana jüri için inşa edilen nesnelerin genel bir sunumu var: ünlü mimarlar ve ahşap mimaride ünlü uzmanlar. Yazarlar, bir proje oluşturma sürecinden bahseder: ilk düşünceden, ilk eskizden tamamlanmış nesneye. Ve en önemlisi, öğrenciler nihai sonucun uyumluluk veya uyumsuzluk duygularını orijinal görüntü ile formüle ederler. Son günün akşamı jüri kararını açıklar ve ödül alanlara diplomalarını sunar. Çalıştay kurallarına göre jüri birincilik ödülünü vermeme hakkına sahiptir, ancak bu çok nadirdir. Kutlama, genç mimarların jüri üyeleriyle iletişim kurma fırsatı bulması için ortaklaşa yapılıyor ve bence bu çok önemli çünkü bir topluluk duygusu yaratıyor ve yarışmacıları olduğu gibi hemen profesyonel konuşma seviyesine getiriyor. öğretmenler veya "yıldızlar", ancak meslektaşlarda olduğu gibi … Çalıştayın bu formatı sayesinde, tüm katılımcılar portföylerinde mimarlar için her zaman önemli olan tamamlanmış bir nesne ve bir mimari proje uygulama döngüsünün tüm döngüsünden geçme deneyimi alırlar. Ayrıca "Drevolyutsiya" öğrencilerinin eserlerinin ArchiWOOD, "Zodchestvo" ve peyzaj mimarlığı yarışmalarında birincilik ödülü almasından gurur duyuyorum. Bu, çabalarımızın yalnızca sürecimize dahil olan kişiler tarafından değil, aynı zamanda kesinlikle ilgilenmeyen çok çeşitli profesyoneller tarafından da takdir edildiği anlamına gelir.
-
yakınlaştırma 1/3 Ev "Güneş için tuzak". Moskova bölgesi, köy "Green Grove". Nikolai Belousov'un mimari atölyesi: Nikolai Belousov, Nikolai Soloviev. 2014. Fotoğraf © Alexey Naroditsky
-
yakınlaştırma 2/3 Göl kenarındaki ev. Nikolai Belousov'un mimari atölyesi: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
-
yakınlaştırma 3/3 Zavidovo'da kır evi. Tver bölgesi, Zavidovo köyü. Nikolai Belousov'un mimari atölyesi: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
"Drevolution" programını oluştururken neye öncelik veriyorsunuz: ahşapla çalışma becerilerinde ustalaşmak veya öğrencilerin yaratıcı arayışı ve formla deneyler yapmak?
Benim görevim, öğrencilere kendilerine inanma fırsatı vermek, onlara kendilerine saygı duymayı öğretmek ve açılmaktır. İki haftada daha fazlasını yapmak çok zordur, çok az zamanda. Ve bu hedefe, öğrencilerin çevre ile derin bir ilişkisel bağlantı kurmaları ve bu bağlantıyı ahşaptan yapılmış mimari bir formda giydirmeleri sayesinde yoğun bir eğitimsel ve yaratıcı süreç sırasında ulaşılır.
Bu bağlamda, Kostroma bölgesinin Chukhlomsky semtindeki Lesnoy Terem Astashovo'da geçen yıl yapılan çalıştayın sonuçları çok belirleyici oldu. Bir yıl önce oluşturulan nesnelerin her biri, yüksek sanatsal kaliteye ve bazı durumlarda pratik işleve ek olarak, derin bir felsefi anlam taşıyordu. Örneğin, Grand Prix'i alan "House Sprouted" projesinde, yazarlar: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin, Yan Posadsky, halihazırda geride kalanlara veda etmeyi başardılar ve geri dönmeyecekler..
Ölü bir köyün hayaletleri ve çökmekte olan evler, kirişli hayranlarla kanatlar gibi çırparak uzaklaşıyor. Ve bu hem mimari hem de peyzaj açısından kusursuz bir şekilde yapıldı. Ya da aynı ekip tarafından yaratılan on iki metrelik salınım, "Above" nesnesi, neredeyse yıkılmış olsa bile, köşkte yaşayan kırlangıçların uçuşundan esinlenmiştir. Bu tasarım, bir kişinin yerden, rutinden çıkıp ormanın üzerinden bir kuş gibi uçmasını sağlar.
-
yakınlaştırma 1/3 Galich yakınlarındaki fabrikada "Drevolyutsiya 2003" © Drevolyutsiya
-
yakınlaştırma 2/3 Galich yakınlarındaki fabrikada "Drevolution 2003" © Drevolution
-
yakınlaştırma 3/3 Galich yakınlarındaki bir fabrikada "Drevolution 2003" © Drevolyutsia
Tüm nesneler kendi hikayelerini anlattılar ve aynı zamanda oldukça titizlerdi, ayrıntılarda dikkatlice çalıştılar: kavşaklarda, kavşaklarda, uzamsal katılığı sağlama konularında. Bu benim için son derece önemli bir göstergedir ki, atölyemizde öğrenciler deney yapmak için deneyler yapmazlar, ahşap mimari oluşturmayı öğrenirler ve bunu anlamlı, yapıcı ve teknolojik açıdan yetkin bir şekilde yaparlar. Öğrenciler, genç mimarlar ahşap algılarını yeniden gözden geçiriyor, yeni bir şekilde hissetmeye başlıyor.
Sizce ahşabın tüm dünyada artan popülaritesinin sebebi nedir? Yeni teknolojilerin gelişmesi nedeniyle, ahşap yapıların kullanım olasılıkları genişliyor, yoksa ekoloji ve kaynak koruma sorunları nedeniyle mi?
Öğrencilere ve genç mimarlara hep söylüyorum, insanların mağaralardan çıktıklarında işlemeye başladıkları ilk malzeme odun. İnsanların kendilerini elverişsiz bir ortamdan korumak için evler inşa etmeye başladığı ahşaptı. Geçtiğimiz bin yıl boyunca, Rus Kuzey'in ahşap tapınakları gibi başyapıtları sunan ve otuz metre yüksekliğe ulaşan teknoloji gelişti. Ancak ülkemizde bu gelenek, başta Avrupa ülkeleri olmak üzere, dünyada olduğu gibi, ölçekte ve devlet desteği düzeyinde gelişmemektedir. Uzun zaman önce ahşaptan inşa etmenin ucuz ve çevre dostu olduğunu fark ettiler. Orada yasaya göre, ahşaptan engelliler için evler, huzurevleri, kreşler, kreşler vb. Yapılması, çünkü çocuklar ahşap nesnelerde daha az hastalanır ve daha iyi öğrenir.
Ama geleceğin ağaca ait olduğuna inanmamın ana nedeni bu kaynağın yenilenmesidir. Ahşaptan bir ev inşa ediyoruz ve bu evin ömrü boyunca kesilenden daha fazla ağaç büyüyecek. Başka hiçbir yapı malzemesi yenilenemez: Önümüzdeki bin yıl boyunca ne kum, ne kil, ne taş ne de demir cevheri ortaya çıkacak. Basit kum yapmak milyarlarca yıl alır.
-
yakınlaştırma 1/4 "Poros Evi" / APIL SAW ekibi © Drevolyutsia
-
yakınlaştırma 2/4 "Poros Evi" / APIL SAW ekibi © Drevolyutsia
-
yakınlaştırma 3/4 "YUKARIDA" / APIL TESTERESİ Ekibi © Drevolyutsia
-
yakınlaştırma 4/4 "YUKARIDA" / APIL SAW Ekibi © Drevolyutsia
MARSH'de eğitim verme ve "Drevolution" yürütme deneyimine dayanarak ahşaba ilgideki değişimin dinamiklerini nasıl değerlendiriyorsunuz?
İlgi sürekli artıyor. MARSH'de üç yıldır, yüksek lisans için ahşap üzerine bir mezuniyet öncesi dönem dersi veriyorum. Ve adamların maketlerle, büyük ölçekli detaylarla ve gösterişli malzemelerle inanılmaz işler yaptığını söyleyebilirim.
Görünüşe göre genç mimarlar gerçekten ahşapla çalışma fırsatından yoksundurlar ve ortaya çıkar çıkmaz fikirlerle fışkırmaya başlarlar.
-
yakınlaştırma 1/5 Drevolyutsiya 2015. Nesne: İçi boş Söğüt. Yazarlar: Strelnikov Dmitry, Bakhyshev Timur, Melnikova Olga, Radchenko Svetlana. Fotoğraf: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
yakınlaştırma 2/5 Drevolyutsiya 2015. Nesne: Gölge Tiyatrosu. Yazarlar: Deikin Alexey, Shcherbakov Fedor, Yakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Zhurkina Maria, Stakankova Ekaterina, Novikova Anna, Alexandrov Fedot, Kovalev Dmitry, Alexandrov Andrey, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Fotoğraf: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
yakınlaştırma 3/5 Nesne: Dört tatami. Takım 4. Yazarlar: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
-
yakınlaştırma 4/5 Drevolyutsiya 2016. Nesne: "Hayalet Ev". WOOD stok ekibi. Yazar: Alina Dolzhenkova (St. Petersburg), Yegor Egorychev, Alexey Kolesov, Elizaveta Ovchinnikova, Evgeniya Stakhanova, Alexander Ulko © Drevolyutsiya
-
yakınlaştırma 5/5 Drevolyutsiya 2016. Takım 171. Nesne: "Echo" Yazarlar: Ivanova Anastasia, Medvedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia
"Drevolution" ile benzer bir durum. Tüm ekibin iyi çalışması ve her şeyden önce organizasyon küratörü Olga Starkova sayesinde, atölyeye katılmak isteyenlerin sayısı ve proje ile ilgili yayınların sayısı her geçen yıl artıyor. Bu yıl rekor sayıda başvuru aldık - 56 ekip proje başvurularını gönderdi. Bunlar 117 kişi. Ve başlangıçta sadece 30 öğrenciyi katılmaya davet etmeyi planlamama rağmen, kontenjanı 45'e çıkarmak zorunda kaldım. Toplamda, 4 Ağustos'ta sunacağımız 5-6 nesne yapmayı planlıyoruz. Herkesi Art-Play'e davet ediyorum.
