Gelecekteki konut kompleksinin resmi adresi Khoroshevskoe shosse, vl. 38 ", ama aslında Khoroshevka'daki inşaat alanı oldukça uzak. Megasport Buz Sarayı'nın hemen arkasında, uçak tasarımcılarının adını taşıyan iki caddenin - Mikoyan ve Sukhoi'nin kesiştiği noktada "yüzler" inşa ediliyor. Bildiğiniz gibi saray, plan olarak pervane şeklindedir, iki hafif eğimli kanadı merkezi yuvarlak çekirdekten uzaklaşır ve bu tür "aerodinamik" bitişik alanı en doğrudan şekilde etkiler. Kavşak biraz daha ileride olsaydı ve muhtemelen, bir konut kompleksinin inşası için her anlamda uygun bir arazi dikdörtgeni tahsis etmek mümkün olurdu, ancak cadde güzergahı sübjektif havayı bilmez, bu nedenle potansiyel dikdörtgenin kenarlarının belirgin şekilde içbükey olduğu ortaya çıktı ve bu da tasarımcılar için görevi önemli ölçüde zorlaştırdı.
Vladimir Plotkin'e göre, geliştirici Capital Group, ekibiyle bu proje hakkında hemen iletişime geçmedi. İlk başta, konut kompleksi Buz Sarayı ile aynı Mosproekt-4 ekibi tarafından geliştirildi. Oldukça mantıklıydı: "Megasport" un yazarları olmasa, kimin hangi evin saray için ideal bir komşu olabileceğini bilmesi gerekirdi. Ancak daha sonra müşteri başka mimarları davet etmeye karar verdi ve TPO Reserve, konut kompleksinin yazarı oldu. Plotkin, "Bu proje bizim için her anlamda bir meydan okuma haline geldi" diye itiraf ediyor. - Birincisi, Saray'a bu kadar yakınlık - bizi kendi yönünde bir saygıyla reverans yapmaya mecbur etti, ancak evi bir arka plan yapısına dönüştürmek istemedik. İkincisi, tabii ki, Khodynskoye Pole - gigantomania'nın gelişiminin ölçeği sınıra kadar zorlandı ve bunun hakkında ne hissedersek hissedelim, bu eğilimi takip etmek zorunda kalacağımızı anladık."
Karmaşık, mimarisi ve biçiminde kendi kendine yeten bir yapı yaratma arzusu, ilk önce projenin yazarlarını farklı katlı evlerin oluşturduğu bir mahalleler sistemi tasarlamaya sevk etti. Avlular birbirinin içine akarak planda bir kıvrım oluşturdu. Sonra saraya "açılan" yüksek katlı kitaplar şeklinde bağımsız ciltlere sahip bir varyant vardı. Her iki durumda da, ciltler caddeye doğru "dışarı çıkan" tek bir stilobat üzerine yerleştirildi. Ve ancak mimarlar, stilobatı iç geçide doğru yeniden yönlendirme ve böylece saray ile yaşam alanları arasındaki boşluğu artırma kararı aldıklarında, kompozisyon bitmiş bir görünüm kazandı. Ancak, sokağın yanından, ev doğrudan kırmızı çizginin üzerine yerleştirilmemiştir: Bununla birlikte, yazarlar, yaklaştıkça yeşil bir kama ile genişleyen dış cephenin önünde rahat bir alan oluşturmak için küçük bir girinti yaparlar. kavşak.
Sitenin içbükey tarafını takiben, üç katlı stylobat, ana yaşam alanı tarafından yankılanan belirgin bir plastik şekil kazanıyor. Aslında, mimarlar önce her iki sokağa da ev-levhalar koydular (biri TPO "Rezerv" in ticari marka unsuru diyebilirdi) ve sonra büyük olanı bükerek plan açısından bir yaya veya at nalına belirgin bir benzerlik kazandırdı.. Plakaların, ortak bir stilobat üzerinde dursalar da, birbirlerine herhangi bir jumper ile bağlanmamış olması da önemlidir. Böylelikle ev, devasa bir dar açının dikişiyle değil, binaların tam yüksekliğine kadar dikey bir açıklıkla kavşaklara çevrilir. Bu "boşluktaki" stylobatın yüksekliği nedeniyle elbette sarayı görmeyeceksiniz, ancak baskın olan yüksek katlı, birkaç yönden perspektifleri aynı anda kapatarak daha etkileyici ve görsel olarak hafifleşiyor. Aynı amaçla, bu arada, mimarlar arkın kendisinde eşit derecede dar ve derin iki kesim yaparak onu görsel olarak üç cilde bölerler. Bunların en küçüğü genişlik olarak "plaka" ile karşılaştırılabilir, bu arada, bu arada, en uzak, ortadaki yaklaşık iki kat daha geniş ve en geniş, monolitik bölüm "geçit" e uyuyor. Mimarlar bazı deformasyonları yatay olarak yaparlar: yaklaşık ortada (stilobat dikkate alınarak), uzun gövde iki parçaya bölünür ve üst kısım kavşağa doğru hafifçe kaydırılır, böylece uzun uçta küçük bir konsol belirir, ve tersine, Khodynskoye alanının anlamlı "adım" tarafından. İç oyuklarda, mimarlar tarafından küçük balkonlar oluşturmak için kullanılan, belirli bir tektonik temayı destekleyen konsollar var.
Uzun, geniş cepheler Vladimir Plotkin'in ekibinin en sevdiği temalardan biridir ve bu ev bir istisna değildi. Kemerli binanın uzun cepheleri için, yatay ve dikey köprülerin basamaklar halinde inşa edildiği fraktal bir "merdiven" deseni kullanılmıştır. Çizim oldukça basittir, ancak aynı zamanda monoton değildir - kavisli bir evin esnekliğini çok iyi vurgular ve onu geçerken (yürüyerek veya arabayla) ilginç bir optik etki yaratır. “Levha” gövdeye mimarlar da uyguladılar, ancak yalnızca sonunda, hacmin alt yarısı daha özlü yataylarla çizilirken. Uçlar farklı şekilde çözülür. Burada mimarlar, aynı markalı "merdiven" ile değiştirdikleri boş yüzeyleri ve sadece uzaktan açıkça görülebilen etkileyici dikeyler oluşturan büyük ölçekli camları kullanmanın zevkini inkar etmediler.
Üç seviyeli stylobatın da kendi yüzü vardır. Ve ana hacmin cephesinin monotonluğu oldukça küçük bir çizimle telafi edilirse, o zaman burada, sosyal işlevi dikkate alarak, tam tersine, büyük ölçekte hisse yapılır. Mimarlar, plastik arkı, ana hacme bir açıyla yerleştirilmiş bu tür sözde uçlarla zenginleştiriyorlar. Aslında, bu tamamen bir cephe çözümü, diyor Vladimir Plotkin: Bu unsurlardan bazılarının camla kaplanması ve vitrinlere dönüştürülmesi gerekiyor, diğerleri ise reklam yapılarını yerleştirmek için kullanılacak. Aynı şekilde görkemli üçgen nişler formunda, giriş alanları da şekil itibariyle ziyaretçileri içine çekecek gibi dekore edilmiş.
TPO "Rezerv" tarafından icat edilen yüksek üçgen "açıklıklar", binanın Khodynka ölçeğine çok doğru bir şekilde düşmesine yardımcı olur: yayalar için devam ederler ve aynı zamanda arazinin gigantomanisini "insanlaştırırlar" Moskova.
