Profesör Preobrazhensky ne derse desin, İzvestia gerçek anlamda ilk resmi Sovyet gazetesiydi - Petrograd Sovyeti ilk sayısını Şubat devriminden sonraki gün yayınladı. Daha sonra Kurucu Meclis için savaşmayı planladılar, ancak dağıtılmasından ve başkentin devredilmesinden sonra Moskova'ya taşındılar ve yürütme gücünün, Merkez Yürütme Komitesi'nin ve Tüm Rusya Merkez Yürütme Komitesi'nin ana basın organı oldular. Bolşevik parti Pravda'nın aksine. Bu biraz daha az prestijli ama aynı zamanda onurluydu. Bir süre gazete, Tutku Manastırı yakınlarındaki Sytinsk matbaasında yayınlandı. Ancak gazeteler yeni hükümet için önemliydi ve çok geçmeden 1924-1925'te yeni bir mimari binanın tasarımı için bir yarışma düzenlendi. Kazanan, oğlu Mikhail ile yaklaşık bir buçuk yıl içinde İzvestia için eski matbaanın yakınında yeni bir ev inşa eden Grigory Borisovich Barkhin oldu. Grigory Barkhin tam anlamıyla devrimci bir mimar değildi, daha ziyade yapılandırmacılığa katıldı (ancak çoğu bunu yaptı, örneğin aynı Ivan Fomin). Devrimden önce Barkhin, Sanat Akademisi'nden mezun oldu ve Roman Klein ile birlikte Moskova Güzel Sanatlar Müzesi'nin şu anki Puşkin Müzesi'nin neoklasik binasını inşa etti.
Bununla birlikte, başlangıçta batıya, Tverskaya ve Strastnoy Bulvarlarının köşesine inşa edilmesi planlanan kazanan proje, Vesninler tarafından Leningradskaya Pravda'nın tanınmış projesine benzer şekilde oldukça hızlı ilerleyen on iki katlı bir kuleydi.. Kulenin, 1925'te yıkılması planlanmayan Tutkulu Manastır'ın çan kulesi ile tartışması gerekiyordu. Ancak Strastnoy bölgesindeki "Yeni Moskova" şehrinin o zamanki gerçek genel planına göre, neredeyse şimdi olduğu gibi, yükseklik kısıtlamaları yürürlükteydi - altı kattan fazlasını inşa etmek imkansızdı. Kuleden geriye kalan tek şey, bir dizi balkonu olan dikey merdiven ve Tverskaya Caddesi'ne bakan köşede saatli küçük bir sundurmaydı. Sonuç olarak "İzvestia" yazıtı yatay olarak yerleştirildi.
İzvestia, yapılandırmacılığın bir simgesi haline gelmedi ve yine de bina, tüm tematik rehber kitaplarına dahil edildi ve avangard tarihinin bir anıtı olarak biliniyor. Aynı zamanda, günümüzde sıklıkla olduğu gibi koruma konusu oldukça dardır: cepheler korunur ve içeride sadece Buharin'in en üst katındaki ofisi vardır (üç yıldır gazetenin editörüdür), artı Puşkin Meydanı'na bakan o merdiven, hepsi bu. … Grigory Barkhin'in büyük torunu Aleksey Ginzburg ve avangart anıtlar da dahil olmak üzere modern mimari ve restorasyon konusunda eşit derecede tutkulu iki mimari hanedanın varisi Moisei Ginzburg'un torunu Aleksey Ginzburg'un restorasyonla çalışmak zorunda kalması şanslı. Izvestia. Alexey Ginzburg, birkaç yıldır İzvestia mahallesinde çalışıyor, son zamanlarda karlı bir binanın restorasyonu için
Tyulyaeva'nın Lenkom'un karşısındaki Dmitrovka'daki evleri, ikincisi İzvestia idi, Sytinsk matbaası ve bulvarın köşesindeki Dolgorukov-Bobrinsky'nin iki katlı mülkü ve Dmitrovka neredeyse tamamlandı. Bu rengarenk sıradaki İzvestia, avangardın bir anıtı olan 1920'lerin tek binasıdır.
Bina iyi korunmuştu ve çalışmaya başlamadan önce bile kolayca tanınabilirdi. Avangart harflerin yerini kısa süre sonra klasik serif almasına rağmen; 1920'ler için bir yenilik olan kayan yazı da hemen kaldırıldı. 1990'larda bina ofisler için kiraya verildi; 1970'lerin sonlarında genişleyen gazetenin komşu binasının yanı sıra gelecekte de kullanılması planlanmaktadır.
Yazarın niyetinin ana çarpıklıklarından biri, sokağa girişler tarafından delinmiş birinci kattaki restoranların pencereleriydi. Ve şimdi, büyük olasılıkla, restoranlar da burada yer alacak olsa da, Alexei Ginzburg alt vitrin vitrinlerini orijinal görünümlerine döndürmeyi başardı: şimdi ana girişten sadece bir giriş var. Geniş alt pencereler, gazete işçileri kantininin alt yarı bodrum katını aydınlatmak için tasarlanmıştı: şimdi ana cephede dolaşanlar, restoranlar henüz yerleşmemişken, alanını açıkça görebiliyorlar. Her iki binanın altında, cadde ve avlunun altında yarı bodrum vardır; sadece ana güney cephesinde tavanın altından sokağa bakan geniş pencerelerden ve rölyefin daha yüksek olduğu eski teknik avlu binasında tavan pencerelerinden aydınlatılıyor.
Alexei Ginzburg'a göre restorasyon arkeolojik ve tarihi değil, mimari. Bu nedenle, tüm öğeler geri yüklenmedi: örneğin, Barkhin'in saat gibi açısal yapılandırmacı yazısı yeniden canlandırıldı, ancak devam eden çizgi yeniden canlandı.
Ek olarak, bina, en önemlisi orta geçitte yeni asansörler olmak üzere birkaç modern eklenti aldı. Bununla birlikte, binanın savaştan sonra ciddi bir şekilde yeniden inşa edildiği unutulmamalıdır: daha sonra binalar arasındaki geçit geniş bir giriş ile batıya doğru genişletildi ve avluda kuzeyden bodrum katına sahip ek bir hacim vardı. katma. Aynı zamanda kapılar değiştirildi - açık sarı, Brezhnev tipi; asansörün yerini cepheye bakan ana merdiven aldı. Kuzeydeki savaş sonrası uzantı, yalnızca bodrum kısmı bırakılarak kaldırıldı. Öte yandan, binalar arasındaki geçidin uzantısı korunurken, tavanda muhteşem büyük kesonların bulunduğu geç giriş holü toparlandı.
Ancak, Alexei Ginzburg birçok önemli detayı korumayı ve restore etmeyi başardı. Örneğin, zeminlerde Metlach karolarının parçalarını bulduktan sonra - basit, köşelerinde mavimsi ekleri olan beyaz, mimarlar Almanya'da benzer bir tane sipariş ettiler ve lobilerin ve koridorların zeminlerini restore ettiler.
Savaş sonrası açık sarı kapılar ve duvar panelleri yerine koyu kahverenginin yanı sıra 1920'lerin tarzına uyan kapı kollarını seçtiler.
Ana cepheye bakan merdiven özellikle dikkat çekicidir - alan çok parlak, şeffaf ve zemine büyük pencereler ile. Hem dışarıdan hem de içeriden tüm binanın ışığının sırtı gibi görünüyor - mimarların buna çok dikkat etmesi ve mücevherlerle çalışması şaşırtıcı değil.
Avluya bakan ikinci merdiven, daha özlü de olsa birincisinin ruhuna göre tasarlanmıştır - aynı korkuluklar, ayak altındaki basamakların aynı bej rengi.
Ancak ana cepheye bakan vitray pencerelerin orijinal metal ciltlerini restore etme sürecinin özellikle zor olduğu ortaya çıktı. Hayatta kalan orijinal çerçeveler çok kalın bir boya tabakasıyla kaplandı, temizlemek için seramik parçalara sahip bir kumlama makinesine ihtiyaç vardı; zeminde çok miktarda kir oluşmuştur. Mimar, "Dizinin üstüne kadar," diye itiraf ediyor. Bunları çift camlı pencerelerle değiştirmek çok daha kolaydı, özellikle de pencere kapaklarının koruma nesneleriyle hiçbir ilgisi olmadığı için - ancak Alexei Ginzburg, zahmetli olsa da, orijinal çerçevelerin temizlenmesi konusunda ısrar etmeyi başardı. Bazıları kötü durumdaydı, değiştirildiler, ancak çoğunlukla üst katlarda. Alt katların perçinli ince ve karmaşık orijinal ciltlerinin yarısından fazlası korunmuştur - bu da binanın orijinalliğini hissetmek için çok önemlidir.
Ciltler dıştan siyaha, içten beyaza boyanmıştır. Cephelerde ince bir yapılanma ızgarası oluştururken, içeride alanı genişletmek ve ışığı yoğunlaştırmak için çalışıyorlar. Özellikle gri-beyaz süpürgeli merdiven, 1920'ler için devasa vitray pencereler, bulunan parçalardan rengi restore edilen açık mavi duvarlar - hem içeriden hem de dışarıdan bakıldığında çok hafif görünüyor.
Orijinal cephenin ikinci önemli bileşeni, Grigory Barkhin'in korunmuş ve özenle temizlenmiş koyu gri terrazzit sıvasıdır. Onu güçlendirmek için hidrofobik bir çözelti seçmek oldukça uzun zaman aldı: ilk bileşimler uymadı, rengi bozdu, ya koyulaştırdı, sonra mavi hatta yeşil bir ton ekledi '' diyor Alexey Ginzburg. Nihayetinde cepheyi güçlendirerek eşit bir gri renk elde etmek mümkün oldu.
Ancak koyu gri, geniş pencerelerden görülebilen aydınlık iç mekanların beyazlığını zıt bir şekilde vurgulayan ana cephe, Barkhin binasının yakınındaki tek cepheydi. Ginzburg, XIX'in sonları - XX yüzyılın başlarındaki geleneğe göre, yangın duvarları ve avlu cepheleri tuğla bırakılarak pahalı sıva tasarrufu sağlandı, diyor. - Savaştan sonra hepsi yağlı boya ile boyandı.
İzvestia mahallesinde mimar, eski tuğla cephelerin "tarihi adaletini" restore ediyor. Yani Alexei Ginzburg, hem Tyulyaeva'nın eviyle hem de komşu malikaneyle yaptı; Aynı tuğla duvarlar İzvestia'da, komşularla avangardın çalışmalarına benzer şekilde açıldı ve aslında, XX yüzyılın başlarındaki zaman evlerini kapattı. Tuğla temizlenir, hidrofobik bir çözelti ile kaplanır, yepyeni alüminyum havalandırma boruları yüksekliğe kadar gerilir ve beklenmedik bir şekilde eski baskı binasının acımasız teknik amacını vurgular. Sadece avludaki savaş sonrası batı cephesi nötr bej bir boya aldı.
Alexei Ginzburg'un tuğla güvenlik duvarları ile yaptığı deneylerde, tarihsel yeniden yapılanmanın muhtemelen en az rolü oynadığı söylenmelidir - bir olay örgüsü kadar ilginçtir, daha fazlası değil. Çoğu vatandaş fark etmez. Çok daha önemlisi, bu tekniğin renksel önemi, şehri, cephelerin renkli ön yüzeylerinin iyi bir şekilde "dikildiği" veya ortak bir parlak pişmiş toprak, canlı zemin üzerine bindirildiği neşeli bir "yama işi yorgan" a çevirmeksizin., iki katlı bir Moskova malikanesini dökme demir balkonlarla ve Gümüş Çağı'nın göz alıcı evini proleter devletin Sovyetlerinin sert tipografisiyle birleştirebilen. Birleşmek - ve bunu kolayca ve doğrudan yapmak, çünkü belki de kolayca ince klasik Grigory Barkhin, yapısalcılığın dilini anlaşılmaz bir şekilde, kendini değiştirmeden ve daha fazla "cephe" mimarı olarak kalmadan, ancak her şeyde yetenekli ve vicdanlı olarak ustalaştı. en küçük ayrıntısına kadar.
Kısacası, bu restorasyon son derece ilginç bir deneyimdir, çünkü öncelikle restorasyona meraklı ve vicdanlı bir şekilde, büyük büyükbabasının inşa ettiği, burada modern koşullarda mümkün olan her şeyi restore eden "kalıtsal" mimara gitmesi nedeniyle. Nitekim, günümüzde her zamanki gibi - mimarlar anıtları bir engel olarak algılarlar: ya hala korunması gerekiyorsa çalışma sürecinin bir karmaşıklığı ya da bir bina inşa etmeleri gerekiyorsa vicdanları için bir yük olarak görürler. kukla. Pek çok mimar avangartlara tapıyor, bu doğru. Ancak biri yalnızca yeniden çizer ve biri aynı "stilde" bir kopya oluşturmaya çalışır. Çoğu zaman, bir problemin içine öyle dalmış bir mimar değildir ki, müşterinin gereksinimlerinin çoğunu yerine getirmiş, her şeyden önce, farklı bir işlev için bir binayı yeniden tasarlamış, orijinalin maksimumunu koruyacak ve hatta bir şeyi geri yükleyecektir. Ancak sonucun okunması kolay: Pushkinskaya bölgesinde, Alexei Ginzburg'un çabaları sayesinde, Moskova'nın yeni bir versiyonu yavaş yavaş büyüyor. Kaybettiğimiz şehir. Ve avlu peyzajlandığında ve kemerden kemere geçişler açıldığında, sadece restore edilmiş anıtı değil, aynı zamanda kilometrelerce fırtınanın değil, birkaç yıllık düşünceli çalışmanın yarattığı atmosferi de takdir edebileceğiz. Bununla birlikte, beklemek zorunda kalacak.
İzvestia binası hakkında Barkhin, N. N. Bronovitskaya kitapta: Moskova'nın Mimari Anıtları. Moskova 1910-1935 M., 2012, S. 238-239.
