Crocus Expo'nun devasa hangar alanındaki hazırlıksız bir kişi, bir kır evi yaratmak için kullanılabileceklerin bolluğuna (ve en önemlisi, neyle doldurulacağına) bakarak, sadece hoş bir sersemletmeye düşmek zorundadır. Doğru, bu, Tatyana Malysheva'nın "Yaşamak Sağlıklı" adlı TV programından bölge kliniğine yapılan tıbbi manipülasyonlarla ulusal anlayışta bir kulübenin inşası ile hemen hemen aynı ilişkiye sahiptir: tıbbi tedavi görmesi olası değildir, ancak büyüleyici izlemek. Kirişler, taş, vida kazıkları, merdivenler, pencereler, tavanlar, döşemeler, ısıtma ve su temini sistemleri, Venedik sıva, İngiliz tuğlası, İtalyan kumaşları. Bonus olarak - İran halıları, Venedik manzaralı resimler, ferforje paltolu ve şapkalı ferforje askı (sanat dövme şirketinin standını süslüyor), yapay sakura ve arkadaş canlısı (şüpheciler için yazıldığı gibi) - Dost Tabureler) kürk ayılar şeklinde ayaklıklar.
Girişte ziyaretçiler, serginin stilistik zıtlığını anında ortaya çıkaran en büyük ve en pahalı stantlar tarafından karşılanıyor: bir yanda gotik bir çardak ve rocaille kanepeler, diğer yanda Karim Rashid'den kumaşlar ve sedirler. Ve tarihselcilik ve avangardın "lüks" kavramı içinde iyi anlaştığını söylemeliyim; birbirinizle hiç çelişmeyin.
Serginin asıl mimari kısmı "Rus Mimari Salonu" olarak adlandırılıyor, salonun orta kısmında yer alıyor ve üç ila dört düzine mimari büro pavyonundan oluşuyor. Ticari stantların geniş ölçekli profillerini geçen ziyaretçi, ilk üç statü mimari stantı keşfeder. Bunların arasında sadece bir mimar var - çalışmalarını Melnikov'un ruhuna uygun hafif, çapraz yönlendirilmiş bir yapıya yerleştiren Oleg Karlson. Ve iki kamu kuruluşu: Rus ve Moskova mimarlar birlikleri. Ve yakınlarda, mimari serginin ikinci sırasında Moskova Mimari Enstitüsü'nün standı var. Bu üç stant, görevlerini tam olarak yerine getiriyor - saygın kurumların varlığının etkisiyle serginin statüsünü yükseltmek. Her ne kadar bu his garip bir his bıraksa da, sanki mimari fikirleri, kır evleri inşa etmenin sıradan temasından uzaklaşıyormuş gibi. Örneğin, Moskova Mimarlar Birliği web sitesinde, Kronstadt kaleleri kompleksi, Volokolamskaya metro istasyonu ve Lobanov-Rostovsky arazisinin restorasyonu için yüzen bir kale oteli için bir yarışma projeleri (Myasnitskaya, 43, s. 1) sunulur. Rusya Mimarlar Birliği'nin özlü stand-barı, uzun bir tarafta DNA bürosunun projeleri ve diğer tarafta - Designus bürosu ile dekore edilmiştir. Bunlar iyi eserler, ancak Birliğin bunları neden sergilediği belirsizliğini koruyor ve hiçbir açıklama bulunamıyor. Moskova Mimarlık Enstitüsü, bazıları dokunaklı bir şekilde elle çizilmiş olan "Üstün Rahatlık Evi" konulu ikinci sınıf öğrencilerinin en iyi dönem ödevlerinden bir seçki gösterdi.
Devam ederken, birçok ilginç şey keşfedebilirsiniz. Bu sergide mimarlık atölyeleri tarafından satın alınan ticari stant sayısının Zodchestvo'dan daha fazla olduğunu ve geçen bahar Moskova Kemeri'nden bile daha fazla olduğunu söylemeliyim. Bu oldukça anlaşılabilir bir durum: "Büyük" mimarinin kahramanları, sözde "kutuların" tasarımcıları için, herhangi bir sergiye katılmak tamamen bir imaj oluşturma adımıdır, iş dünyasından çok öz saygı için daha önemlidir. Ve "Güzel Evler" gibi sergilerde mimarlar pekala müşteri bulabilir. Hatta bazıları atölyelerinin broşürlerini geçen ziyaretçilere dağıtıyor. Sonuç olarak, kesinti aynı zamanda temsilidir - hem pazar eğilimlerini hem de stil eğilimlerini gösterir.
Özel mimaride tat tercihlerinin yaklaşık olarak romantik tarihselcilik (klasik ve gotikten moderne) ve modernizm arasında ikiye bölündüğü söylenmelidir. Yalnızca Avrupa ana akımına yakın modernist evleri gösteren atölyeler var (bunlar daha önce bahsedilen DNA, Designus, A + A veya Archduet), eşit derecede yüksek kaliteli stilizasyonların yanı sıra iyi modernizm gösteren (örneğin, Ilya Economov, Knowhouse bürosu veya Oleg Karlson'un atölyesi). Son olarak, lüksün klasik tarihselleştirilmiş düzenlemesinde tamamen ve tamamen uzmanlaşmış mimarlar var. Mimari stüdyo "Attache", örneğin, tüm İnternet'i atlayan (Google haritalarından silinene kadar) Novo-Istrinsky Peterhof'u gösterdi. Sosyal binalar bile bazen kalelere benziyor: örneğin, sözde Gotik tarzda (kemerler, kuleler ve avluda bir çeşme ile) kırmızı tuğlalı bir evin devasa bir görünümü Sorokin için bir evin projesi oldu Rostov Bölgesi, Aksai köyünden birçok çocuğu olan bir aile (mimar - Tamara Bolshakova), 52 koruyucu çocuk çocuk yetiştiriyor.
Ayrı ayrı ahşap evler hakkında da söylenmelidir. Birçok büronun tasarımında uzmanlaşması ruhu ısıtır, ancak projelerin çoğu ikizlere benzer ve Ropetov kulesi ile Alp dağ evi arasında bir yerdedir. Öte yandan, mimariyi çevreleyen ticari stantlar ahşaba ateşli bir bağlılık sergiliyor: silindirik kütük kabinlerden ve yapıştırılmış kirişlerden ev tedarikçileri iki katlı pavyonlar, ahşap masalar ve banklar inşa ediyor. Tüm bunlar önce ölçekte şok edici, sonra da teknolojik monotonluktan dolayı hayal kırıklığı yaratıyor - çok silindirik, çok pürüzsüz, ancak muhtemelen yüksek kalitede. Daha sıcak ve daha duygulu bir şey (ve ahşap, düzgün işlemeyi gerektiren çok sıcak bir malzemedir) nadirdir ve her şeyden önce, yazarların Art Nouveau ve Abramtsev'den ilham aldığı yerler: örneğin, "Geleneksel Marangoz Teknolojileri" şirketinin çalışmaları arasında. Ticari ahşabın bolluğunun ortasında, Rusya'nın kuzeyindeki ahşap kiliselerin restorasyonu için bir hayır projesi olan Common Deal Vakfı'nın standı aniden belirir.
Serginin mimari kısmı, çoğu sergideki çoğu yarışmanın stantları gibi, sağda karanlık bir köşeye yerleştirilmiş olan bir görüntüleme yarışmasıyla devam ediyor. Yarışmanın katılımcıları, alçak katlı yazlık inşaat alanında Rusya Ulusal Ödülü'ne layık görüldü, ödülleri serginin açılış gününde açıklandı.
Bu kez jüri, Moskova'nın güney batısında inşa ettiği mülk için birincilik ödülünü ("evin baş projesi") mimar Goltsev'e verdi. Alexandra Fyodorova'nın bürosu, Soçi'deki bir villa projesi için birincilik ödülünü ("mimari nesnenin evi") aldı. Gerçekleştirilen iç mekan ("iç mimarlık projesi") ana ödülü, iç mekan projesi ("iç mimari proje") için Sestroretsk'te özel bir ev projesi için St. Petersburg "A-Len" bürosuna gitti Tamara Nikitina "bekâr için stüdyo daire" fikri.
