Prensipte Rusya'nın EXPO 2010'a katılacağı kararı dört yıldan daha uzun bir süre önce alınmıştı, ancak bunun uygulanmasıyla ilgili somut çalışmalar ancak 2008'de başladı. Ardından OJSC "GAO" Tüm Rusya Sergi Merkezi "ve Mirax Group şirketi, ulusal pavyonun en iyi tasarımı için bir mimari yarışma düzenledi. Yarışmaya 23 takım katıldı, bunlardan 5'i - Bureau Moscow, PTAM Mikhail Khazanov, TOTEMENT / PAPER, Boris Bernasconi'nin bürosu ve JSB Ostozhenka - daha sonra ikinci tura davet edildi ve Rusya adlı bir proje finale kaldı. Bernasconi ve "Buyan-grad" TOTEMENT / PAPER konsepti (baş mimar - Levon Airapetov). Finalistlerin önerilerini sonuçlandırmaları ve jüri üyelerinden gelen soruları ve pratik açıklamalarını cevaplamaları gereken üçüncü bir tur da planlandı, ancak kriz ve organizatörlerin iç anlaşmazlıkları nedeniyle bu tur gerçekleşmedi. Geçmişin başında, Tüm Rusya Sergi Merkezi yönetimi, Rusya pavyonunun tasarımının TOTEMENT / PAPER bürosuna verildiğini ve tüm katılımcı ülkelerin çoktan sergilerini inşa etmeye başladıkları bir dönemde, Rus mimarlar neredeyse imkansız olanı yapmayı taahhüt ettiler - projeyi sonuçlandırmayı ve ülkeyi Dünya Sergisinde yeterince temsil edecek bir bina yaratmayı. Görev imkansız görünüyordu ve birçok eleştirmen, Şangay'ı alaycı bir şekilde ikinci Vancouver olarak adlandırarak Rusya için önceden görkemli bir başarısızlık öngördü, ancak sergiyi düzenleyenlerin ve özellikle mimarların övgüsüne göre, pavyonun parlak ve çok işlevli olduğu ortaya çıktı. EXPO-2010'da ülkemizi layıkıyla temsil eden kompleks.
TOTEMENT / PAPER tarafından icat edilen pavyonun başlangıçta ondan fazla kuleden oluşan bir topluluk olduğu, ancak binanın genel bileşimindeki rolünün yarışmadan bu yana birden fazla kez değiştiği söylenmelidir. Özellikle mimarlar, sergiyi başlangıçta zemin seviyesinde bir park, tüm baskınlar için ortak bir çatı ve aralarındaki boşluktan oluşan üç parçalı bir mekan olarak yorumladılar. Kulelerin tabanları ahşapla kaplı ve toprağa gömülmüş, büyük bir gücün köklerini simgeliyor, üst platform uçlarını birleştirerek modern yapı ve teknolojilerin bir zaferini ve yeşil zemin ile tavan arasındaki boş alanı temsil ediyordu. her tarafı kulelerle çevrili, modern insanın yaşadığı minyatür şehir oldu. Bu konsept sadece EXPO-2010 sloganı "Daha İyi Şehir - Daha İyi Yaşam" ile tanışmakla kalmadı, aynı zamanda dünya düzeniyle ilgili her iki kültür için de temel arketipleri yansıtıyor: Çin üçlüsü Dünya, İnsan, Gökyüzü - "Taiji" - fikirleriyle çakıştı. aralarındaki boşlukta her şeyi yaratan, Ana -Dünya ve Cennet-Baba-hakkında eski Ruslar. Rus pavyonu, topraklarında birçok insanın yaşadığı, geleneklerini özenle koruyan devasa, sonsuz bir ülkenin imajına da atıfta bulundu - kulelerin her biri ulusal dekorla dekore edildi. TOTEMENT / PAPER projesi, özlü ve aynı zamanda belirsiz kompozisyonuyla jüriyi cezbetti, ancak uzmanların mimarlar tarafından önerilen yapının ne kadar gerçekleştirilebilir olduğuna dair soruları vardı. Böylece proje bir danışman aldı - "tutarlılığını" onaylayan dünyaca ünlü mühendislik bürosu ARUP.
Mimarlar sahne tasarımcılarıyla çalışmaya başladıklarında iki platform arasında 1000 metrekarelik sergi salonları ile bir hacim ortaya çıktı. Tüm ön uçağı Rusya'daki şehirlerin sayısına göre 1103 parçaya bölündü ve her şehre yaşayanların sayısına bağlı olarak bir alan verildi. Meydanların her biri, üzerine kentle ilgili bir filmin gösterileceği bir ekrana dönüştü ve böylece küpün cepheleri, Rusya'nın "Bugününü" yansıtan dev bir aynaya dönüştü. Daha sonra bu fikir maalesef çok maliyetli ve karmaşık olarak kabul edildi, ancak projede bir ayna olarak cephenin metaforu hayatta kaldı - ana sergi salonunun hacmi dışarıdan ayna efektli plastik panellerle kaplandı. İnce ve hareketlidirler, her nefes nefeste sallanırlar ve canlı ve kırılgan bir yaratık gibi on iki kulenin kollarında saklanarak küpü oluştururlar.
Böylece, üç katlılık, Rus pavyonunun bileşimsel çözümünün temeli olarak kaldı. Üç ana unsurdan oluşur: L şeklinde on iki beyaz ve altın kuleden oluşan bir blok, 50x50 metre ölçülerinde bir küp ve modern şehirlerin geleceği hakkındaki çocukların görüşüne adanmış bir iç enstalasyon "çiçek şehri". Kuleler, sitenin çevresi boyunca, "bacakları" olan tüm L harfleri merkeze yönlendirilecek şekilde inşa edilmiştir - tabanlarında ana sergi salonunun hacmi yatmaktadır. Mimarlar, pavyonun planını güneş ve eski Slavların "Dünya ağacının" kökleriyle, yaşam cennetinin dayandığı dallarla karşılaştırıyorlar. Ultra-modern kırık şekillere ve beyaz-kırmızı-altın dekora sahip kuleler, bir yandan Rus mimarisinin tarihi imgelerine gönderme yapıyor (bunlardan birinin tamamlanması kesin olarak Aziz Basil Katedrali'nin kubbelerine benziyor) ve diğer yandan, doğrusal olmayan mimariye sahip gökdelenleriyle hızla büyüyen modern mega kentleri sembolize ediyorlar … Pavyondaki "şimdiki zamanın" en önemli unsuru, belki de, çimler ve rezervuarlarla dolu bir doğal park olarak düşünülmelidir - medeniyet ne olursa olsun, sadece doğa ile uyumlu bir birlik içinde mümkündür ve mimarlar bu birliği göstermeyi başardılar.
