Kutuzovsky Prospekt'teki Okyanusya alışveriş ve eğlence merkezi, Slavyansky Bulvarı metro istasyonunun yakınındaki Kutuzovsky Prospekt'in bir bölümünü yeniden canlandırarak geçen sonbaharda açıldı. Daha önce, kasvetli bir dizi yüksek katlı binanın arka planında, yoldan geçenler, yalnızca yüksek binaların gerçekleştirilmemiş "Yeni Yüzük" ünün bir parçasının sözde-Gotik kulelerine hayran kalmalıydı - konut kompleksi "Edelweiss”, Şimdi, yeni bir alışveriş merkezinin genişletilmiş bir binasının yakınındaki bir trafik sıkışıklığında yakınına takılmak o kadar da kötü değil. Metal "terazilerin" taşmaları, devasa ekranlar-akvaryumlar, karmaşık plastik cepheler - tüm bunlar ilgi çekici bir görsel çekicilik, ana hükümet otoyolunda yeni bir ikonik nesne yaratır.
Moskova'da birden fazla alışveriş merkezi var, ancak burası da ilginç çünkü binası şehrin mimarlık konseyi tarafından düzenlenen ilk yarışmalardan birini kazanan bir projenin sonucuydu. 2013 yılında, konsey, ASP şirketleri tarafından önerilen projeyi başlangıçta reddetti, bir ihale düzenledi, bunun sonucunda, A. Asadov'un bürosunun önerisi seçildi ve bu teklif, önceki projeden hacimsel bir çözüm ve üç boyut da dahil olmak üzere miras alındı. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Katmanlı yeraltı otoparkının yanı sıra, atriyumlardan birine dört katlı lüks bir silindirik akvaryum yerleştirme fikri. Fikir müşteriye aitti, alışveriş merkezinin "okyanus" temasını tanımladı ve yeniden adlandırılmasına katkıda bulundu: 2013'te kompleksin adı, komşu bulvar olan Okyanusya'dan sonra "Slavyanka" idi. Andrei Asadov, "Kentsel planlama parametreleri üzerinde zaten anlaşılmıştı ve bizim görevimiz yer ve çevre için yeterli olacak bir kabuk yapmaktı" diyor. "Binanın muazzam hacmini etkileyemedik, ancak mümkün olduğunca etkisiz hale getirerek ferahlık ve hafiflik hissi uyandırabiliriz."
Bu sorunu çözmenin ana aracı cepheydi - ancak "sadece bir cephe" değil, metal bağlantı elemanları sistemi üzerindeki hacimsel iki katmanlı bir kabuk, bir buçuk ila yer yer - on binanın "kutusundan" metre uzaklıkta, bir anlamda - kendini saran bir heykel Alışveriş merkezi, şeklini şekillendiriyor, aksanları belirliyor, hem yayaların hem de sürücülerin görüntülerini ve izlenimlerini kontrol ediyor.
Caddenin yanından bakıldığında, geniş bir delikli alüminyum şerit üç tarafta kesintisizdir. Uzun bir medya perdesi şeridi, yola paralel olarak cepheye yerleştirilir; diğer üçü girintilere yerleştirilmiş ve onları resimlere veya "televizyonlara" çeviren bir tür perspektif çerçevelerle çevrelenmiştir. Ana girişin önündeki küçük üçgen bir meydanın üzerindeki iki ekran, şehre seyahat eden insanlara bakan dikdörtgen camlı büyük gözlere bile benziyor. Buradaki yüzeyler geniş bir açıyla döndürülür, çizgi içbükeydir ve alanı "kucaklar"; ve aynı zamanda daha büyük olan sağ göz, metronun yeraltı geçidinden çıkan insanlara yönlendirilir - onları "karşılayarak" bir alışveriş merkezine veya en azından uzun cam vitrini olan bir kafeye çeker. üçgen bir konsolun altında bulunur.
Mimarlar, bir alüminyum kabuk yardımıyla meydana ve Edelweiss konut kompleksine bakan arka yükleme cephesinin şeklini de düzeltti: burada ana hacim ile dış paneller arasındaki mesafenin 10 metreye ulaştığı ve teknik doldurma binanın.
Bununla birlikte, alüminyum her şeyi kapsamıyor: Slavyansky Bulvarı'na bakan ve 12 katlı bir konut binasına bakan arka cephede, cam arka plan düzleminden çıkıntı yapan dört dikdörtgene ayrılmıştır. Cam hiç bir pencere değil, teknik alanları kapsayan bir perde olsa da Andrei Asadov'un uygun bir şekilde ifade ettiği gibi hala bir alışveriş merkezi, içe dönük bir bina ile uğraşıyoruz. Caddenin yan tarafındaki cephenin üst kısmında, sanki ana annenin noktasından "ayrılmış" ve serbestçe yüzmeye bırakılmış gibi ayrı alüminyum hacimler de ortaya çıkıyor.
Alüminyum kabuk, aşındırıcı olmayan ve iz bırakmayan Novalis deniz sınıfı alüminyum panellerden yapılmıştır ve dalgalı bir desen oluşturan üç farklı çapta yuvarlak deliklerle kesilmiştir. Perforasyon hacimseldir: kabartmalı elemanlar deliklerin içinde korunur, ancak kesinlikle dikey olarak yerleştirilir ve fırfırlı balık pullarına benzer. Metalin sedef kaplaması gün içinde güneş ışınlarının geliş açısına bağlı olarak - bej ve griden yeşilimsi ve maviye - renk değiştirir. Geceleri, içeriye gizlenmiş renkli dinamik LED'ler sayesinde farklı renklerde parıldayan delikler parlıyor.
Büyük dalgalı çizgiler oluşturan bir desene sahip, genellikle soluk maviye dönen metal, eğitimsiz bir göze su dalgaları için bir metafor gibi görünecektir. Bu arada, okyanusla hiçbir ilgisi yok, ancak mimar Andrei Asadov'a göre "metafizik ahşap - en Slav malzemesi, SEC'in [Slavyanka] eski adına bir övgü" temsil ediyor. Bu, tüm alüminyum yüzey üzerinde parametrik modelleme ile üst üste bindirilmiş, dijitalleştirilmiş ve üst üste bindirilmiş gerçek bir ahşap doku parçasıdır. Sonunda, iki fikrin - odunsu ve "sulu" - buluştuğu ve iç içe geçtiği ortaya çıktı, bu da izleyiciye bir ağaç çiziminden "balık pullarına" her iki yorumlama seçeneğini de sağladı. Önemli olan metalin sürekli değişen rölyef dokusunun bakmaya zemin vermesi, görünüm için bir "tutturma" işlevi görmesidir.
Karar, büyük ölçüde, Vladimir Plotkin tarafından, Okyanusya'ya bir kilometreden daha az bir mesafede, caddenin karşı tarafında inşa edilen komşu Vremena Goda alışveriş galerisiyle yapılan diyalogdan esinlenmiştir. Andrei Asadov buna "stil sahibi estetik mimarinin standardı" diyor ve "bu nesneye farklı bir şeyle karşı çıkmaya çalıştığını" itiraf ediyor. Rasyonel olduğu ölçüde irrasyonel bir şey yaratmak istedik. Her ne kadar net ve geometrik olsa da, yumuşak, plastik ve belirsiz bir şey elde etmeyi o kadar çok istiyorduk ki."
Benzeri bir delik, Herzog & de Meuron tarafından San Francisco'daki de Young Müzesi için kullanıldı, ancak orada daha basit: hacimden yoksundur ve panellerin kendisi bakırdır. Andrey Asadov, "Herzog & de Meuron'un çalışmalarından ilham aldım" diye itiraf ediyor. "Her bir nesneyi tek bir parlak teknikle yaptırıyorlar."
Andrei Asadov'un uygun bir şekilde bir alışveriş merkezinin kabuğu olarak adlandırdığı gibi, "içe dönük kıyafetlerin" delikli alüminyumdan sonraki ikinci öğesi camdır. Dışarıdan bakıldığında, alışveriş merkezinin cam bazlı hacminin alüminyum çıkıntılar taşıdığı ve bu da medya ekranlarını taşıdığı görülüyor. Aslında, durum elbette bu değil. Üstteki cam şerit, restoranların panoramik pencerelerini oluştururken, üst kısımda kiracıların logoları için nötr bir arka plan görevi görüyor. Ve üstteki cam yapısal ise, o zaman birinci katta, izleyiciye daha yakın, köşelerde kavisli camlı örümcek camı var. Kafede iki önemli ön köşe bulunuyor - uzun panoramik pencereleri bol miktarda doğal ışık alıyor.
Aksi takdirde, Arch Council'in 2013'te ısrar ettiği Slavyanka-Okyanusya çevresindeki kamusal alanların geliştirilmesinin daha zor olduğu ortaya çıktı. Mimarlar, alışveriş merkezini sadece içeride değil dışarıda da küçük bir şehre dönüştüren bir dizi arsa önerdiler, ancak hepsini gerçekleştirmeyi ve para kazanmayı başaramadı - alışveriş ve eğlence merkezinin ilgi alanları içeride bir alıcı ve mümkünse "kafalarını karıştırmak", onları pencereler arasında dolaştırmak, daha güçlü olduğu ortaya çıktı. Ancak mimarların bıraktığı kentsel mekânların izleri varlığını koruyor ve teorik olarak hala işe yarayabilir.
Okyanusya yoğun bir yaya yolu üzerinde bulunduğundan - metrodan ayrılırken insanlar otobüse geçer ya da bölgenin iç kısmına girerler - mimarlar başlangıçta her cepheyi geçerek önemli bir yükseklik farkı olan üç yol belirlediler: Buradaki rölyef, cadde boyunca 8 m aşağıya iner. Parktan çıkan arabaların üzerinde, metroya yakın üçgen meydandan karşı taraftaki meydana geçiş olarak alışveriş merkezine geçiş sağlayan ilk güzergah, uygulanmadı; park peyzajlı olmasına rağmen.
İkinci rota koşulludur - cadde boyunca birinci seviyedeki bir sıra sözde vitrin, caddenin cephesini bir şehir olarak düzenlemeye hizmet eder; dükkanlar bu pencereleri kullanmaz, ancak cadde boyunca yürümek çok uygun değildir - gürültülüdür, bu nedenle büyük çerçevelerdeki bir dizi pencere, çerçeveleri medya ekranlarının etrafındaki yankılanır, yalnızca plastik ve kompozisyon anlamını korur.
Slavyansky Bulvarı boyunca üçüncü rota tamamlandı. Hatırladığımız gibi, metronun yolcularının çıktığı ana cephe, mimarların sadece üçgen bir kare etrafında örgütlenmekle kalmayıp, aynı zamanda sağ tarafını da vurguladılar - bu, şehre çıkış yolunun göze çarpmayan bir göstergesi olarak hizmet ediyor " ". Alışveriş merkezine girmeden sağda dolaşırsak, kendimizi 3,5 metre genişliğinde bir galeride bulacağız - buradaki sokak hafifçe eğimli, galeri yatay ve yavaş yavaş yerden kalkarak bir balkona dönüşüyor. Cephe boyunca genişliğinin üçte ikisi boyunca uzanarak altındaki yer altı otoparkına girişe izin verir ve böylece yayalara trafikle kesişmeyen bir yol sunar. Bununla birlikte, aşağıya da gidebilirsiniz - diğerlerine benzemeyen, ancak "rustik" alüminyumdan nervürlü üçgen panellerden oluşan cephenin bodrum kısmı boyunca. Galeri, nispeten sessiz Slavyansky Bulvarı üzerinde gezinirken, kafe teraslarının yerleştirileceği bir yer olarak tasarlandı - yeterince geniş, 3.5 m genişliğinde yapıldı; ama kafe görünmedi. Zemin kat alanları en pahalıdır, oraya dükkanlar yerleştirmek daha karlı; Ancak galeri hala bir yaya yolu olarak hizmet veriyor, caddeyi iki kademeli hale getiriyor ve alışveriş merkezini şehre biraz daha açık yapıyor, ama birazcık.
Alışveriş merkezinin etrafındaki tüm alanlar peyzajla birleştirilmiştir - daha ziyade fıskiyeli, çeşmesiz, ancak kaldırımın beton karoları cephelerin ana temasını yansıtır. “Cephe perforasyonu temasını çevredeki alana yaymaya çalıştık - asfaltlama için iki öğeden oluşan beton karolar kullandık: açık kare ve koyu çekirdek. Onlar da üç çapa sahipler ve cephedeki ahşap izleri tekrarlıyorlar, ancak biraz daha büyük bir ölçekte”diyor Andrei Asadov.
Gördüğünüz gibi, projenin yazarları için, her şeyden önce Arch Council üyeleri için belirlenen görev - iki muhalifi uzlaştırmak için: büyük bir alışveriş merkezi ve kentsel bir kamusal alan - kolay olmadığı ortaya çıktı. Böyle bir diyalogda en güçlü olan kazanır, bu durumda pazarlama yasalarına göre bir şehir haline gelen, kendi üzerine kapanan, mekanı içe doğru katlayan bir alışveriş merkezi. Açmak çok zor. Yine de proje elbette sadece kentsel alan için tasarlanmadı; Herhangi bir alışveriş merkezinin projesinin ana görevi, binayı parlak, ilgi çekici, yaratıcı bir şekilde sindirmek, reklam süper görevini yorumlamak, böylece uygun görünecek ve çok can sıkıcı olmayacak veya belki de çevreye bir şeyler katacak - bu görev çözüldü. Hatta görünüşe göre, Asadov'un bürosu, kötü şöhretli "Gruen'in transferini" - alışveriş merkezlerindeki pazarlamacıların alıcılar arasında uyarmaya çalıştıkları alandaki hafif bir kafa karışıklığı durumu - hatta yolundayken bile kullanmayı başardı. Binanın anlamlı olduğu ortaya çıktı, duygusal bir tepki uyandırdı, suyla veya suyla ilişkili olmayan bir çağrışımlar zinciri başlattı, hayal gücünü harekete geçirdi ve aynı zamanda uygun olandan daha fazla görünüyordu.
