İnşaat halindeki metrekare sayısı açısından, Danilovsky bölgesi bugün pratikte bir rekor sahibi. Yağmurdan sonra dev mantarlar gibi, burada da büyük konut kompleksleri ortaya çıkıyor - ZilART tek başına bir değerdir. Tüm bu büyük ölçekli projelerin arka planına rağmen, Alexander Asadov ve Karen Saprichyan tarafından Tulskaya metro istasyonunun yakınında inşa edilen tek girişli bir konut binası mütevazı ama ağırbaşlı görünüyor. Unutulmaz bir görünüm, çeşitli yerleşim planlarına sahip az sayıda daire, kapalı bir peyzajlı avlu, yer altı otoparkı, mega şehir sakinleri tarafından çok talep edilen o samimiyet atmosferini, neredeyse gece kulübünü yaratır. Muhtemelen evin bugün neredeyse tamamen satılmasının nedeni budur.
Danilovsky pazarının arkasındaki 2. Samarinskaya Caddesi'ndeki site, yakın zamana kadar 1980'lerde inşa edilen bir MGTS trafo merkezi tarafından işgal edildi. Yerine bir konut inşa etmeye karar verildiğinde, yatırım şirketi Asadov ve Saprichyan'ın kazandığı bir mini yarışma düzenledi. Moskova için Shukhov Kulesi ve Bolshaya Tulskaya'daki Ev Gemisi gibi simgesel yapılar arasında düz bir çizgide olan gelecekteki yapılarını oldukça karışık bir bağlama oturtmak zorundaydılar.. Aksine, dar Samarinskaya caddesinin karşısında, Danilovsky pazarının ahtapotu genişledi ve bu aynı zamanda belirsiz bir faktör: bir yandan pazar bir pazar, diğer yandan Danilovsky bugün bir yeni yemek felsefesi, hatta geziler bile şimdi buraya çıkıyor, bu yüzden mahalle daha çok prestij için çalışıyor. Ve projenin yazarlarından biri olan Karen Saprichyan, bu eski Moskova bölgesine karşı kişisel bir tavır sergiliyor: burada doğdu, büyüdü ve okuduğu okul yeni binaya yaklaşık üç yüz metre uzaklıkta.
Planda oldukça kompakt olan bina, önceki gelişme noktasının sınırlarının dışına çıkmıyor; sadece on iki kattan oluşuyor ve projeye kıyasla binanın yüksekliğinin altı metre alçaltılması gerekiyordu - bu, etrafta çok daha yüksek binalar olmasına rağmen, kemer konseyinin gerekliliğiydi. Evin yapısının tek bölümlü olmasına rağmen görsel olarak birbirine dikilmiş iki cilt gibi görünüyor, bunlardan biri sokak çizgisine göre geriye kaydırılmış. Bu çözüm, ilk olarak dikdörtgen bir "kutu" şeklinden uzaklaşmaya ve ikinci olarak iç düzeni önemli ölçüde optimize etmeye izin verdi: standartları ihlal etmeden her iki hacim için de yalnızca bir merdiven ve asansör bloğu ile yapmak mümkündü. Böylelikle minimum yaşam alanı kaybı sağlanırken, katlardaki koridorların oldukça kısa olduğu ortaya çıktı, bu da her zaman rahat bir yaşam alanı imajı için çalışıyor.
Evin birinci katı ofislere verildi, buraya sokaktan girebilirsiniz; Sakinleri, yeşil ve sokak gürültüsünden yeterince izole edilmiş peyzajlı bir avludan konut kısmına gireceklerdir. Birinci katın hacmi kısmen kaldırılmış ve bina, altında özel teçhizat için bir geçitin düzenlendiği porselen kumtaşıyla kaplı sütunlara dayanmaktadır. Bu destekler, elbette, Bolshaya Tulskaya'nın görüş alanında bulunan House-ship ile gönüllü veya istemsiz bir yoklama olarak algılanıyor; Yazarların tasarım sürecinde yapılandırmacılık fikirlerinden özellikle etkilenmemiş olmasına rağmen, Karen Saprichyan "binanın çerçevesi belki de gerçekten yapıcıdır" diyor. Buraya binanın her iki tarafını çevreleyen şerit pencereler gibi çarpıcı bir tekniği (farklı yüksekliklerde de olsa) ekleyelim - yine, ünlü "yaslanmış gökdelen" için doğrudan bir "kafiye". Temel olarak, mimari çözümde oldukça modern unsurlar kullanıldı: büyük hacimler, cumbalı pencereler ve bunlara ek olarak - hassas bir şekilde ayarlanmış oranlarda eklenen daha küçük ölçekli ek unsurlar. Dahası, sadece projede ana hatları çizilen birçok ilginç detay, tam olarak cephelerin sonlandırılması sürecinde ortaya çıktı, bu nedenle, şaşırtıcı bir şekilde, bina gerçek hayatta taslak tasarımdan daha ilginç görünüyor.
Evin tüm yüksekliği boyunca, yalnızca yukarıda belirtilen pencere kemerleri tarafından kesintiye uğradı, camlı sundurmaların dikeyleri geriliyor - köşelerde cumbalı pencerelere benziyorlar. Yerleşimler açısından tüm katlar farklıdır; en geniş daireler elbette üst katta yer almaktadır - pratikte 4 metreden daha uzun tavanlara sahip çatı katlarıdır. Yüksekliğin zorla indirilmesine rağmen, mimarlar geri kalan dairelerde oldukça makul yükseklikleri korumayı başardılar (toplam 73) - tavanlar arasındaki adım, sonuç olarak yaklaşık 3,30 m idi. Kesinlikle tüm detaylar - Örneğin klima yerleri gibi, cumbalı pencerelerin iç taraflarında zarif kafesler şeklinde yapılmış olağan kutular yerine, sundurma çitler, pencerelerin çevresi boyunca ince alüminyum çerçeveler, cephelerin görsel sırasını karmaşıklaştırmaya çalışır. Karen Saprichyan, “Işık ve gölge nedeniyle, ev neredeyse bir heykel gibi karmaşık görünüyor” diyor. "El işçiliğine benzediğini söyleyebilirim."
Aslında, Saprichyan'ın sadece bir mimar değil, aynı zamanda bir heykeltıraş ve sanatçı olduğu düşünüldüğünde, bu şaşırtıcı değil. Cephelerin renk düzenine özel önem verdi. Palet, burada üç farklı tonda bulunan kahverengiye dayanmaktadır ve cadde cephesinde hafif bir gam hakimse - cumbalı pencerelerin dış hatları dikey olarak çizilir, yatay çizgiler merkezi pencere kemerini çerçeveler - sonra cephede avluya bakan, renk belirgin şekilde daha yoğun. Stemalitin ve asil gri-mavi alüminyumun ölçülü yeşilimsi gri tonu, ek olarak işlev görür (her iki durumda da, bu ekler, zemin arası tavanları kaplar). Ancak en önemlisi, izleyici, ilkbahar yağmuru gibi, pencerelerin altındaki genç yaprakların renginin eklerini, cephelere fazlalık olmadan dağılmış, ancak pitoresk asimetri ile kesinlikle hatırlayacaktır. Bu arada, bir süre önce, komşu bir panel yüksek katlı binada, sundurmaların çitleri daha az neşeli olmayan sarı renge boyanmıştı, böylece bu iki tamamen farklı bina birlikte şimdi neredeyse Mondrian ve çok neşeli bir resim oluşturuyordu. Özellikle güneşli havalarda, komşu balkonların sarı kareleri ve mavi gökyüzünün fragmanları cumbalı camlardaki yeşil eklerin yanına yansıdığında.
