2015 yılında yapılan Garden Quarters Sergey Skuratov'un bir parçası olarak beş numaralı çeyrek projesi. Bölgenin batı köşesinde ikinci ve üçüncü bloklar arasında iki yerleşim binası yer almalıdır; Başlangıçta bu site yaklaşık iki kat daha büyüktü ve ofis binalarına verilmesi planlandı, ancak daha sonra 2008'den sonra işlevi konut olarak değiştirmeye ve ayrıca itfaiye istasyonunun küçük binasını yıkmamaya karar verildi., bölgenin dış çevresi boyunca gerilmiş. İnşaat alanı yaklaşık olarak yarıya inmiş ve uzun bir şekil almıştır. Şimdi kompleksin en küçük çeyreği, diğerlerinden üç ila dört kat daha küçük.
Ancak burası şehir planlaması açısından son derece önemlidir. Aslında burası Sadovye Kvartaly'nin ana girişi, çünkü hem Sportivnaya metro istasyonundan yaya yoluna hem de Usachevsky pazarının önündeki şehir meydanına bakan bu batı köşesi. Meydan şimdi arabalarla dolu ve bu arada tipolojik olarak bir ticaret meydanı, sosyal yaşamın merkezi ve yelkenli kasanın beton bir kanadıyla kaplı çarşı mimari açıdan o kadar basit değil. Sadovy Kvartalov'un konseptinin, kodun tasarımının ve binalarının yarısından fazlasının yazarı Sergey Skuratov, projesinde her şeyden önce sitenin şehir planlamasının önemini, sitenin ana girişi olarak rolünü vurguladı. yeni kompleks.
Ek olarak, kavramsal düzeyde bile proje, biri güneydoğuya diğeri beşinci çeyrekte güneybatıya yönelik olmak üzere, dördüncü çeyrekte birbirini dengeleyen ve kompozisyonu canlandıran iki çapraz eksen içeriyordu. Birincisi Andrei Savin'e ve "A - B" bürosuna gitti ve bu yerde, bazı cıva solucanının başına benzer, tasarım kodunun bir bölümünü (özellikle tuğlaların baskınlığı hakkında) ihlal eden bir vücut ortaya çıktı, ancak son derece etkili ve orijinal. Bu, tasarım kodu düzeyinde yazarı tarafından kısaca dile getirilen Sergey Skuratov'un konseptinde bulunan Doğu-Batı antitezini güçlendirdi. Şimdi doğu cıva "başı" dır - Andrei Savin'in heykelsi hacmi, "Altınordu'nun Volga'dan aşağı" olduğu yönde yoğun bir şekilde akan yatay. Öte yandan Sergei Skuratov, bu plastik zorluğa bölgenin kesinlikle batı köşesinde bulunan ve Batı Avrupa derneklerine doymuş bir kule ile cevap verdi.
Kule, özellikle Usachevsky pazar meydanından bakıldığında, orta çağdan kalma bir torro, nüfuzlu bir ailenin konut kulesi olarak tanımlamak istiyorum, bir ortaçağ kenti olan bir ortaçağ kenti olan pazar kampüsünün sınırında yer almaktadır. bu zaten kendine saygı duymaya ve savunmaya başlıyor. Bu tür kuleler, İspanya ve Floransa'dan Küçük Asya'ya kadar eski Roma İmparatorluğu boyunca 11. ve 14. yüzyıllar arasında yaygındı. Onlardan Floransa daha sonra palazzo'ya geçti. Ek olarak, genellikle yuvarlak ve korunaklı yaşam için tasarlanmış köprü kuleleri ve kale zindanları vardı. Ve çan kuleleri - bunlardan biri, en ünlüsü, Pisa, Sergey Skuratov, mimar tarafından icat edilen cephelerin açıklığı gerçekten sütun dizilerini hatırlatabildiğinden, proje hakkında konuşurken özellikle söz ediyor. Andrey Savin'in akıcı "kafasının" aksine, Skuratov'un kulesi mantıklı bir dikey kaleye benziyor - dıştan payandalarla dolu, kaba tuğla ve içeride Telperion'un ışığı gibi güneşli beyaz. Elbette, uygulanırsa, bu cilalı metafor birçok nüansı bir araya getirecek ve anlamları keskinleştirecektir. Garden Quarter'ın biri doğuda, diğeri batıda olmak üzere iki başı olacaktı ki bu başlı başına son derece semboliktir.
"Batı kulesinin" plastiği ölçülü, grafiksel, dengelenmiş ve aynı zamanda onu incelemeyi büyüleyici kılacak bir dizi sır ile donatıldı: cepheler sürekli hareket halinde değişmek zorunda kalacaktı.
Her şeyden önce, bu hiç de yuvarlak bir kule değil, belirgin bir şekilde dairesel olarak yuvarlatılmış bir uca sahip kısa bir paralel yüzlüdür. Sadece kesinlikle önden bir konumdan bir silindir gibi görünüyor. Kompleksin merkezine bakan karşı uç, düz bir çizgi halinde kesilmiş, ancak muhteşem bir konsolla vurgulanmıştır: beş alt katı, birkaç metre derinliğe kadar oyulmuştur. Mimar, hacmin bu kısmı gölgeli olduğu ve içinde apartman yapmanın bir anlamı olmadığı için, diye açıklıyor.
Yuvarlatılmış kısmın cepheleri ve onu takip eden yan duvarlar daha çok tuğladır. Bunun yerine - çünkü tuğlalarla (Hagemaster'dan yüksek kaliteli klinker Gent, hafif bir ton esnemesine ve pürüzlülüğe sahip) sadece dış yüzeyleri kaplaması planlanmıştı. Stoneglass "taş ve camın füzyonu" ile tüm kalınlıklar ve geniş eğimler parlak beyaz ve hatta karanlıkta biraz ışıltılı olmalıdır. Görünüşe göre, bir elma kesisinde olduğu gibi eğimlerde, duvarların kaynayan beyaz iç malzemesini görüyoruz, içi beyaz. Tabii ki bu tamamen doğru değil: tüm beton duvarlar aynı kalınlıktadır, ancak bunlara içi boş kutular yapıştırılarak mimari bir rahatlama oluşturur: yuvarlak "kule" kısmının duvarları daha fazla çıkıntı yapar ve eğimler nedeniyle keskin görünür. ve yan duvarlara geçerek giderek kalınlıklarını kaybeder ve genişler. Güneyden bakıldığında, kule tuğla gibi görünecek ve Usachevskaya Caddesi boyunca kuzeye doğru yürürseniz, cephenin tonu bir gradyan gibi pürüzsüz bir şekilde değişecektir - pişmiş topraktan beyaza ve sonra tekrar pişmiş toprakta, tıpkı şu sayfalar gibi yarı açık bir kitap. Dahası, hareketli gradyan bir geçiş görevi görür - güneydeki tuğla bina ile kuzeydeki üçüncü bloğun açık cepheleri arasında bir renk "köprü". Planda, eğimler asimetrik olduğundan ve sadece kuzey tarafında düzenlendiğinden, bir traktör yolu veya daire testere gibi görünüyorlar. Söylemeye gerek yok, kabartma payandalar-payandalar, serf birlikteliklerini gerçekçilikten bir ipucu olmadan güçlendirir. Bir ipucu ile verilen tarihsel çağrışımlar, aynı zamanda, kulenin etrafındaki kör alanın biraz derinleşmesiyle de güçleniyor, gözlemciye arkeologlar tarafından çevrelerindeki kültürel katmanın çanağındaki Novgorod kiliselerinin anısına atıfta bulunuyor - aynı Sergei Skuratov'un binadaki bağlamsal yeteneği geliştirmek için kullandığı teknik
Tessinsky Lane'deki Sanat Evi.
Mecazi anlamın yanı sıra, "payandalar" eğimleri pratiktir: İçeriden, dairelere Novodevichy Manastırı ve Vorobyovy Gory'nin maksimum manzarasını açığa çıkarırlar ve akşam güneşinin maksimum ışınlarını yakalarlar - ki bu aslında, uçakların hesaplanan yönünü belirler. Bununla birlikte, incelikler kalınlık ve yön figürleriyle bitmiyor: pencereler de sürekli olarak aşağıdan yukarıya doğru genişliyor ve iskeleler daraldı, hacmi görsel olarak aydınlatıyor ve perspektifle oynuyor.
Karşı uç konsol belirli bir temayı geliştirir: dikey olarak kesilmiş, tamamen cam ve ince beyaz bir çerçeve - "TV" ile çerçevelenmiştir. Bu, gözlemcinin evin duvarlarının içi beyaz olduğuna dair ilk inancını destekler, ancak aynı zamanda kabuğun boşluğunu da gösterir, izleyiciyle bir sohbet sırasında metaforun sahne özünü, teatrallığı ifade eder. Ayrıca vitray pencere, diyalog, bağlam ve “edebiyat” a olan tüm sevgisiyle yazarı için önemli olan Sergei Skuratov'un mimarisinin içkin modernliği hakkında hiçbir şüphe bırakmıyor.
İlk baskın kule, Garden Quarters tasarım kodunda yazılan on yedi kattan daha yüksek olarak tasarlanmıştır. İkinci kule kesinlikle kurallara uyuyor, burada on iki kat var. Sportivnaya istasyonundan devam eden ve beşinci bloğu ikinciden ayıran bulvar boyunca uzanır. İkinci kulenin mimarisi ana komşuyu yansıtıyor, ancak biraz daha kısıtlı. Bununla birlikte uç düzlemler, dama tahtası düzeninde düzenlenmiş, belirgin şekilde çıkıntılı tuğlalardan yapılmış bir vurucuya benzer bir kürk mantoyla kaplanmıştır, bu da chiaroscuro'yu özellikle dokulu hale getirir. Pencerelerin eğimleri tuğla ve pürüzsüzdür, duvarlarında simli iplikler, ekler gibi belirli bir miktarda camsı parıltı saçılması bile planlanmıştır. Rölyef yüzeyi çevreye açık ve mecazi olarak, duvar higroskopik, gözenekli göründüğü için; ve anlam açısından, bir forvet gibi görünen her şey göze ya duvardan bir şeyin koptuğunu ya da bir uzatma beklediğini söyler. Kulenin uçları, böylece, binaların genel yuvarlak dansına doğru büyümeye çabalayarak yanlara doğru "uzanır"; pencere eğimleri ise kendilerini şekilli boşluklar olarak belirler. İkinci kulenin genişletilmiş duvarları cam "televizyonlar" dır ve "Sportivnaya" dan bakıldığında dev bir portal gibi okunur. Biraz daha düşünürseniz, Sergei Skuratov projesinin beşinci çeyreğinde, "edebi" anlamda kompleksin ana girişi için oldukça mantıklı olan şehir kapılarının ve buralardaki kulenin ana hatlarını görebilirsiniz..
Her iki bina da, Garden Quarters'ın kabartması, bildiğiniz gibi, bir gölet bulunan bölgenin orta kısmına doğru azaldıkça yüksekliği iki kata yükselen bir stylobat üzerine yerleştirilmiştir. Stylobatın esas olarak kompleksin iç kısmına bakan cepheleri, kulelerin vitray kısmıyla aynıdır: beyaz dikey lamellerle hafif kesilmiş cam. Güney tarafındaki stylobatta ve insanların metrodan eve gidecekleri bulvar boyunca çatısında yürüme alanı olan bir anaokulu planlandı; Ayrıca otoparka girmek için tırmanan bitkilerden oluşan bir duvarla ayrılmış bir rampa vardır. Dükkanlar, kafeler ve diğer "kamusal işlevler" kuzey cephesi boyunca konumlandırılacak ve ikinci üçgen bulvarın derin hunisini bir şehir meydanına çevirecekti - karşıdaki pandanize bir pazar meydanı, belki de bir gün şehirciyi de bekleyecek..
Sergei Skuratov'un haklı iddiasına göre Üçgen Meydan'ın, gelecek vaat eden daralan bir kamusal alanın hunisine yoldan geçenleri "çekmesi" gerekiyordu. Entrika, iki kademeli olarak karmaşıktır: daha önce de belirtildiği gibi, tüm konut kompleksinin dönüştürülmüş kabartması, bazı yerlerde algılanabilir - toprağının ortasındaki gölete kadar iki kat. Beşinci bloğun yerinde düşüş çok belirgindir, bu nedenle stilobat, en azından çocukları okula rahatça götürmek için onu ikinci ve üçüncü bloklara bağlayan rampalar ve yaya köprüleri ile donatılmıştır. Genel olarak, menteşeli köprüler Garden Quarters'ın ticari markasıdır, burada her yerdedirler. Stylobatın alt katmanına giden birkaç merdiven de üçgen kare boyunca ve son daraltılmış kısmında görünür. Dükkanlara girişler hem birinci hem de ikinci katta sağlanıyor - üçgen bulvarın alanı karmaşık çıkıyor, bölümleri kabartma farkını farklı şekillerde yorumluyor.
Gördüğünüz gibi, proje, yaya alanlarının büyüleyici çok seviyeli düzenlemesinden ve alt seviyelerdeki çeşitli işlevlerden cephelerin detaylandırılmasına, plastik vurgulara ve konseptin anlamsal "edebi" kısmına kadar farklı seviyelerde değerlendirmeye dayanabilir. Sergei Skuratov, beşinci çeyreği birçok yönden konut kompleksine kilit bir giriş yaptı ve bu, Moskova için kentsel alan ve lüks konutlarda mimari çözümlere yeni bir yaklaşım örneği olarak sekiz yıldır söyleniyor. Bu arada, tamamlanmak üzere olan bir anda konsept üzerinde çalışma sürecinde birdenbire projenin bir ve tek rakibi ile ihaleye girdiği ortaya çıktı. Ayrıca müşteri (Inteko firması) başka bir firma konseptini tercih etti. Öyleyse, görünüşe göre, açıklanan proje uygulanmayacak, bu üzücü, çünkü yalnızca yazarın planının mantıksal bir tamamlanması değil, aynı zamanda Khamovniki'nin seçkin Moskova bölgesinin bir bölümünü dekore edebilen başarılı bir şehir planlama aksanı olabilir..
