[Söyleşinin devamı Eylül ayında Ekaterina Shorban'ın yazdığı bir makale ile başladı - Ed.] O yüzden Manhattan'daki Tribeca, Manhattan'da mimari film festivalinin bir parçası olarak düzenlenen Tüm Güneşlerden Uzakta filmini tartışmak için davet edildim. Moskova gezimin önünde. Alman belgesel film yapımcısı Isa Willinger'ın filmi, zamanımızın kahramanlarının hayatlarını anlatıyor. Her biri, geçen yüzyılın yirmili yıllarının sonlarında inşa edilen Sovyet avangart döneminin üç Moskova mimari kompleksinin ömrünü uzatmak için kelimenin tam anlamıyla kendisinin bir parçasından vazgeçiyor.
Mimar Vsevolod, öğretmeni Ivan Nikolaev'in projesine göre komün evini coşkuyla canlandırıyor. Emekli Elena, El Lissitzky'nin tasarımıyla inşa edilen hayatta kalan tek bina olan Ogonyok yayınevinin evinin ve tüm hayatını geçirdiği M. Barshch ve P. Antonov'un komşu konut binasının kurtuluşu için özverili bir şekilde mücadele ediyor. Genç sanatçı Donatas, on yıllar önce acınacak bir harabeye dönüşen Moskova'nın tam merkezinde (Moisei Ginzburg'un bir projesi) Narkomfin ortak binasının dairesinde yaşıyor. Burada arkadaşlarıyla bir komün olarak yaşamayı hayal ediyor (görünüşe göre binanın kendisi bundan yoksun), ancak şimdilik harika fütüristik performanslar düzenliyor, sonra yaklaşan toplam "kübofobi" hakkında çığlık atıyor ve sonra alenen küfrediyor. kişisel ve materyalist olan her şeyi terk edin.
Dünya mimarisinin tartışılmaz başyapıtları olan filmde yer alan konstrüktivist yapıların her birinin arkasında yaşayan ve dokunaklı hikayeler var. Bir zamanlar içlerinde yaşayan ve hala yaşayanların hikayeleri, açıkçası ikamet ettikleri yer konusunda pek şanslı olmayanlar. Hatta üzerlerinde gerçekleştirilen insanlık dışı sosyal deneyler yüzünden bir şekilde utanç verici hale geliyor.
Ama mimarlar ne kadar şanslıydı! Harika bir yaratıcılık alanı! Dünyanın tüm mimarları, o yenilikçi zamanlarda yaratamadıkları dirseklerini ancak ısırabiliyorlar. Şu anki havaalanı adaları, kilometre yüksekliğindeki gökdelenler veya şeyhlerin ve mirasçı başkanların sarayları neler … Genç Sovyet cumhuriyetinin mimarları insan hayatının gerçek tasarımcılarıydı, projelerinde içtenlikle yeni bir insan yetiştirmeye çalıştılar!
Mimar Nikolayev, komün evinde günlük rutini şöyle anlatıyor: "Uyandırma çağrısından sonra, basit kanvas pijamalar (külot veya diğer basit takım elbise) giymiş bir öğrenci spor salonunda jimnastik egzersizleri yapmak için aşağı iniyor … dinç … gün boyunca esiyor. Hava kararmadan oraya girmek yasaktır. " Daha ileri, çekinceler ile daha ayrıntılı, öğrenciye birini, ikincisini ve bazen de üçüncüsünü yapmayı seçme hakkı verilir. Ancak Nikolaev öğrencinin gününü anlatmakla yetinmiyor. Onu gece bile yalnız bırakmıyor: “Herkesi yürüyüşe toplayan akşam zili, günü sona erdirir. Öğrenci yürüyüşten döndükten sonra soyunma odasına gider, dolaptan bir gecelik alır, yıkar, gece takımına geçer, elbisesini iç çamaşırıyla birlikte dolaba bırakarak gece kamarasına gider. Uyku kabini gece boyunca merkezi bir sistem kullanılarak havalandırılır. Havanın ozonlanması kullanılır ve soporifik katkı maddeleri olasılığı göz ardı edilmez."
Bugünün gazetelerinin böyle bir kamu konutu hakkında yazması ilginçtir, ancak Vechernyaya Moskvy muhabirinin açılıştan hemen sonra komün evini ziyaret ettiğinde yazdığı biliniyor: neşeli kafa. Evde anatomi zekasıyla mutludur. Yatak odası ortak odalardan ayrı duruyor, kimse ve hiçbir şey uykuyu engellemiyor. Yatak odası sakatatlardan temizlendi."
Bunlar eşsiz evler. Dünyanın hiçbir yerinde yok ve onun gibisi yok. Bu kesinlikle kesindir. Son yıllarda, Moskova'nın her yerine binlerce yeni, konforlu ev inşa edildi ve bu ütopik binalardan daha modern binalar yok. Hiç gelmeyen başka bir zamandan uzaylılar tarafından yaratılmış gibi görünüyorlar. Donatas, narkomfinovskoy dairesinin yarım daire şeklindeki balkonunda duran filmde şunları söylüyor: "Bir yere kaydık … Yanlış cebe girdik … Yanlış pantolon bacağına giriyoruz."
Bu eskimiş binalarda bugüne kadar ne harika hikayeler yaşanıyor. Görünüşe göre, evlerin kendisinde gerçek bir deney ve projeksiyon ruhu var. Bu inanılmaz derecede ilginç ve tüm bunların korunması gerekiyor.
Peki bu tür radikal binalar nasıl korunabilir? Sonuçta bu yapıların sadece fiziksel olarak ömrünü uzatmak değil, onurlu bir şekilde kullanmak da önemli. Her halükarda, 5-10 yıl içinde onların yerine hiçbir şeyin kalmayacağına izin verilmemelidir. Ancak ne yetkililer ne de kendi içinde büyüyen sermayenin bununla hiçbir ilgisi yok. Yetkililerin kayıtsızlığı ve geliştiricilerin açgözlülüğü, en geniş ilgiyi asla çekmeyi asla bırakmayan tüm bir kültürel katmanın tamamen yok olmasına yol açar.
İngiliz fotoğrafçı Richard Peir, 1993'ten 2003'e kadar her yıl Rusya'ya geldi ve Sovyet avangardının örneklerini metodik olarak fotoğrafladı. Fotoğraflarında bakanlıklar, sanatoryumlar, pansiyonlar, kültür sarayları, işçi kulüpleri, fabrikalar, matbaalar, elektrik trafo merkezleri, garajlar ve su kuleleri - bu, büyük umutlar ve hayaller çağında bugünden bir bakış. Ve sadece on yıl sonra, fotoğraflarının 1920'ler-1930'ların başında Sovyet mimarisinin en eksiksiz fotoğraf arşivi olan avangard mirasının neredeyse tek belge-tanıkları haline geldiği ortaya çıktı. On bin negatif, Vesnin kardeşler Golosov, Ginzburg, Melnikov ve Serafimov'un Moskova, Sverdlovsk, Kiev ve Bakü'den Leningrad, Ivanovo ve Sochi'ye kadar ülkenin farklı yerlerinde inşa edilen yüz elli binasını tasvir ediyor. Fotoğrafçının Kayıp Avant-garde sergisi, New York'taki Museum of Modern Art ve Londra'daki Royal Academy of Arts dahil olmak üzere Rusya'da ve dünyanın dört bir yanında gerçekleşti.
Bu süre zarfında kendi ulusal şaheserlerimize olan tavrımızda ne değişti? İşin aslı şu ki hiçbir şey! Bazı binalar telafi edilemeyecek şekilde kayboldu, diğerleri en iyi şekilde yeniden inşa edilmedi ve hayatta kalanlar gözle görülür şekilde yıpranmıştı. Ama hepsi bu kadar değil. Peir'in paha biçilmez fotoğraf arşivi evinde ve eğer bir yangın veya sel olursa, bu eşsiz fotoğraflar sonsuza dek yok olacak. Bugün Rusya'da bu arşivi elde etmek isteyen böyle kişi ve kuruluşlar yok. Bununla ilgilenmiyorlar. Buna ihtiyaçları yok.
Not: Richard Peir'in fotoğrafları, pozisyonunun dile getirilmesi şartıyla verilmiştir. Fotoğrafçı, Nikolaev komün evinin devam eden yeniden inşasını kınıyor. Anıtların restorasyonu konusunda dünyada kabul edilen sözleşmelerden ayrılmanın kompleksi tahrip ettiğine inanıyor. Fotoğrafçıya göre, bu proje artık bu tür anıtların yeniden inşasına bir örnek olarak kullanılacak ve birçok avangard şaheserin kaybına yol açacaktır.
Ama filme geri dönelim. Bir mimar olarak elbette bana en yakın şey Nikolaev ev-komün kompleksinin yeniden inşasının tarihidir. Bu nesne hakkında çok fazla tartışma var ve zaman zaman projenin önde gelen mimarı Vsevolod Kulish'e karşı eleştiriler ortaya çıkıyor. Birçok orijinal parçanın kaybolduğunu, mimari detayların biçimlerinin değiştirildiğini, balkonların genişletildiğini ve daha önce bulunmayan sıhhi binanın rampasına bir asansör inşa edildiğini söylüyorlar. Gözümüzün önünde başka bir Dünya Mirası mı ölüyor? Moskova'ya gelmeden önce Kulish ile temasa geçtim ve beni siteye götürmesini istedim.
İki bin öğrencinin uykuya daldığı ve ortak bir telefon görüşmesi üzerine uyandığı ve her şeyin en ince ayrıntısına kadar düşünüldüğü yeni restore edilmiş yurt binasına çoktan yaklaşırken, burada her şeyin New York'ta dedikleri gibi olmadığını varsaydım, restorasyon çalışmaları açısından koşerdir. Hiç bu kadar "yeni" konstrüktivist binalar görmemiştim. Bu iyi mi kötü mü? Sonuçlara atlamayın, içine bakmak daha iyidir.
Daha önce sadece sekiz katlı binanın iç cephesine dokunan merdiven hacmine geliyoruz. Artık zemin izi, neredeyse ana cepheye yapışıyor ve bu da "yüzen" zemin katın etkisini büyük ölçüde azaltıyor. Muhatabım, "Buraya bir asansör ekledik, binanın sekiz katı var" diye açıklıyor. Kolayca katılıyorum. Gerçekten, asansör olmadan burası nasıl? Binanın derinliklerinde değilse, nereye saklayacaksınız?
Daha fazla ilgileniyorum: "Oval desteklerle ilgili hikaye nedir?" Ve bunun için hızlı bir açıklama var. Tarihsel çizimlere ve fotoğraflara güvenirsek, farklı zamanlarda artık kare, şimdi yuvarlak olan orijinal sütunlar, bugün kendilerine verilen yükleri taşıyamazlar ve güçlendirilemezler. Kulish, ek takviye ile daireleri ovaller halinde gererek sütunların kesit alanını arttırdı. Tamamen görsel olarak, bu teknik destekleri daha ikna edici hale getirir: buraya ciddi bir yük taşımak için yerleştirildikleri açıktır; bu arada, yeniden yapılanmadan sonra artan (mevcut çelik destek yapıları güçlendirildi ve ahşap zeminler değiştirildi. betonarme olanlar ile).
Hacim ve planda bir okyanus gemisine benzeyen bir binanın altından geçiyoruz - bir uçak (bunun alışılmadık derecede güzel bir form olduğu ve avangard şaheserleri restore etmenin tavsiye edilebilirliğinden şüphe duyan herkesin burayı görmek için burayı ziyaret etmesi gerektiği unutulmamalıdır. benzer binaların iade edilmesi gereken potansiyel güzellik, onlarca yıldır harabe halinde yatan, Rus şehirlerini çirkinleştiren). Yeni inşa edilen merdivenler boyunca birkaç kata çıkıyoruz. Kulish'e dönüyorum: "Her uçuşunuzun ilk ve son adımının tüm ara olanlardan farklı olduğunu biliyor musunuz?" Açıkça benim sorumu bekleyen mimar, "Gerçekten bilmediğimi mi düşünüyorsun?" - "Ne olmuş yani?" - "Hiçbir şey … inşaatçılar hata yapmadı. Zeminlerde yer karolarının kalınlığına bakmadan merdivenleri döşediler. Artık hiçbir şey düzeltilemez. Bir mimar olarak burada güçsüzüm. " Çok ilginç … Ama bu gemi, ilk yolcularını çoktan kabul etti.
Referans: 1995 yılında, Moskova Mimarlık Enstitüsü, Nikolaev'in ev komününü korumak için bir proje üzerinde çalışmaya başladı, asıl mesele proje konseptinin seçimiydi - koruma veya yenileme. Yenileme seçimi lehine belirleyici argüman, MISiS ve Moskova Mimarlık Enstitüsü'nün kompleksin orijinal amacını bir öğrenci yurdu olarak korumak için ortak kararıydı. Projenin birincil görevi, kompleksin tüm binalarının yapılarının ve temellerinin durumunun mühendislik araştırmasıydı. Yurdun incelenmesi, çelik çerçevesinin tehlikeli bir şekilde aşındığını ve standart yüklere karşılık gelmediğini ve orijinal tuğla pencere pervazının duvarlarının turba ve yosun karışımı ile kaplandığını ortaya çıkardı. Günümüzde organik yalıtım kullanımı yangın yönetmeliği ile yasaklanmıştır. Böylece, daha sonra yenisinin kurulması ile tüm binanın sökülmesinin tavsiye edilebilirliği konusunda bir karar verildi. Yeniden yapılan binanın iç duvarı betonarme, dış duvarı kısmen sökülmüş duvarlardan alınmış tuğladan yapılmıştır. Aralarındaki boşluk mineral izolasyonla doldurulur.
Daha ileri gidip kendimizi uyku katlarından birinde buluyoruz. Artık yeni, daha geniş bir düzen var, duvarlar yeni bir şekilde, parlak renklerle boyanmış. Kulish bununla yazarlığını kasıtlı olarak vurguladı ve kesinlikle haklı, çünkü bu bina canlı ve Nikolayev'in istediği gibi çalışmaya devam etmesi gerektiği konusunda hiçbir şüphe olamaz. 1966'da Nikolayev hala hayattayken, çift kişilik kabinleri daha geniş canlı hücreler için yeniden inşa edildi. Bugün yine değişikliğe uğradıkları açıktır, ancak Kulish, birinci katın bir bölümünde birkaç uyku kabinini restore etti. Avangardın gerçek uzmanları için bir tür cazibe olması gerekiyordu. 60'larda kaybolan gövdenin kayan şerit pencereleri şimdi restore edildi. Dışarıdan, Nikolaev olanları tam olarak yeniden yaratırlar, ancak farklı şekilde açılırlar ve başka malzemelerden yapılırlar (hiçbir şey yapılamaz, itfaiyecilerin onları tahtadan restore etmelerine izin verilmedi).
Yatakhanenin iç kısmından sıhhi blok balkonlarının yapımının nasıl devam ettiğini görebilirsiniz. Mimar, işçilerin tekrar ortalığı karıştırmasından rahatsızlık duyuyor: daha önce korkulukları taşıyan kirişler arkalarında saklanıyordu ve şimdi altlarından çıkıyorlar ve dışarıdan görülebiliyorlar (çizimleri mimar sağladı ve işçiler yaptı. daha ucuz, ama bazı nedenlerden dolayı, gerçekten isteseler bile - bu tür işçiler) kendilerine verilen görevle baş edemeyecekleri gibi görünüyor. Bu bir utanç!
Ve son olarak, asansörün hikayesi. Kulish onu ünlü üçgen rampaya inşa edecek. Burada daha önce asansör olmadığını ve yakın zamana kadar muhteşem sanat sergilerinin bile yapıldığı bu harika mekanı nihayet öldüreceğini söylüyorlar. Ancak asansör olup olmadığını kontrol etmek kolaydır. Binanın planları yayınlandı ve açıkça bir asansöre sahipler, daha kesin olarak - plan açısından iki ikiz asansöre eşdeğer olan bir paternoster (sürekli hareket eden bir yolcu kabinleri kemeri). Ancak, öngörülen paternoster uygulanmadı ve şimdi Kulish orijinal çözümden sapmakla suçlanıyor.
Nasıl mimar olunur? Asansör kuşkusuz bu harika alanı öldürecek, ama kesinlikle değil çünkü Kulish onu buraya koyacak. O sadece güzel ve rahat olanı, burada en çok ihtiyaç duyulanı seçecek ve birçok başka şeyi zaten “hacklemiş” olan işçiler, tamamen yanlış ve yanlış bir şey kuracaklar.
Bu yeniden yapılanma sırasında ihlal edilen her şeyi listelemeye devam edebilirsiniz: cephelerin eşit olmayan renklendirilmesi, kaba inşaat derzleri ve binanın şantiye ile nasıl temas ettiği ve kaplama malzemelerinin seçimi. Ama durmak daha iyi.
Bir mimarın elinde bu kadar az güç kalması şaşırtıcı! Her şeyin ustabaşı ve işçiye bağlı olduğu ortaya çıktı? Şimdi anlaşıldı. Bunlar şehirdeki bütün güzel evleri yıkan insanlardır. Bu yüzden her şey çok çirkin. Kulish suçlu değil, elbette işçileri değil. Sistem suçlanacak, ancak o zaman kimin suçlanacağı çok açık değil … Ve Kulish'e dedim ki: "Sevgili Vsevolod, bir anıt dikmelisin. Gerçekten hak ediyorsun. " Ve sonuç için değilse, o zaman kesinlikle, Rusya'da daha önce hiç gerçekleşmemiş olan girişim için. Ancak Kulish, projesinin bir girişim olmadığına, bir anıtın korunması kavramına yeni bir yaklaşımın sonucu olduğuna hala inanıyor. kalitesiz inşaat. Bilmiyorum. Hala bana öyle geliyor ki, yüksek inşaat kalitesi bir şekilde düşük olandan daha ikna edici. Sık sık meydana gelse de, inşaat kusurları bir süre sonra düzeltiliyor ve sonra Kulish'in bahsettiği kendini tanımlama öne çıkıyor.
Yani, özetlemek gerekirse - neredeyse yirmi yıldır mimar Kulish, komün evinin restorasyonu üzerinde neredeyse tek başına çalışıyor ve adresinde destek yerine sadece suçlamalar duyuluyor. Belki Moskova'da Kulish'e örnek olması gereken böyle bir bina var ki oraya gidip yeniden yapılanmanın nasıl gerekli olduğunu görsün? Sonuçta, diyorlar ki, uluslararası sözleşmelerde kabul edilen tüm izin verilebilir normların ihlal edildiğini söylüyorlar. Ama pardon, hangi sözleşmelerden bahsediyoruz? Belki de Kurtarıcı İsa Katedrali'nin yeniden inşası bu sözleşmelere göre gerçekleşti? Veya Moskova Oteli? Veya bir planetaryum? Belki Bolşoy Tiyatrosu yeniden yapılanmanın bir örneği olabilir? Veya Tsaritsyno? Moskova'da, olumlu bir örnek olarak ne tür bir yeniden yapılanmanın benimsenmesi gerektiğini kimse önerebilir mi?
