Elit sınıf bir konut binası olan "Barkley Park" ın inşası 2014 yılında tamamlandı ve 2005 yılında başladı. Atrium bürosu Vera Butko ve Anton Nadtochy'nin mimarları için bu, şehirde tamamen sıfırdan inşa edilen ilk apartman binası - a aynı yıl Vodny Stadyumu metro istasyonunun yakınında yirmi sekiz katlı bir kuleye sahip büyük bir çok işlevli alışveriş ve ofis merkezinin inşaatı tamamlanmış olmasına rağmen, Moskova'daki Atrium'un varlığı artık oldukça somut. En başından beri, Barkley Park evi avantajlı bir yerde tasarlandı: iki parkın yanında ve yapım aşamasında olan yeni bir metro hattının yanında ve şimdi hizmete girdi. Saha, Moskova'nın "kuzey yeşil ışını" nın bir parçası olan doğal bir alanda yer almaktadır. Sonuç kısıtlamalar, her şeyden önce yükseklik ve yoğunluktu, bu nedenle ilk versiyonda evin alanı 65.000 m ise2sonunda şehir yetkilileri sadece 45.000 m'ye izin verdi2… "Yeşil" tema da büyük ölçüde evin imajını belirledi.
Ev, Sovyet Ordusu Caddesi'nin mimari topluluğuna eklendi; bu, parkların bolluğu nedeniyle kendi içinde boş görünebilir, ancak şimdi bir dizi binayı bir şekilde veya başka bir şekilde mimari olarak göze çarpan şekilde birbirine bağlar. Sovyet ordusunun heybetli Stalinist tiyatrosu, ardından mimar Boris Barkhin'in aynı ordusunun müzesi ve Grekov'un adını taşıyan askeri sanatçıların stüdyosu, önünde Vuchetich'in anıtsal bir paneli ve bir anıt roketi ile asil bir şekilde gizlenmiştir. "sert tarz" ruhu. Kuzeyde, kentsel çevre, 2009'da Kristal Daedalus'u alan 1414 okulunun kırmızı ve beyaz avangart binası tarafından gözle görülür şekilde canlandırılır ve ayrıca, Suschevsky Val'ın ötesinde, eski sinema "Havana" nın yeni cephesi Doğrusal olmayan mimarinin Moskova'da hayata geçirilen ilk örneği haline gelen ve yine Vera Butko ve Anton Nadtoch tarafından Anton'un babası mimar Gennady Nadtoch ile birlikte tasarlanan modern tema. Biraz daha uzakta - Olympic Prospect'teki bir grup stadyum ve yanlarında - Gennady Nadtochy'nin zarif kıvrımlı Lukoil binasının keskin burnu. Yeni Ermeni kilisesi, "Ostozhenka" bürosunun cam kemerli cam ofis binası ve biraz yana Konstantin Melnikov'un "Garajı" - kısacası, yerel kentsel alan daha çok mimari anıtlar bahçesine benziyor, tamamen nötr panel evler ve yeşilliklerle seyreltilmiş … Barkley'in böyle bir mimari cazibe parkındaki evi oldukça uygun. Muhtemelen, aksi takdirde imkansız olurdu - renkli ama aydınlık bir ortamda, yeni bir evin, özellikle yeterince büyük bir evin bireyselliğe ihtiyacı vardır.
Ek olarak, ev aynı zamanda ana noktalara ve şehir planlama bağlamına da duyarlıdır. Cadde boyunca uzanan tuğla cephe, sokağın dönüşünü destekleyen iki algılanamaz viraj oluşturuyor ve cumbalı pitoresk cam cepheden dolayı bina yoldan parka doğru çözülüyor gibi görünüyor. Güneş ışınları ve parıltı onun etrafında çoğalıyor. Güneşli havalarda, özellikle ilkbaharın başlarında veya sonbaharda, bu konuda izlenimci bir şey var. Cephelerin kabuğu, üç tür geleneksel mimari "maddeden" oluşur. Bunlardan biri "gölgeli" ve aynı zamanda "muhafazakar", tuğla, pişmiş topraktan sınırlı sıcak renk, şaşırtıcı bir özgürlükle boyanmış, pencerelerin serbest vuruşlarının soğuk parlaklığı ile serpiştirilmiş: açıklıklar şimdi daha geniş, şimdi daha dar. üç kat yüksekliğe kadar uzarlar, şimdi bire indirilirler ve karışık dominolar gibi, küçük kaymalara bile izin verirler. Bu, Hollanda duvarının çok gevşek bir şekilde yorumlanmış bir versiyonudur ve muhtemelen, yazarlara göre geleneğin taraftarlarını evin bu kısmına çekebilecek olan tuğlanın gelenekselliğini telafi etmesi gerekir."Gölge maddesi", dalların koyu jöle renginin mavi gökyüzünün vurguları ve çizgileri ile serpiştirildiği komşu ağaç grubuyla başarılı bir şekilde birleşir. Bununla birlikte, duvarlar aslında tuğla ile değil, taklidi ile Borisovskie Manufactories'den on beş yapay eskitme dokuya sahip beton karolarla kaplanmıştır. Binanın tuğla kısmının hacmini kolaylaştırmak için cepheler aşağıdan yukarıya doğru düzgün bir şekilde aydınlatılmıştır.
Tersi mesele - güneş ve aynı zamanda buzlu, pırıl pırıl kar veya kristale benziyor, iç kısımlara uzanan iki konut binasının güney cephelerini oluşturuyor ve Sovyet Ordusu caddesi boyunca araba kullanan herkes için evin ayırt edici özelliği haline geliyor. Kuzey. Neredeyse her şeyde farklıdır: beyaz zemin şeritlerinden, sağlam camlardan ve üçgen çıkıntılardan oluşur - güneşi yakalayan mini cumbalı pencerelerin yanı sıra park ve Moskova merkezinin manzaraları. Dahası, tam teşekküllü çıkıntıların cam korkuluğuna sahip açık balkonların üçgenleri - cumbalı pencereler, birbiriyle değişiyor ve yan taraftaki Grekov'un stüdyosunun çatısında sundurma fenerlerinin beton üçgenlerini yansıtıyor.
Öyleyse, gölge tuğla cephe düzse, malzeme ve pencerelerin şeritleri gerçekten su gibi aşağıya akıyorsa, o zaman bu, tam tersine, hafif, parlak, farklı açılardan güneş ışınlarını yakalar. Ve çizgili panjurların uçları, bir buz bloğundaki kırmızı aşı boyası rengindeki kil lekelerine benziyor; mimarlar, dağ evlerinde geleneksel ahşap kepenklerle ilişkilendirildiğine inanıyor. Bununla birlikte, cam bölümün gölgeli kuzey cephelerine geçtiği yerde dans sakinleşir: katlar arasında düz ve kesintisiz beyaz çizgiler vardır.
Üçüncüsü olmasa da iki temanın, tuğla ve camın birbirleriyle nasıl etkileşime gireceği bilinmemektedir - "katlanır düzlem", güney blokta beyaz kaburgaların "çıktığı" kabuk. Sakin, yoğun ve masiftir - Jurassic kireçtaşından yapılmıştır; tuğla kısmın aksine, düzenli olarak değişen yatayların pencerelerinin kalınlıkları burada açıkça görülebilir. Bir aracı olarak, taş kabuk sadece kırılgan "güneşli" cepheyi kucaklamakla ve üzerinde bir tür koruyucu siperlik oluşturmakla kalmaz, aynı zamanda parçaları tuğla holland duvarının kütlesini istila eder: köşelerdeki büyük gömme "TV'lerin" çerçeveleri Sokak manzaralı sundurmalı dairelerin bazıları, arabaların yayılmasından önceki günlerde çay içmenin çok keyifli olduğu eski Moskova evlerinin balkonlarına uzaktan benziyor.
Tüm bu duygusal cephe teknikleri, sanki tamamen yüzlü değilmiş gibi köşeli bir heykel oluşturur. Uzun tuğla "gövde" uzamış ve hatta cadde boyunca hafifçe kıvrılmıştır, kuzey kısmında kalın bir boyun büyür - arkasına "pişmiş toprak kule" adı yapıştırılmıştır - üstte dikdörtgen "başını" doğuya çevirir. cam hacmine yaslanmış asil bir tembel hayvan. Sanki tarih öncesi bir canavar, brontosaurus veya mamut yarı erimiş, ama yine de tebeşir birikintileriyle terbiye edilmiş iki köpüklü buz bloğu arasında sıkışmış gibi. İkinci yaratık - hafif taş, bir tuğla mamutun gövdesine uzun bir "kafa" koyar. Yatay pencereler, cam çekirdeğini ortaya çıkaran koşullu "derisi" yarı erimiş olan erken bir avangart ev gibi görünmesini sağlıyor. Birlikte, her şey hacimsel ve hafif canlandırılmış bir Tetris'i andırıyor ve elbette, erken modernizmde popüler olan ciltlerin etkileşimi arayışına geri dönüyor, VKHUTEMAS veya ASNOVA'da, kısacası, modern söylem çerçevesinde kalıyor. mimari, kökenlerine hitap ediyor.
Biçimlerin ve anlamların düğümü, sadece iyi bilinen, mükemmeliyetçilikten yoksun olmayan, Atrium mimarlarının karmaşık ve anlamlı plastiklere olan sevgisinden kaynaklanmadı, çevreye canlı bir şekilde tepki verirken iç çekirdeğini kaybetmeyen, kendiliğinden kaldı. ve her zaman göze batmayan ve hemen tanınmayan ama gizli hareketlerle donatılmış gizli bir olay örgüsü taşır. Şehirde, yazarın ilkeleri pek çok sorunla karşılaştı: hem sitenin kısıtlamaları hem de yatırımcıların istekleri tarafından belirlenen yaşamın gereksinimleri.
Hayatın gündeme getirdiği konulardan ilki, daha önce sitede bulunan ve daha önce sitede bulunan ve spor okulunun üç katlı tuğla binasının varisi olan Moskomsport Spor ve Yenilikçi Teknolojiler Merkezi'nin (TsST) spor salonu. sözde yatırım inşaatının temeli: 6000 m'ye2 kırk bin metrekareden biraz daha az konut, otopark ve 445 m2 ofisler. Mimarlar, spor salonunu kasıtlı olarak binanın hacmine dahil ettiler, kısmen dışarıdaki işlevleri yansıtma ilkesinden vazgeçtiler - aksi takdirde, bütçe cepheleri, birinci sınıf konut binaları ile çok fazla tezat oluşturacaktı. Ofislere gelince, daha da ileri gittik - yerleri hiçbir şekilde dışarıda açıklanmadı. Vurgu, konut işlevi üzerinedir.
Spor salonunun düz bir çizgide uzun bir koşu bandı gerektirmesi önemlidir, bu nedenle sadece cadde boyunca konumlandırılabilir - mamutun "vücudu" bu şekilde ortaya çıktı. Mamutu kırkayağa çeviren birinci katın cam düzlemindeki birçok gri bacak, 19,4 m genişliğinde geniş açıklıklı bir alan için destek görevi görür - içeride sütun yoktur, duvarlara bastırılır. Özellikle kaldırımın 8.6 m yukarısında asılı olan güney binanın muhteşem konsolundan bu yana zor bir mühendislik görevi haline geldi. Bu paketin dikkatlice hesaplanması gerekiyordu, Werner Sobek'in bürosu başlangıçta bunu yaptı; ve "işçi", "Atrium" tasarımcısı Alexey Kalashnikov tarafından TsNIISK'in adını taşıyan uzmanları ile birlikte yapıldı. V. A. Kucherenko. Konsol buna değerdi: Yanal hareketin ana hatlarını çizmek, sokağın enerjisini yakalar, ana vurgu, muhteşem bir bakış açısı haline gelir. Mimarlar, aynı zamanda dairelerin alanını artırmaya da izin verdi.
İkinci çelişki, ekonomik şehir spor salonu ile tek bir bütün halinde birleştirilmiş elit konut arasındaki zıtlıktan daha az güçlü olmayan, geleneksel ve modern zevk, potansiyel alıcılar arasındaki anlaşmazlıktır. Bazı müşteriler parkın ve şehir merkezinin manzaralarını satın alır. Diğerleri geleneksel pencereli evleri tercih ediyor. İkincisi için, Floransalıların (ve sadece) soylu ailelerin ortaçağ evlerini anımsatan aynı tuğla kule sağlanmıştır. Işık ve modernite sevenler, hacimleri yatay ağırlıklı olarak aldılar ve mimari bir olay örgüsü haline gelen kontrastları, her yönden iyi okunur. Bu arada, mimarların tercihlerini ortaya çıkaran daha “yatay” olanlar olduğunu da belirtmeliyiz.
Ve son olarak, ana karşıtlık, son yılların iki süper önemli Moskova teması olan mahalle ve parka karşı bir kontrpuan olan şehir planlamasıdır. Batı kesiminde, ev bir sokak çizgisi oluşturuyor ve bir blok oluşturuyor - ancak bu aynı zamanda onu trafikten izole etmeye de yardımcı oluyor. Doğu kısmı coşkuyla Catherine Park ile birleşiyor: daha fazla cam var ve çeyrek kareyi kapatabilecek dördüncü lento yok. Aynı zamanda, "sakin" yerleşim düzeni, klasik şemadaki yan binaların ek bina olması dışında, mekanın malikanenin geçmişini uzaktan hatırlatabilirdi, ancak burada seçkin konutların ana deposu haline geldiler. Nikolai Malinin'in doğru bir şekilde yazdığı gibi, "… geleneksel bir mahalle fikri onu yok etme fikri ile incelikli bir şekilde birleştirilmiştir", yani diğer şeylerin yanı sıra, bir kentsel birimin inşası ve yıkımı ile uğraşıyoruz.. Yapısızlaştırma okulu selamlıyor, spor salonunun önü karşısındaki binaya tekabül ediyor, panel ama kırmızı çizgi boyunca yerleştirilen binaların cam "ayakları" parka bakıyor.
Ancak bana öyle geliyor ki parkın temasına evin tasvirlerinde çok fazla önem veriliyor. Nedeni basit - pazarlama hareketi, mimarların eko-ev için vicdanlı coşkusuyla aynı zamana denk geldi. Burada her şey yeşil mimari derslerinde ev ve oldukça haklı olarak gösterilmesine rağmen alınmayan LEED sertifikasına uymak için yapılıyor. Enerji tüketimi ve diğer şeyler açısından özenle yapılır ve ekolojik mimarinin bir örneği olarak düşünülebilir.
Eski spor okulunun çevresinde çok sayıda ağaç vardı ve kaybını telafi etmek için mimarlar, kışlık olanlar da dahil olmak üzere bahçeler için çatılar, teraslar ve hatta asansör salonları donattılar, ancak bahçeler henüz donatılmadı. Dolayısıyla şu anda "park" bileşeni öncelikle plastik olarak ifade ediliyor: heykelsi etki doğal olandan daha güçlü. Ev hem doğaya hem de şehre duyarlı, hatta biraz gergin bir şekilde tepki veriyor - iki çevrenin koşullu sınırında kentsel ve doğal ilkeler arasında görünür bir çatışma yığını haline geliyor gibi görünüyor.
Barkley Park'ın tarihi, diğer şeylerin yanı sıra, karmaşık bir pazarlama değişimleri geçmişi ile ilginçtir. 2005 yılında, "Barkley" bunu nispeten bütçesel olarak tasarladı, ancak 2008 krizinden sonra, o zamanlar birçok kişinin yaptığı gibi, konut sınıfını düşürmemek, tam tersine, onu yükseltmek için cesur bir karar verdiler. en seçkin birinci sınıf sınıftır ve bu nedenle çok daha yüksek bir fiyata satılır. Seçkincilik ve satış stratejisi büyük bir isim gerektirdi ve daireleri dekore etmek için Philippe Starck davet edildi; Dahası, bildiğiniz gibi, kendi yasalarına göre gelişen bir reklam şirketi, projeyi bir "Stark evine" çevirdi ve sonuç olarak Rus mimarların bununla ne yapmak zorunda olduklarını ve yapıp yapmadıklarını anlamak zorlaştı. herhangi bir şey vardı … Ancak adalet oldukça hızlı bir şekilde yeniden sağlandı. Lobilerin iç mekanları, güney binanın sakinleri için dört tip daire kaplaması YOO Inspired by Stark, tasarımcı Matthew Dalby tarafından yapıldı. Spor kompleksinin iç mekanları Atrium projesine göre uygulandı.
Cesur bir pazarlama kararının birçok sonucundan ikincisi, krize rağmen konseptin mühendislik bölümleri de dahil olmak üzere tüm kompleksi uygulama yeteneğiydi. Kendi kaliteli malzemelerini alan cephelerin bütçesinde bile ufak bir artış oldu. Hesaplamanın haklı olduğunu söylemeliyim: tüm daireler inşaat aşamasında kendi büyük paraları için satıldı, bu yüzden proje görünüşe göre finansal olarak başarılı oldu.
Dergilerde ve sergilerde defalarca gösterilen ev, 2010 ve 2011'de iki Yeşil Ödül aldı, bir gayrimenkul ödülü olan Avrupa Mülkiyet Ödülleri, Aralık 2014'te Zodchestvo adayları arasında yer aldı, Mayıs 2015'te Büyük Ödülü kazandı. Archnovation rekabeti ve görünüşe göre tüm bunlar sınır değil.
Dolayısıyla Barkley Park, çeşitli alanlarda başarılı bir deneydir. "Atrium" için - neredeyse şehrin merkezinde, ödünlerin eşiğinde, ancak çok fazla tasarım kaybı olmadan büyük bir konut binasında çalışın. Vera Butko ve Anton Nadtochy'nin el yazısı karakteristiğini ve mimari plastiklere yaklaşımını, gerekli ve ilginç arasındaki sınırda formun titizlikle honlanmasından oluşan, korumak özellikle başarılı oldu.
