Hemen hemen tüm Rus mimarlık büroları gibi, Sergey Estrin'in stüdyosu da bir yeterlilik başvurusu ile değil, müzenin özel olarak geliştirilmiş eskiz konseptiyle Ulusal Çağdaş Sanat Merkezi'nin yeni binasının tasarım yarışmasına katıldı. Bu proje ikinci tur için seçilmedi, ancak mimar için sadece ilginç bir profesyonel görev değil, aynı zamanda sitenin kendisi ve gelecekteki müzenin amacı üzerindeki zor yansımaların bir sonucu oldu ve bu nedenle Sergey Estrin, halka açık hale getirin.
"Açıkçası, benim için yayınlanma nedenlerinden biri, Sergei Skuratov ile yakın zamanda yaptığı bir röportajda, NCCA'nın yeni bir binası için yarışmaya katılmama kararı verdiğini, çünkü nerede olduğunu düşündüğünü söyledi. son derece tartışmalı olacak şekilde inşa edilmesi gerekiyor,”diyor Sergey Estrin. "Siteye karşı da benzer hislerim var - Khodynskoye alanı şu anki haliyle bana bir müze için pek uygun görünmüyor, bu yüzden projemizde saygılı bir kültür kurumu ile çok agresif bir kentsel çevre arasında bir uzlaşma bulmaya çalıştık."
Çağdaş sanatın tüm tezahürlerini sergilemek ve incelemek için ana ulusal merkez haline gelmesi gereken kompleksin, Khodynskoye Kutbu üzerine inşa edileceğini hatırlayalım. NCCA ile paralel olarak, iki otel ve ofis kompleksi, bir alışveriş ve eğlence merkezi, eski pistin bulunduğu yerdeki bir park ve yeni bir metro istasyonu dahil olmak üzere, aynı anda birkaç nesne daha tasarlanıyor ve inşa ediliyor. Bu listedeki soruların çoğu, alışveriş ve eğlence merkezinden kaynaklanıyor - devasa bir yapı (geliştiricisi, Avrupa'da bu türdeki en büyük nesneyi gururla vaat ediyor), gelecekteki müzeye girişten bile değil, yükleme alanından bakıyor. iki geniş rampa. Ve yarışma görevi oldukça yüksek bir nesnenin (170 metreye kadar) tasarımına izin vermesine rağmen, Sergey Estrin kendisi için bu durumda başka bir yüksek binanın yaratılmasının bir seçenek olmadığını düşündü. “Öncelikle, Khodynka'nın şehir planlama manzarası zaten bu tür dikeylerden oluşuyor ve bence bunlara bir tane daha eklemek anlamsız, özellikle de inşaat halindeki genişletilmiş bir alışveriş ve eğlence merkezinin arka planına karşı, hatta çok sayıda … kat hacmi kaybolma riski altındadır. İkincisi ve bu benim için önemli, müze bir alışveriş ve eğlence kompleksi ile ödün vermeyen bir rekabete giremez ve girmemeli, bir aksiyon filmi izlemeye vakti olmayanlar için bir alışveriş merkezi, eğlence olmamalı."
Ticaret deviyle doğrudan diyaloğa girme ve bunun için bir tür perde yaratma konusundaki isteksizlik, mimarı müze binasını toprağa gömme fikrine sevk etti. Tabii ki, tamamen gizlenmiş olabilirdi, ama o zaman ziyaretçileri pek çekemezdi, bu yüzden Estrin görünmez bir nesne değil, en yakın kasabayı dümdüz ederek bir tür kabuğa yerleştirilebilen bir hacim yapmaya karar verdi. çağdaş sanat temasıyla uyumlu müze çevresinde kendi kendine yeten bir ortam yaratmak için planlama ortamı. Aslında mimar, NCCA'nın inşası için ayrılan tüm alanı yer seviyesinin 24 metre altına indirerek, eski pistin sınırında bir tür kanyon yaratıyor. Bu alanın ortasında gerçek müze hacmi var - uzun ve dikdörtgen, eğimli "yanlar" ve "kafa" gelecekteki metro istasyonuna doğru kaldırılmış. Çatısına, alışveriş merkezi ile gelecekteki parkı birbirine bağlamak için tasarlanmış birkaç yaya köprüsü atıldı ve bina ile "geçidin" duvarları arasında kalan boşluklar, bir zamanlar bunun için bir dairesel yaya yolu düzenlemek için kullanıldı. bir süre, modern Moskova'dan tamamen kayboluyorsunuz. Khodynka'nın aurasından ve bir bütün olarak başkentin çılgın ritminden tamamen farklı bir atmosfer yaratmak, belki de alternatif gerçekliğin çağdaş sanatın özü olduğuna inanan Estrin'in bu projede ana göreviydi. kahramanları çalışır. Mimar, "O kadar uzun zamandır yeraltında bir muhalefet halindeydi ki, şimdi bile, nüfusun artan refahına ve turist faaliyetine rağmen, ulusal çağdaş sanata ilgi sadece biraz titriyor," diye düşünüyor. "Ve icat ettiğimiz NCCA imajı şunu yansıtıyor: Rusya'daki çağdaş sanat sadece yaşamın yüzeyine" çıkmaya "çalışıyor."
Genişliği 20 metreye ulaşan kanyonun dış duvarları kaba beton veya kaba taşla bitirilmiş, tabanı donmuş lav olarak yorumlanmış ve müzenin cepheleri deri veya ince pullara benzeyen malzemelerle kaplanmıştır. Bu arada, bu cilt mükemmel değil - bazı yerlerde yayılıyor ve tam anlamıyla patlıyor - mimar bu şekilde "çağdaş sanat" kavramının belirsizliğini vurgulamak istedi. "Balina" nın gövdesinde, müzenin içine bakmanıza izin verecek ve muhtemelen başlangıçta sergilere bile gitmeyenlerin ilgisini çekecek çok sayıda krater yapılmıştır. Çatının ortasında, parktaki en geniş köprünün yanında, mimar, açık bir amfitiyatro yapmayı ve restorasyon atölyelerini, bir sarkıt gibi, duvarın üzerine inşa edilen ayrı bir hacme taşımayı önerdi. ikincisinin en geniş noktasında parkın karşısında "geçit".
Yerin üstünde sadece 3-4 metre yükselen "mucize balık", plastik ve dokulu kaplaması nedeniyle görsel olarak bir bina değil, bir peyzaj nesnesi, organik bir nesil ve burada oluşturulan parkın devamı olarak algılanıyor. özellikle master planda açıkça görülüyor … Sergey Estrin tam da böyle bir etki için çabalıyordu, alışveriş ve eğlence merkezine çok yakın konumu göz önüne alındığında, başka herhangi bir konfigürasyon ve plastiğe sahip bir binanın kaçınılmaz olarak "şubesi" gibi görüneceğine inanıyordu. Bu nedenle, yarışma projesinde yer altı alanını kullanmanın imkansızlığı hakkında ek bir madde ortaya çıktıktan sonra mimar projesini yeniden yapmaya başlamadı. Estrin, "Konsepti tam olarak bu biçimde bırakmaya karar verdik ve böylece bir alışveriş ve eğlence kompleksinin eteklerinde ulusal bir müze inşa etme fikrine karşı tavrımızı gösterdik," diyor. "Bana göründüğü gibi bizim fikrimizi dinleme şansları vardı, ama ne yazık ki bu olmadı."
