Gabriele Basilico, 1944'te Milano'da doğdu. Eğitim alarak, 1970'lerde tutkuyla ve sonsuza dek fotoğrafçılıkla ilgilenen bir mimardır. İlk "modelleri" arasında Milan'ın endüstriyel işletmeleri vardı ve o zamandan beri Basilico bir fotoğraf lensi yardımıyla yüzlerce farklı tipoloji ve mekanı keşfetmeyi başardı. Basilico, 100'ün üzerinde karma sergiye katıldı ve 2002'de Torino Çağdaş Sanat Galerisi'ndeki önemli bir retrospektif gösteri de dahil olmak üzere yaklaşık 50 kişisel sergiye ev sahipliği yaptı. İlk çekimden itibaren fotoğrafçıyı büyüleyen Moskova'da, yedi Stalinist gökdelenin yüksekliğinden bir dizi şehir panoraması yaptı. Basilico'nun Mimarlık Müzesi'nde sunulan fotoğrafları, Rusya'nın başkentine bir dizi dikey olarak bakma, farklı hava ve farklı aydınlatma koşullarında kentsel çevrenin nasıl değiştiğini ve mevcut mimari toplulukların aksanlarını izleme girişimidir.
Moskova, son 15 yıldır yaşadığı ve şehrin mimarisini doğrudan etkileyen dönüşümlerin hızı ve ölçeği ile Gabriele Basilico'yu cezbetti. Ultramodern olduğunu iddia eden farklı dönemlere ait mimari anıtlar ve yeni binalar burada bir arada var (her zaman barış içinde değil), ancak dünya pratik olarak Moskova "laboratuarında" neler olup bittiğini bilmiyor ve bu, İtalyan fotoğrafçının üstlendiği boşluktur. elemek.
Dikey Moskova projesi, kentsel peyzajın başkalaşımının belgesel araştırması girişimidir. Basilico, Stalin döneminde inşa edilen ünlü Moskova gökdelenleri olan Seven Sisters'ın zirvelerinden fotoğraflar çekiyor. Şans eseri seçilmediler: fotoğrafçı, Sovyet sonrası metropolün imajını sosyalizm çağının en temsili anıtlarının yüksekliğinden yakalamaya çalıştı. Böylece, Moskova'nın yeni portresi için, geleneksel yatay vizyonun aksine, "dikey" boyut önde gelen boyut haline geliyor.
Bir yükseklikten itibaren, "gökdelenleri" çevreleyen kentsel peyzajda meydana gelen değişiklikler özellikle dikkat çekicidir. Orijinal şehir planlama kavramı, zaman dalgası tarafından zaten kısmen silinmiştir: Stalinist genel planın egemen eksenleri, sonsuz trafik sıkışıklığı içinde kaybolur ve uyku mikrodistriklerinin monoton geometrisinde çözülür. Panoramalar ve şehrin yüksek katlı hakimlerinin bulunduğu mevcut durum çok anlamlı bir şekilde gösteriyor: Manzarasında yeni zirvelerin tüm sırtları belirdi, ancak herkes "sosyalist kulelerin" taş kütleleriyle tam bir diyaloğa girmeyi başaramadı.
Sergi, her biri ayrı bir "gökdelene" adanmış mini bölümlere ayrılmıştır - otel "Ukrayna", Moskova Devlet Üniversitesi, Kızıl Kapı'daki idari bina ve diğerleri. Elbette böyle bir coğrafi ilke, ziyaretçilerin hayatını büyük ölçüde kolaylaştırır, şehir panoramalarında gezinmeye yardımcı olur ve zihinsel olarak belirli bir gökdelene yükselirken, fotoğrafçının bakışlarını düşünceli bir şekilde takip eder. Ayrı bir stant, gökdelenlerin büyük "kişisel portreleri" tarafından işgal edilmiştir. Ve trafik sıkışıklığı ve şantiyeleriyle modern şehir, metropolün tüm renklilik özelliği içinde Basilico tarafından temsil ediliyorsa, o zaman "yedi kız kardeş" siyah beyaz filmde fotoğraflanır. Görkemli çekimler, izleyiciyi geçmişe geri gönderiyor, 50'li ve 60'lı yılların Stalinist mimarisinin ünlü fotoğraflarını (Naum Granovsky ve diğerlerinin çalışmaları) hatırlamasını sağlıyor. Ve belki de, modern Moskova'nın yarı antika fotoğrafları ile fotoğraflarının birleşimi, şehrin algısındaki farklılığı en açık şekilde ortaya koyuyor, son elli yılda metropolde meydana gelen değişiklikleri düşündürüyor.
Gabriele Basilico'nun eserlerinin sergisi 5 Şubat 2012'ye kadar sürecek.
