Archi.ru: ABV atölyesinin adı "Andreev, Biryukov, Vorontsov" anlamına mı geliyor? Lütfen atölyenizin nasıl ortaya çıktığını anlatın.
Nikita Biryukov: Alexander Garkaev ile birlikte 1980'lerde RSFSR Mimarlar Birliği'nin kanatları altında özel bir atölye kurduk. Sonra yardımcı oldu ve birçok ünlü mimar şimdi orada büroyu kurdu: Mikhail Khazanov, Alexander Asadov. Sonra ortağım ülkeyi terk etti ve B-stüdyosunu (Biryukov stüdyosu) yarattım ve bir süre serbest dolaştım, ardından bir tasarım enstitüsüne girdim. Kendi başıma çalıştıktan sonra, orada kalmak bana korkunç geldi …
1992'de, neredeyse 20 yıl önce, ABV'yi yarattık - Pavel Andreev, Alexey Vorontsov ve ben. Atölye, mülkiyet biçimine ve çeşitli yaşam sorunlarına bağlı olarak birçok kez dönüştürüldü. Sonra Pavel Andreev'in Mosproekt'e gittiği ve orada kendini gerçekleştirmeye çalıştığı ortaya çıktı, Aleksey için bir noktada GlavAPU'da çalışmak ilginç hale geldi. Uzun zamandır hem ekonomik hem de yaratıcı tarafım vardı. Atölye, Filippovsky Lane'de inşa ettiğimiz binaya taşındığında, şirketin şu anki haliyle beni rahatsız ettiğini ve bölünmeyi başlattığını hissettim. Huzurluydu: Ofisi böldük, ABV markası satın alındı ve bana gitti. Şimdi iş üzerine iletişim kuruyoruz ama herkes kendi hayatını yaşıyor. Tat vektörü ise tamamen farklı hale geldi.
Tam olarak nasıl?
Daha Avrupalı olduğunu söyleyebilirim. Kendim için, bugünün yeni Moskova mimarisini koşullu olarak "Asya" ve "Avrupalı" olarak ikiye ayırıyorum - ikincisi bana daha yakın: "kabuslar" olmadan basit, katı ve temiz.
Yaratıcı inancınız minimalizm mi?
Keskin, dürüst mimariyi severim. Moskomarkhitektura'da bir zamanlar çok sert olduğum için biraz "çivilenmiştim". İnancıma gelince, oldukça eklektikim. Zor bağlarım yok. Sevdiğim müzik bile farklı: Led Zeppelin ve Tchaikovsky. İnsanların "Sadece bu şekilde, başka türlü değil" dediğini kesinlikle anlamıyorum. Hayatımın farklı dönemlerinde Gotik, Konstrüktivizm, Postmodern sevdim. Enstitüde okuduğumda ideal olan Japonya'ydı - boş bir odada yaşayacak ve bir mat üzerinde uyuyacaktım. Olgunlaştığımda, zaman kendi ayarlamalarını yaptı - aralık genişledi ve daha hoşgörülü oldum. Bazen biraz kuru olsa da Alman mimarisini seviyorum.
Nasıl - doku, renk?
Farklı şekilde. Ostankino göletindeki "Yedinci Cennet" te seramik kullandık, genel olarak bu malzemeyi sıcaklığı için gerçekten seviyorum. Londra'daki bir bina duvarının düğüm noktasının bir fotoğrafından esinlenerek bu malzeme ile ilk ofis binası "Volna" yı yaptık. Bir seferinde, çeşitli evlerin birimlerinin, detayların birçok fotoğrafını çektim. Düğümlere bayılırım. Gelecekte, bu konuyu geliştirmeye başladılar. Khilkovy Lane'deki konağın dekorasyonunda ateş kili kilinden elle yapılmış bloklar kullanılmıştır. Şimdi Korovye Val üzerinde ilginç bir ev inşa ediyoruz. Önceki müşteri İngilizlerin projesine göre inşaat yapacaktı, binayı sıfır döngüsüne getirecekti, ardından bir kriz geldi, sonra müşteri varlığı sattı. Orjinal plana göre ortaya çıkması beklenen cam bina içimde protestoya neden oldu, yapılmamasına sevindim. Yeni bir müşteri bize sınırsız yetki verdi, evi değiştirdik: renk ekledik, en sevdiğim seramikleri kullandık.
Son zamanlarda Smolensky şeridinde bir konut binası üzerinde çalışmaya başladık. Orada da çeşitliliği tanıtmaya çalışıyoruz. Ev oldukça sert ve temayı yumuşatarak, taştaki rölyefler yardımıyla dokuyu karmaşıklaştırıyoruz.
Klasik tema size hiç yakın değil mi?
Ben de klasiklere yabancı değilim; Bir zamanlar postmodernizmi sevmiştim ama bu hızla geçti. Ancak klasik mimarinin dilinin ya yetkin ya da dürüst ve doğru bir şekilde kopyalanması gerektiğine inanıyorum. İnsanların alfabeyi bilmemesine rağmen yine de yorumlamaya çalıştıklarında durum daha kötüdür. Bu, uygunsuz taretlerin ortaya çıkma şeklidir, hatta daha da kötüsü - entasisiz düz sütunlar, beş kat yüksek.
Bazen bir klasik, örneğin tarihi merkezdeki inşaat sırasında gerekli bir önlemdir.
Evet, pratikte böyle bir vakamız vardı - Catherine Kışlası'nın yanında bulunan 13 Kazarmenny Pereulok'ta bir bina. İçeride çok modern ve Avrupalı bir ev. Ve ana cephesi, Osmanlı Paris'in evlerinden örnek alınarak modellenen kesinlikle Fransız. Müşteri bu stilizasyonda ısrar etti çünkü cepheyi modern versiyonda uyumlu hale getiremeyeceğinden emindi. Sonuçta, on veya on beş yıl önce, klasik bağlamdaki mimari, merkezde olumlu bir şekilde algılandı. Yavaş yavaş kamuoyu yumuşamaya başladı. Bugün, ev okur yazar ise, o zaman neredeyse hiçbir zaman direnişle karşılaşmaz.
Gerçekten Osip Bove ile akraba mısınız?
Değilim ama üvey babam bu türden bir dal. Bu aileye minnettarım. Bu arada bir keresinde Bove ailesi yüzüğünü bile buldum. Komsomolskaya Meydanı'nda (şimdi Moskovsky mağazası buradadır), evler yıkıldı, aralarında Bove hattı boyunca ailenin apartmanı vardı. Önceki hükümet, önceki sahiplerin yaşadığı odaları terk etti ve orada, yıkımdan önce boş bir dairede, bir dolapta bir yüzük vardı - Joseph'in mührü. Öte yandan, üvey babam bir kimyager, bu Vorozhtsov ailesi: büyükbabam ve büyük büyükbabam Büyük Sovyet Ansiklopedisi'nde yer alıyor.
Neden mimar oldun?
Kızıl Kapı'da bir gökdelende yaşıyorduk, birçok ünlü komşumuz vardı. Yazarı mimar Dushkin dahil. Güçlü bir adamdı. Garajda Volga'sını nasıl tamir ettiğini hatırlıyorum. Sonra tüm akademik kalabalık arabaların altına "yattı" - delirdi, roketleri tartıştılar, bilim … Böyle bir erkek kulübü. Ailem beni ara bir durumda takılırken izledi ya da belki Dushkin ile konuştular ve beni mimariye göndermeye karar verdiler. Ondan önce tasarıma çekildim - resim çok iyi gidiyordu, rengi hissettim. Şimdi pişman değilim, her şey yolunda gitti, şikayet etmek günah.
Krizin başlaması ve Yuri Luzhkov'un ayrılmasıyla, Moskova'da tam bir şehir planlama dönemi sona erdi. Sonuçları nasıl değerlendiriyorsunuz?
Bence Moskova'ya olanlar korkunç. Bunun nereden geldiğini bile anlayamıyorum. Ondan önce her şey aşağı yukarı açıktı: Konstrüktivizm, Stalinist İmparatorluk tarzı. Dekor 60'lı yıllarda "temizlendiğinde" bile açıktı. Mimari düşünce profesyoneldi. Ve sonra sanki bir nükleer patlama olmuş gibiydi: canavarca, yoğun bir Asyalı ortaya çıktı - bir tür tuzlu kraker, bir kabus …
Bunun neden olduğuna dair yorumunuz nedir?
Meslekte evrim sekteye uğradı. Önceleri, mimarlar yıllarca çalıştı, deneyim kazandılar ve siparişlere erişim kazandıklarında, artık kendilerine korkunç rezilliklere izin vermediler. Güçlü yaratıcı birimler vardı. Ve aniden her şeyin mümkün olduğu, fren olmadığı ortaya çıktı. Hem geliştiriciler hem de mimarlar şehirde eğitim aldı. Zavallı insanlar birbirini buldu - sonuç bu. Ayrıca, tabii ki, para şehre zarar verdi - alan çok karlıydı, uyuşturucu satmaya gerek yoktu.
Şimdi çalışmak daha mı kolay yoksa daha mı zor?
Bir yandan, şehri bozan Asya çılgınlığından bir tür temizlik vardı. Öte yandan elbette şu anda çalışmak çok zor. Birçoğu iflas etti ve şu anda faaliyet göstermeye devam eden mimarlık firmalarının karları en iyi ihtimalle sıfır. Müşteriler, krizle ilgili kayıplardan sonra her kuruşu sayıyor ve birçoğu mimarların maaşlarını en aza indirmeye çalışıyor. Bu benim için tam olarak açık değil: kira ve diğer oranlar neredeyse önceki seviyelerine geri döndü, tüm fiyatlar, gıda ürünleri vb. Sadece azalmakla kalmadı, hatta arttı - mimarlar neden daha az ödemek zorunda? Bu bir pazar değil. Burası bir çarşı.
Ayrıca, tasarım artık çok, aşırı derecede pragmatik hale geldi. Geçtiğimiz yıl boyunca, maksimum değeri "sıkıştırmak" için yalnızca santimetre kullanılabilir alan hesaplıyoruz. Müşteriler 200 metrekareyi bile bağışlamak istemiyor. Hafifçe artırmak için metre, lobi alanını dikey olarak açın. Bu, ticari inşaatın anlaşılır bir özelliğidir. Ancak pragmatik görevlerin egemenliğinden melankoli devreye girer, bu koşullarda mimari düşünce gelişemez.
Yüksek kaliteli mimari ancak müşteri "hava parasını ödemeye" hazır olduğunda, bina içinde en azından asgari bir kamusal alanın organizasyonu ve cephe için yüksek kaliteli malzemeler için ortaya çıkabilir. Strafordan yapılmış evlere bakmak imkansız! Ne yazık ki bu kader bizden de kaçmadı.
Kendinizi bir profesyonel olarak fark ettiniz mi?
Bence evet. Neredeyse hiçbir evden utanmıyorum. Geçtiğimiz günlerde, Marr Plaza 13 Sergei Makeev Caddesi'ndeki ofis binası için ticari gayrimenkul alanında bir ödül olan "yılın mimarı" olan CRE Ödüllerini yine aldık. Bu binanın müşterisinin tecrübeli olmadığı merak ediliyor. geliştirici ve sürece çok fazla müdahale etmedi, her kuruştan tasarruf etmedi. Bir anlamda ellerimizi serbest bıraktık ve sonuç olarak ev ticari olarak çok verimli geçti. Müşteriler zaten tamamen Norilsk Nickel'e sattı ve kaybetmedi.
Bir atölyede çalışırken, her zaman kendi mimari çözümlerinizde ısrar ediyor musunuz yoksa ast arkadaşlarınıza bir dereceye kadar özgürlük veriyor musunuz?
Bence, büyük ve karmaşık evlerde mimarların kişileştirilme zamanı sona erdi. Bir kişi "Ben yaptım" dediğinde buna inanmak zor. Herhangi bir şirkette yöneten bir kişi vardır ve yakınlarda benzer fikirleri olan insanlar vardır. Tüm evler hakkında "benim" olduklarını söyleyemem - bu ortak bir mutfak, bir alaşım, şirkette oluşan bir "et suyu". Bu nedenle "Biz" demeyi tercih ediyorum.
