İlk kitabın yapısı son derece özlü ve bilgilendiricidir. Her nesnenin üç ila yedi yayılımı vardır, tüm bilgiler (adres, oluşturulma yılı, durum (proje veya inşaat), müşteri) birinciye odaklanır, geri kalanı resimler için ayrılmıştır. Her projenin kısa bir açıklaması iki dilde verilir ve BEP'ler kuru bir tablo yerine eğlenceli ve görsel infografikler şeklinde sunulur ve bu da büronun çalışmalarını heyecan verici bir sürece dönüştürür. Burada, Zagorskiy Pasajındaki bir konut binasından yakın zamanda yayınlarımızın kahramanları haline gelen en son rekabet konseptlerine kadar (örneğin, Taipei'deki bir pop müzik merkezi veya Savvinskaya setindeki bir konut kompleksi) yaklaşık 80 nesne var. Tipolojik ilkeye göre sıralanırlar, böylece kitabın içindekiler tablosunu inceleyerek, TPO "Rezerv" portföyündeki hangi nesnelerin en çok olduğunu hızlı bir şekilde anlayabilirsiniz. Buradaki tartışmasız liderler konut kompleksleri, ikinci sırada ofis ve idari binalar ve büro tarafından en çok hakim olan tipolojilerin listesi alışveriş ve eğlence ve çok işlevli komplekslerle kapatıldı.
Belki de kitapta en ilginç olan, kağıt üzerinde kalan projeler ile tamamlanmış projeler arasında herhangi bir ayrımın olmamasıdır. Kataloğu gözden geçirirken, bazen ilkini ikincisinden hemen ayırt edemezsiniz, ancak TPO "Rezerv" in mimari dilinin her yeni yayılma ile tedrici, ancak istikrarlı evrimi giderek daha açık hale geliyor. Ölçeği itibariyle bir tasarım enstitüsüne benzeyen büro, hareketsiz durmaz ve birkaç yıl önceki kendi projelerini yeniden üretmez, tam tersine Vladimir Plotkin önderliğindeki mimarlar ekibi sabittir. düzinelerce işlevsel seçenek, şemalar ve plastik sistemler, modüller ve ızgaralar üzerinde profesyonelliklerini titizlikle geliştiriyorlar.
Genellikle atölyenin duvarlarını terk etmeyen bu stüdyo çalışmaları - eskizler, 3 boyutlu grafikler, maketler - ikinci kitabın çerçevesini oluşturdu. Vladimir Plotkin. Mimarlık”artık maksimum sayıda eseri kapsamaya çalışan bir katalog değil, bir yazarın en ilginç projeler ve gerçekleştirmelerden oluşan antolojisidir. Artık düzen birliği ve belirli bir proje için katı bir şekilde sabitlenmiş spread sayısı yoktur - bunlar Plotkin'in grafiklerinin çekirdeğine serbestçe dizilmiştir.
Vladimir Plotkin'in kendisi, bu ikinci kitabın, birkaç yıldır hazırlanan ve bir noktada umutsuzca durmuş gibi görünen resmi kataloğa alternatif olarak kendisi tarafından icat edildiğini söylüyor. O zaman TPO "Reserve" ün baş mimarı monitörün başına kendisi oturdu, sunumlarını ve ders metinlerini gözden geçirdi ve kendi kitabını toplamaya başladı, hemen ya yayılmış ya da tüm bölümler halinde ortaya çıkardı. Aynı zamanda Plotkin, hem monografinin türünü hem de düşüncelerini formüle etmek için profesyonel bir editör işe alma fikrini kasıtlı olarak terk etti - bu kitap, genel yapıdan ve tüm metinlerden her bireyin düzenine kadar tamamen kendisi tarafından yapıldı. sayfa. Tür açısından, hiyerarşinin olmadığı bir günlük veya sanat kitabıdır ve kenar boşluklarında doğan grafikler bazen mimari projelerden çok daha karmaşık ve çok katmanlı olabilir.
Burada hemen göze çarpan, çeşitli illüstrasyon biçimleridir: bir yerlerde çizimler, bir yerlerde yalnızca görseller ve fotoğraflar, bazı sayfalarda kelimenin tam anlamıyla kalabalık, diğerlerinde ise yalnızca bir resim vardır.ama çok etkili. Buradaki eskizler açıklamalarla karıştırılır ve açıklayıcı notlar yazarın yorumlarının arasına serpiştirilir. Dahası, ikincisi hem genişletilebilir (gerçek "çözümleme") hem de tam tersine, belirli bir resme bir ok çizip "bunu işaretlediklerinde sahipleri tarafından fotoğraf albümlerinin alanlarında bırakılanlar gibi son derece kısa olabilir" o zaman orada mı? " Plotkin'in renderlarla ilgili sözleri özellikle eğlenceli: "Donuk bir bakış açısı, ama resim büyüleyici" (Kamuşka mahallesi hakkında) veya "Sağdaki göz alıcı resim, soldaki en lirik resim" (Bölgedeki bir konut kompleksi hakkında)).
Plotkin, aşırı kütlesi nedeniyle son on yılın en tartışmalı konut yapılarından biri olmaya devam eden "Airbus" hakkında, ilk başta "metropol, insan düşmanı ve kolektif yaşamın kaçınılmazlığı hakkında sevimli, masum grafik söylentiler" olduğunu söylüyor. ve sonra yatırımcı icat edilmiş bir kavramı tam anlamıyla uygulamaya karar verdi: "Bin kat çoğalan bir hücre modülü bir yatırımcının hayalidir!" O zaman, "yapılanlardan korkarak, egzersizler yaşayan matrisi insanlaştırmaya başladı": uçlarda yırtık çatlaklar ortaya çıktı ve "ilahi" oran, yatay kalınlaştırılmış bir kayış ve birkaç fişle belirlendi. Bununla birlikte, mimarın parantez içinde belirttiği gibi: "Boşuna: süreçte her nedense her şey değişti." Yine de yazara göre, bu proje mevcut şehir planlama durumunun çok doğru bir yansıması gibi görünüyor: "Eğer on milyonluk bir şehre sahipsek, bu bir şekilde mimaride ifade edilmelidir."
Genel olarak, uygulama kalitesi, hemen hemen her binaya göre yükselen bir mimar için en acı verici ve akut konulardan biridir. Beklenmedik bir şekilde, burada çok fazla öz eleştiri var: dikilen nesneleri analiz etmek, süslemesiz Plotkin zayıf yönlerini listeler, yapılan hataların tüm sorumluluğunu üstlenir. Dolayısıyla, ona göre Fusion_park'ın konut kısmı, Aeroflot genel merkezinde "duvarların ve pencere açıklıklarının belirsiz bir şekilde delinmesi" ile ayırt edilir, "dekoratif beyaz yatay şeritler, cephenin tüm temasını bir şekilde" kabalaştırır "ve defalarca söylenen alışveriş merkezi "The Four Seasons" ın içi hakkında kuru bir şekilde şunları söylüyor: "Fazla lüks, her şey iğdiş edilmiş ve sıkıcı." Hatta mimarın tartışmasız başarılarına ilişkin değerlendirmelerinde çok, çok daha mütevazı olması biraz üzücü: Plotkin'in bina için en büyük övgüsü, "fena değil" ve "kabul edilebilir" zarflarıdır ve yazar, Tahkim Mahkemesinin başarısını atfeder. eleştirmenler için inşa etmek: "Temizliği ve açıklığı, geçirgenliği, hafifliği ve akılcılığı için övgü hem de her şeye - etrafındaki anıtlar ve içerideki insanlar için - tüm bunlar ideal bir mahkeme imajı etrafında dönüyor, insancıl, makul, açık … Hatta bu tezlerin bu projenin süper fikri olduğuna inanmak ve tekrarlamak istedim”.
Yazarın çoğu, Zemlyanoy Val'daki bölge vergi müfettişleri binasına gidiyor. Bu uzun ömürlü proje (2001'de geliştirilmiş, 2008'de uygulanmıştır) dinamiklerle gösterilmiştir: önce eskizler, sonra çizimler ("güzelce çizilmiş cepheler başarılı bir uygulama vaat ediyor") ve renderlar ("çizin - resimlerde her şey çalışıyor") ve sonra inşa edilen nesnenin fotoğrafları ve "Ev süper ilginç yeni bir durum yaratmadan çevreden düştü." Ve sonra - hatalar, gelecek için sonuçlar üzerinde çalışın: “Ana cephenin çok katmanlı bağlamsallığı geleneksel malzemelerle (taş, alçı) sıkıştırılmak zorundaydı. Seçilen kompozisyonla çalışırken, çok iyi çizilmiş bir tema olsa da şerit üzerinde değil, tamamen sıra dışı bir şey üzerinde durmak gerekli olacaktır. Doğru, her zaman bunu istiyorsun ve bir şekilde yapılmalı."
Kitabı daha da derinlemesine inceleyerek, Plotkin'in sözünü kendisine tuttuğunu fark edersiniz: Dubininskaya meydanındaki bir iş merkezinin tasarımında, bir mermi karşıtı ve bir cam uçak lamellerin karşısındadır (bu ciltte, binanın prototipi) Tahkim Mahkemesinin tahmin edildiği),Khodynskaya Caddesi'ndeki idari ve iş kompleksinin kuleleri dinamik olarak birbirlerinden “kaçıyor” ve Moskova Çevre Yolu üzerindeki servis merkezinin binaları keskin açılı “dilimlere” benziyor. Mimar, kendine gelecek için görevler koyar: “Mimari ve planlama şemalarındaki altıgen ızgara, bir kural olarak, aşırı derecede resmidir ve çoğu zaman geometrik sertliği nedeniyle mantıksızdır. 1950'ler-1960'larda birçok kez sahne aldı. Nedense, bu projede, hacimsel bir çözüm aşamasında, son derece modern bir şekilde çalışıyor (Kamushki mahallesi projesinde - AM). Muhtemelen, plandaki dinamik hacim değişimleri, çok yönlü eğimler ve dokular, göz alıcı görüntü oluşturma yardımcı olur. Birkaç yıl içinde bunu çözmem gerekecek."
Hiçbir manifesto, program röportajı yok, hatta bu türe bu kadar aşina olan mimarın resmi biyografisi yok - Vladimir Plotkin, internette zaten mevcut olan bilgiler yerine, çalışmaları ve mesleği hakkında resimlerde hacimli bir makale yayınladı. “Belki mimaride ve genel olarak güzel sanatlarda, bir tür süper-politik fikir zararlıdır,” diye tesadüfen projelerden biri hakkında yaptığı yorumda not ediyor. "Alaka düzeyine ve güzelliğe odaklanmak daha faydalı." “Vladimir Plotkin. Mimarlık, "yazarının bu varsayıma tüm kalbiyle sadık olduğunu ikna edici bir şekilde kanıtlıyor.
