Başlangıçta Dom Express, Totan Kuzembaev'in 2005 yılında Pirogovo'nun gelişimine katılmaya davet ettiği Hong Kong mimarı Gary Chang tarafından tasarlandı. Chang, "Çin Seddi Komünü" nün en büyüleyici "Bavul Evi" ni inşa eden bir dönüşüm ustasıdır ve Moskova bölgesinde bu özel türü geliştirmeye karar verdi. Görev başlangıçta bir showroom kadar bir ev yaratmak için ayarlandığından, mimar sadece iç mekanın değil, binanın kendisinin de bir bütün olarak dönüştürülebileceği bir nesne buldu. Bu nedenle, aslında, Express (bu arada, Gary önce evi "Matryoshka" olarak adlandırmayı önerdi) - içindeki her şey hızlı bir şekilde çözüldü ve aynı hızla bir araya getirilerek ziyaretçilerin ihtiyaçlarına anında ayarlandı. Chang'ın evi, herhangi bir duvarı açılabilen bir kutuydu, böylece bina gerçekten çevreye karıştı ve iç kısım, örneğin ikinci kata çıkan bir merdiven, bir banyo bloğu veya bir depo odası, bir türe dönüştü. parktaki gibi yürüyebileceğiniz direkler. Daha da ilginç olan Chang mobilyalarla ilgiliydi - iç içe yerleştirilmiş birkaç küpten oluşan özel bir dönüştürülebilir modül içinde "paketlenmişti", bunlar evden raylar üzerine çıkıp bir masaya, yatağa, hatta bir jakuziye yerleştirildi.
Bu formda proje, Chang'ın Pirogovo'daki planını gerçekleştirmeyi ve Dom Express'i tesisin tanınmış sembollerinden biri haline getirmeyi hayal eden Alexander Yezhkov da dahil olmak üzere modern mimarinin uzmanlarını memnun etti. Ekonomik kriz bu planlarda ayarlamalar yaptı - Gary Chang'ın tüm teknik fikirlerini uygulamak sadece zor değil, aynı zamanda çok pahalıydı, bu nedenle, "herkes için" bir pavyon inşa etme fikrinden (ve mevsimlik, çünkü kışın bir sehpa yatağı ve raylı bir banyonun alakalı olmadığı oldukça açık olduğundan) çabucak terk edildi ve Hong Konglu mimarın projesi yeni bir müşteri buldu. Bununla birlikte, kalıcı bir ikamet yeri olarak pavyon ona uymuyordu, bu nedenle yeni işlevi dikkate alarak yeniden düşünülmesi gerekiyordu ve bu çalışma, projeye en başından beri eşlik eden Totan Kuzembaev'in atölyesine oldukça mantıklı bir şekilde emanet edildi.. Mimar şöyle anlatıyor: "Başlangıçta Gary ile bu konu hakkında oldukça aktif bir şekilde konuştuk, ancak zamanla iklime ve daimi ikametgahımıza adaptasyonun çok sert olacağı anlaşıldı ve projeyi kendi başımıza üstlendik," diye hatırlıyor.
Ekspresin değiştirilmesi üzerine çalışmaya başlayan Kuzembaev, bu projenin temeli olan evrensel dönüştürülebilirlik ilkesini mümkün olduğunca korumaya çalıştı - dış duvarlar değilse, en azından iç mekanlar. Genel kompozisyon da korundu - planda özlü bir dikdörtgen olan ev, çok geniş bir dikdörtgen terasla tamamlandı. İlk projede, mobilya parçalarının raylar boyunca sürüldüğü ve Kuzembaev ilk başta sadece kılavuzları reddettiği bu "güverte" idi - terasta bir açık yüzme havuzu tasarlandı ve güneyden bir mobil çit. Evin içi daha da çeşitli tasarlanmıştı. Böylelikle birinci katın zemin panelleri kaydırılarak yarı bodrum katına ulaşılırken, oturma odasının iki kat yüksekliğindeki alanı, ilave bir yatak odası ile ikinci kat oluşturan hareketli bir panel yardımıyla dönüştürülmüş ve, katlanır bir merdiven yardımıyla çalıştırılan çatıya erişim organize edildi.
Ne yazık ki, nihai tahmini oluşturduktan sonra, müşteri de bu "yarım önlemlerin" çok pahalı olduğunu fark etti, bu nedenle mimarlar projeyi bir kez daha revize etmek zorunda kaldı. Totan Kuzembaev, "Daha ucuz hale getirmenin tek bir yolu olduğu açık - tüm dönüştürülebilir öğeleri büyük olanlarla değiştirerek," Totan Kuzembaev ellerini kaldırdı. Böylece oturma odasının biri doğuya diğeri batıya bakan zeminden tavana iki vitraylı pencere, dokuz standart çift camlı pencereye dönüştürülmüş, dikey olarak üçlü gruplanmış, hareketli panel yerine sağlam takviyeli beton zemin, katlanır merdiven tamamen ortadan kayboldu ve onun yerine, birinci katı sadece ikinciye değil, aynı zamanda düz bir sömürülen çatıya bağlayan normal olan ortaya çıktı. Ve yeni merdiven aslında binayı baştan aşağı "deldiğinden", onu evin orijinal mütevazı boyutlarına sığdırmak çok zordu - mimarlar, onu kısmen ana dikdörtgen hacimden çıkararak bir uzlaşma buldular. "Kutunun" laconic formu bu yüzden karmaşıktı - mimarlar güney cephesini orta kısımdan kesmiş ve evin batıya, suya bakan elmas şeklinde bir cumba penceresine sahip olduğu için duvarın bir kısmını bükmüş gibiydiler. Dahası, ana hacme öyle bir şekilde kesilmiştir ki, birinci kat seviyesinde "çıkıntı" minimaldir ve daha ziyade evin girişini ifade eden dekoratif bir rol oynar, ancak şimdi küçük bir taret kabini yükselir. düz çatı, Klyazminskoye rezervuarının genişliğini düşünmek için ideal.
Zemin arası tavan, ikinci katta tam teşekküllü bir balkon görünecek şekilde genişletildi. Kare sütunlara dayanıyor ve mimarlar iki değil dört destek getiriyor ve terasta derin bir niş beliriyor - görsel olarak dönüştürülebilir mobilyaların ilk projede caddeden ayrıldığı "depo". Bu arada, bu gölgelik altında saklanan mobilyalar - kanepeler ve koltuklar -. Elbette ray artık orada değil ve kendileri de bir araya gelmiyor, ancak hiç kimse onları "güverteye" hızlı bir şekilde dağıtma zahmetine girmiyor.
Çalışan çatının çitleri gibi balkon çitleri de şeffaf camdan ve ince metal kablolardan yapılmıştır, bu da bu yapıları görünmez kılar - su tarafından ahşap panellerle kaplı bir ev hala üst üste dizilmiş birkaç kutuyu andırır. Sanki Gary Chang tarafından icat edilen yapı, kısmen demonte bir biçimde donmuş gibi - sonunda tüm teknik numaraların terk edilmesi gerekse bile, ancak görsel olarak Totan Kuzembaev, bir sermaye yapısının mimarisinde bile, fikrini somutlaştırabildi. Bir transformatör.
