Venedik'teki XII. Uluslararası Mimarlık Bienali çerçevesinde her cumartesi, dünyanın bu en prestijli profesyonel gösterisinin eski küratörleri ile toplantılar düzenleniyor. 16 Ekim'de Profesör Kurt Forster, 2004 Bienali için "Metamorfozlar" temasını öneren "Mimari Cumartesi" nin kahramanı oldu.
Altı yıl sonra Venedik'e dönen Forster, konferansına "Metamorfozlardan Sonra Yaşam" başlığını koydu. Madrid dergisi Arquitectura Viva Luis Fernandez Galliano'nun yazı işleri müdürü ve Danimarkalı mimar Bjarke Ingels (ülkesinin en ünlü ve aranan bürolarından biri olan BIG'nin kurucusu) konuklarını izleyiciyle tanıştırıyor. 2004 küratörü ilk olarak neden bu konuyu seçtiğinden bahsetti. … Ona göre, yeni yüzyılın ilk on yılının başında, ona mimarlığın geleceği tam da metamorfozlarda yatıyor gibi görünüyordu - Berlin'de olduğu gibi küresel bir dönüşüm için (ve Forster, Birleşmeden sonra şehrin yeniden inşası üzerine Alman hükümeti), dijital formlar, bilgisayar tasarımı ve temelde yeni bir mimari dilin yaratılması için.
Altı yıl sonra, Zürihli bir profesör, garip bir şekilde, "başkalaşıma" çok daha şüpheyle bakıyor. Evet, dijital formlar, evet, binalar-ikonlar ve binalar-markalar, ama bunların arkasında ne var? Ve bunların arkasında, Kurt Forster'a göre, pratikte hiçbir şey yok - en azından hiçbir fayda, sosyal, estetik ve ekonomik sorunların çözülmesine katkı yok, profesörün derinden ikna olduğu gibi, gerçek yüksek kaliteli mimariye yabancı olmaması gerekiyor.. 2004 yılında Bienali eski ve yeni, metamorfozlar ve tarihi miras, geleneksel eskiz ve 3 boyutlu tasarım, insan hayal gücü ve bilgisayar tasarımı arasındaki optimum dengenin bulunacağı bir platform olarak tasarlamışsa, bugün bu dengenin olmadığı kabul edilmektedir. bulundu.
"Tarihle ne yapmalı?" Bugün neredeyse tüm mega şehirler için geçerli, ancak mimarlar hemfikir görünüyorlar: sunabilecekleri tek şey ya yarı antika taklit ya da kasıtlı olarak iddialı bir form, ki bu nedense modern deniyor, diyor Forster. "Benim için çok modern olması gereken formlar değil, malzemeler ve hepsinden önemlisi teknikler.
Uzun yıllardır klasik mimarlık okuyan bir tarihçi ve modern mimariye bahse giren bir küratör, bugün üçüncü bir yol aradığını saklamıyor, tasarımcıları aşırılıklara koşmamaya ve kendilerini ifade etmemeye çağırıyor. basit gündelik sorunları çözmek için çalışmak: kaynaklardan nasıl tasarruf edilir, ihtiyacı olan herkes için rahat ve güzel konutlar nasıl sağlanır, tarihi mirası sahtelerle bozmadan nasıl korunur.
Daha da kategorik, İspanya'nın en etkili mimarlık dergilerinden biri olan Arquitectura Viva'nın baş editörü Luis Fernandez Galliano'ydu. Söz alarak, bugün mimaride "çok yanlış şeyler oluyor" dedi. “Kurt Forster 2004'te 'Metamorfoz' temasını açıkladığında, 'Tamam, bakalım dünyamızda nelerin değiştiğini ve bizi nereye götüreceğini görelim' diye düşündüm. - Sanırım Kurt benimle aynı fikirde olacak: Bienali çok şiirsel çıktı, bunda metamorfozları değil, mimarların onlarla ilgili fikirlerini ve hayallerini gördük. En şaşırtıcı olan şey, altı yılda çok az şeyin değişmesi: Arsenal'deki ulusal pavyonlarda ve sergilerde dolaşıyorum ve aynı hayalleri ve fantezileri görüyorum. Ve gerçek vakalar nerede? Bana öyle geliyor ki, son on yılın mimarisi, bir zamanlar gürültülü bir slogan olan "Rüyayı tasarla" icat eden biri tarafından büyük ölçüde hayal kırıklığına uğradı. Bir rüya tasarlamayı bırakıp sanal bir alanı donatmanın zamanı geldi! " Son yılların iki düzine yüksek profilli mimari prömiyerini inceleyen Galliano, "yıldız" mimarisinin eğilimlerini ve ikon binaların yaratılmasını çok sert bir şekilde kınadı. Eleştirmene göre, sadece arka planlarına göre fotoğraflanmaları iyidir, ancak örneğin çevrelerindeki yaşam ortamını niteliksel olarak iyileştirmekten tamamen acizler. "Peki ya Bilbao ?!" - salondaki konuşmacıya bağırdı. “Bahsettiğiniz Bilbao 1996'da dünyaya tanındı, o zamandan bu yana“Metamorfozlar”dan iki kat daha fazla zaman geçti! Bir trend için çok fazla değil mi? " Galliano duygusal olarak karşılık verdi ve ekranda yanan Dünya Ticaret Merkezi'nin bir fotoğrafını kaldırdı. 11 Eylül terör saldırısından sonra mimarinin aynı kalmaya hakkı olmadığına ve tasarımcıların ve müşterilerinin ihtiraslarına değil, güvenlik ve pratikliğe yatırım yapmak zorunda olduğuna derinden inanıyor. Doğrusu, bunun Galliano'nun en sevdiği at olduğunu not ediyoruz - yıllarca mimarları vicdanlılık ve alçakgönüllülük göstermeye teşvik etme görevi olduğunu düşünüyordu.
Tartışmadaki her iki katılımcının da görüşüne göre, böyle bir tasarımcı, daha sonra 2004'te Venedik Mimarlık Bienali'nin en genç ödülü olan Bjarke Ingels'tir (Stavanger Konser Salonu (Norveç) projesi için özel bir ödül aldı. Altı yıl sonra, hem kendi ülkelerinde hem de yurtdışında çok şey inşa eden Danimarka'nın en ünlü modern mimarlarından biri olarak kabul ediliyor., sert bir sarmalın bükülerek yere indiği dev bir büyüteç olarak tasarlanan Bjarke Ingels, Kurt Forster'ın özel daveti üzerine Venedik'e gelen Bjarke Ingels, aslında yanan adamın önünde altı yılda yapılan işi kamuoyuna açıkladı yıldızı. slayt gösterilerini ve bunların gerçekleştirilmemiş çalışmalarını, binalarını ve en yeni projelerini kullanıyor. Bunlara ve İçlerinde kullanılan teknolojilerde yenilikçi ve dıştan çok etkileyici binalar, Kurt Forster'ın hala mütevazı olduğunu anlıyorsunuz: Metamorphosis sonrası hayat devam ediyor ve mimari şüphesiz daha iyiye doğru değişiyor. Doğru, şu ana kadar bu sadece Avrupa'nın en gelişmiş ve en küçük ülkesinde oluyor.
