"Geleceğin Mimarisi", Alman Kültür Merkezi'nin "Geleceğin Hediyesi" genel başlığı altında bir kültürel tartışmalar döngüsü başlatıyor. Goethe ve "New Literary Review" yayınevi, Polytechnic Museum'un ünlü Big Auditorium'unda bir buçuk yıl geçirecek. Werner Sobek'in, Alman mühendisin yenilikçi yapı malzemeleri ve bunların mimaride kullanım olanaklarına adanmış Geleceğin Eskizleri sergisini sunduğu İkinci Moskova Mimarlık Bienali'ne son ziyareti, günümüzün bir tür önsözü olarak kabul edilebilir. konu.
Bu serginin ana sergilerinden biri, malzeme örnekleriyle birlikte, Werner Sobek'in geleceğin mimarisi hakkındaki fikirlerinin somutlaşmışı olarak gördüğü House R-128 idi. Ev, dış duvarları ve iç bölümleri en yüksek kalitede üçlü camlı pencerelerden yapılmış, tamamen şeffaf bir kuledir. Sıradan bir yoldan geçenlerin gözünden gizlenen tek şey, iki tuvalet ve bir duş (alüminyum çerçevelerle kaplı) ve yatak odalarında opak perdelerle sarılmış yataklardır. Bu evin yapımında kullanılan tüm yapı malzemeleri çevreye tamamen zararsızdır ve geri dönüştürülebilir. Elektrik güneş panelleri ile üretilir ve ev hareket sensörleri ve sesli komutlar kullanılarak kontrol edilir. İlginç bir şekilde, evin içi sadece ücretsiz bir düzene sahip değil, aynı zamanda sahiplerinin isteklerine bağlı olarak konfigürasyonunu değiştirebiliyor. Özellikle Zobek, banyoyu herhangi bir duvar boyunca hareket ettirebilir - örneğin, yüzerken güzel bir gün batımını izlemek için.
Evini Politeknik Müzesi'nin Büyük Oditoryumunda sunan mühendis, ergonomi, üretilebilirlik ve enerji tasarrufu konularını ayrıntılı olarak ele aldı. Elbette yazar, tamamen şeffaf bir ciltte yaşamanın ne kadar uygun olduğu sorusuna cevap vermelidir. Werner Sobek'in camın arkasındaki yaşamı doğal olmayan bir şey olarak görmediğini söylemeliyim. “Biri bir çantada, biri de yuvada yaşamayı sever. Evimi seviyorum ve şeffaf cepheden doğanın nasıl değiştiğini gözlemleyebiliyorum. Günün ve mevsimin zamanını belirlemeyi öğrendiğim ışığın gölgesiyle, bir hayvan gibi doğanın ritimlerine uyum sağlamaya başladım! " Ancak bu, mühendise göre mimarlığın geleceğinin (özel dahil) yalnızca şeffaf yapılarda olduğu anlamına gelmez. Werner Sobek, "Bir tür mono tarzımız olsaydı çok kötü olurdu" diye ikna oldu. Projelerinde zorunlu gördüğü ve her zaman uyguladığı tek şey binanın “üç sıfır kuralı” na uymasıdır: Atmosfere hiçbir şey atmayın, tüketmeyin, enerji üretin, enkaz bırakmayın. montaj veya yıkım sırasında.
Şüphesiz Werner Sobek'in mimarisi, geleceğin konut fikirlerinin ve teknolojilerinin ideal bir düzenlemesi olduğunu iddia edebilir, eğer … bedeli için değilse. Ne yazık ki, Zobek'in bugün ürettiği her şey, birinci sınıf tasarımı ve çok yüksek fiyatı ile aynı derecede etkileyicidir. Bugün yalnızca büyük şirketler bu tür teknolojik zevkleri karşılayabilir, ancak özel şahıslar tarafından ve hatta bir sosyal konut müşterisi olarak devlet tarafından bile değil. Sergei Tchoban tartışma sırasında "Werner Sobek için binalar hem teknik seviyeleri hem de maliyetleri açısından uçaklardır" dedi. "Ve burada tamamen doğal bir soru ortaya çıkıyor: geleceğin mimarisini yapmanın tek yolu bu mu?"
Alman-Rus mimar, "yeşil" mimarinin üç gelişim yolu olduğuna inanıyor: biyonik, teknolojik (Sobek'inki gibi) ve en yüksek uygulama kalitesine sahip geleneksel formun korunması. Choban, en çok test edilen ve estetik açıdan sağlam olan ikinci seçeneği kendisi seçiyor. Binanız güzel mi? Sergei, "Bilmiyorum, bu" yeşil "- modern mimarlar bugün böyle düşünüyor, ancak bu tür evlerin geleceğin evleri olma ihtimali düşük," diye düşünüyor. Ona göre, geleceğin mimarisi güzel yaşlanan, ancak yıpranmayan bir mimaridir. Örnekler, endüstriyel mimarinin kurucusu Peter Behrens'in konut binası gibi hem klasik binaları hem de 20. yüzyılın binalarını içerir. Birkaç yıl önce, Sergei Tchoban'ın bürosu, Berlin'deki ikincisinin cephelerinin restorasyonuyla uğraşıyordu ve şimdi, 1932'de inşa edilen bu binayı, etkili bir açıklık oranı ve çift cepheli bir yeşil mimari örneği olarak sunmaktan memnuniyet duyuyor. binanın çatısında güneş panelleri olmadan da çok ekonomik enerji tüketmesi sayesinde. Ancak Sergei Tchoban, 1960'ların modernizmi çalışmalarından son on yılların yüksek teknolojili yapılarına kadar modern binaların çoğunun, gelecek olmaya vakti olmadan ahlaki açıdan modası geçmiş durumda olduğunu söylüyor. Tchoban, "Berlin ofisimizi barındıran bina 1990'larda inanılmaz derecede ilerici kabul edildi" dedi. - Ama sadece 15 yıl içinde "yıpranmış" oldu. 15 yıl mimarlık dönemi mi? Yakınlarda geçen yüzyıldan kalma evler var - asla başyapıt olmadılar, ama güzeller."
Sergei Tchoban'a göre geleceğin konutunu yaratmak için ideal model, mimarın dikkatinin yüzde 90'ının teknolojiye, ancak yüzde 10'unun - mutlaka estetiğe verildiği modeldir. Estetik açıdan, Moskova'daki iki yeni binanın - Novatek ofisi ve Granatnoye'deki bir konut binası - ortak yazarı, her şeyden önce, işlenen yüzeyin ve malzemelerin kalitesini anlıyor: "Örneğin Granatny Lane'deki evin uçakları var yaşlanmayı algılayabilen. Bu, modaya uygun bir kutu değil, yarın bir bina olmasını sağlayacak."
Ancak daha yakından incelendiğinde, yüksek maliyet suçlamasının sadece Werner Sobek'in cam evleri için değil, aynı zamanda Tchoban'ın "geleneksel" mimarisi için de geçerli olduğu ortaya çıktı. Bununla birlikte, Sergei Tchoban, standart (ancak yüksek kaliteli!) Projelerin kullanımının uygulama maliyetlerini önemli ölçüde azaltacağı toplu konut alanlarıyla çalışırken yüzey ve malzemeye karşı doğru tutumun da uygun olduğuna inanmaktadır. Werner Sobek, güneşin enerjisini her yerde kullanmayı öğrenirse insanoğlunun camdan evler üretebileceğine inanıyor. Doğru, konuşmacı, mühendis Zobek'inki gibi bir evde yaşamanın bugün ne kadara mal olduğu konusunda nezaketle sessiz kaldı.
Tartışma moderatörü Alexei Muratov'un sorularını yanıtlayan her iki mimarın da oldukça kısıtlanmış fütüristler olduklarını kanıtladıklarını belirtmek gerekir. Bilim adamları, önümüzdeki 20-30 yıl içinde insanlığın yeni enerji kaynaklarına geçiş yapacağını tahmin ederken, Sergei Choban ve Werner Zobek, mimari sürecin gelişme olasılığını çok daha ölçülü bir şekilde değerlendirme eğiliminde. Örneğin, ikisi de temelde farklı uzay biçimlerinin icadını harika buluyor. Zobek, "Önümüzdeki 1000 yıl içinde bir kişinin yine de dik bir pozisyonda olmayı tercih edeceğini düşünüyorum" diye şaka yaptı. Mimarlık, her halükarda, Sergei Tchoban'ın bunu umduğu gibi, özel medyada yer alma yolunda ilerlemeyecek, çünkü ona göre bu, binaların ömrünü aşırı derecede kısaltacak. Mimarlara göre şehirler, bir bahçe kenti ilkesine göre değil, kompakt bir şekilde gelişmeye devam edecek, çünkü Tchoban'ın da belirttiği gibi, şehrin varlığı için gerekli sosyal rahatlığı ve sosyal kontrolü yalnızca belirli bir yoğunluk yaratıyor. Ayrıca insanlar önümüzdeki 20-30 yıl içinde gökdelenler inşa etmeye devam edecekler. Sobek, birincisi, bu türdeki binaların potansiyellerini henüz tüketmediğini söylüyor. Ve ikincisi, çünkü "kişi irrasyonel bir yaratıktır ve ekolojik nedenlerle değil, her zaman bir başkası pahasına öne çıkmak isteyen biri olacağı için" diye düşünüyor Tchoban. Ancak, belki de en kışkırtıcı, Tchoban'ın gelecekte müze olmayacağına dair öngörüsü, özellikle de çağdaş sanat müzeleri: "Bunlar en etkisiz yapılar: büyük alanlar, devasa enerji maliyetleri ve sıfır bilgi."
Tartışmadaki her iki katılımcının görüşüne göre en dikkat çekici değişiklikler, kentsel ortamı değil, şehir planlamacısının mesleğini bekliyor. Daha bugün bile, mimarlık yavaş yavaş mühendislik ile yer değiştiriyor ve mimar, tasarım sürecinin dışına itiliyor. Werner Sobek, yeni uzmanlıkların temsilcileri de dahil olmak üzere bu sürecin daha da karmaşık hale geleceğine inanıyor, ancak tüm bu insanların bir mimar olmadan yapabileceklerine inanmıyor. Sergei Tchoban, mimarların zamanla yöneticilerden, tek bir organizma olarak büyük bir profesyonel ekiple çalışabilen ve geleceğin yapısını oluşturmak ve hayata geçirmek için ortaklar seçmede son derece sorumlu olan yönetmenlere kadar yeniden eğitim alacaklarına inanıyor.
