Perm şehri tiyatrosu, ahşap heykeller koleksiyonu ve geçen yıl müzenin inşası için düzenlenen uluslararası yarışmasıyla ünlüdür. Üstelik askeri fabrikalarıyla da ünlüdür. Daha önce burada fabrikalar vardı, ancak savaş sırasında Perm "işçi cephesinin" merkezi haline geldi - askeri üretim tesisleri ve onlar için çalışan insanlar buradan tahliye edildi. Fabrikalar demiryolu ile getirildi, Kama kıyılarına döşendi ve böylece yol ve nehrin yanına yerleştirildiler. Şimdi nehre yaklaşmak zor - boyunca demiryollarıyla birbirine bağlanan sürekli bir sanayi bölgesi uzanıyor.
Ancak tek sorun bu değil, şehirde birçok kentsel planlama sorunu var. Alanlar birbirinden kesilir; Yegoshikha nehri ile bir uçurumla ayrıldıkları için Perm'in "tarihi" yarısından "sosyalist" e (sosyalist şehir) geçmek de zordur; şehirde sürekli trafik sıkışıklığı var. Kısacası, o kadar çok sorun var ki, üç şehir planlama ekibi aynı anda çözümleri üzerinde çalışıyor: Perm, Hollanda ve Moskova. İkincisinin başkanı Alexander Vysokovsky, şehir yönetimi için yeni bir bina tasarlama sorusu ortaya çıktığında, belediye başkanının mimar Ilya Utkin'i davet etmesini önerdi. İlya Utkin ise projesini “sadece bir bina” dan daha geniş hale getirmeye ve Perm'in ayrı bir bölümünde şehir planlama sorunlarının çözümünde yer almaya çalıştı.
Ayrıca yönetim binasının yapılması planlanan alan, kentin en sorunlu alanlarından biridir. Bu, kelimenin tam anlamıyla "düğüm" kelimesidir - trafik sıkışıklıkları vardır ve Perm'de tek korunan alan ve arazilerin "yama işi" mülkiyeti vardır. Burası şehrin tarihi kısmının aniden bitip ağaçlarla kaplı bir vadi ve mezarlıkla bittiği yerdir. 18. yüzyılın damalı düzeni de sona eriyor - klasikliğin şehir planlaması için tipik olan küçük dikdörtgen mahallelerden oluşan bir ızgara. Nispeten küçük ve düz birkaç cadde aniden eğilip dağ geçidinin üzerindeki bir köprüye çekilir ve nehir deltası gibi bir şey oluşturur. Her iki yanında ahşap evler, çürüyen ve ufalanan eski Perm kalıntıları. Bunların arasında - bazı yerlerde beş katlı binalar, bazı yerlerde yeni bir durak kulesi inşaatı ve hatta bir yazlık köy. Dağ geçidinin kenarında iki kilise var. Ya bir şehir ya da bir banliyö. Ve sürekli trafik sıkışıklığı; bir yere geçmek zor, bir yerden - geçmek.
Perm'deki bu yerin tasarımı uzun süredir devam ediyor ve önerilen projeler tipolojiye göre bile sınıflandırılabilir. İlk olarak, birkaç caddenin tek bir köprüde birleştiği "delta" yerinde, korunan evlerin üzerinde "asılı" olması gereken büyük bir yol kavşağı tasarlanıyor. İkinci olarak, kavşak çevresinde birkaç sözde "dominant" tasarlanıyor - şık bir zakha-hadidov kasırgasında dönen cam kuleler. Ve son olarak, şehir yönetiminin inşası için yakın zamanda bir yarışma düzenlendi - tarihçi, politikacı ve Perm'in kurucusu anıtıyla parkın önünde, "delta" bağlantısının kuzeyinde bir site tahsis edildi. Vasily Tatishchev. Saray binasının yol kenarında, tamamen saray olmayan bir yerde olduğu ortaya çıktı.
Ilya Utkin, aynı zamanda da dahil olmak üzere üç temayı da birleştiren bir proje önerdi: ulaşım sorunlarına önemsiz olmayan bir çözüm girişimi; yukarıda belirtilen baskınlarla karşılaştırılabilir, ancak klasik tarzda tasarlanmış kuleler; ve saray benzeri bir şehir yönetim binası.
Kompleks, sokakların deltasına kesinlikle çapraz tek bir sıra halinde dizilmiş üç binadan oluşmaktadır. Birbirlerine bağlıdırlar: altta yer altı garaj kısmının ortak bir dikdörtgeni ile, üstte - menteşeli yaya köprüleriyle. Zemin seviyesinde, arabaların geçebileceği yollar vardır, ancak döner kavşak yoktur ve sokakların deseni daha önce olduğu gibi üçgen çatal şeklinde, ancak biraz geometrik olarak hizalanmış olarak büyük ölçüde korunmuştur. Ana arter, Lenin Caddesi şu anda olduğu gibi bükülmeye devam ediyor, ancak yaya geçitlerinden (yukarıya taşınan) kurtuldu ve genişliyor. Dağ geçidinin üstünde, köprüden, kompleksi kuzey tarafından atlamanıza izin veren bir rota ayrılmıştır (bu rota, Vysokovsky kentsel gelişim projesinde tasarlanan dağ geçidinin üzerindeki yolla bağlantılıdır).
Ilya Utkin, "Bu çözümün ana fikri yayaların ve arabaların birbirine karışmamasıdır" diyor. Bir yol kavşağını yürüyerek geçmek oldukça zordur - ancak bir şehrin kenarındayken de sorun olmaz. Ve eğer merkezde ise? Şimdi oraya gitmek zor ve kavşağın inşasından sonra geçmek imkansız hale gelebilir. Ilya Utkin'in versiyonu bu sorunu çözüyor.
Üç binadan ikisi ofis merkezleridir; biri, kuzeydeki yönetimdir. Hepsi Art Deco'ya yakın bir tarzda çok sıkı bir şekilde yapılır ve ortak bir merkez etrafında asimetrik, ancak son derece katı bir kompozisyonla birleştirilir. Merkezin rolü, iki ofis binasından biri tarafından üstlenilir: ortak bir kaidenin köşelerine yerleştirilmiş dört özdeş kuleden oluşur. Kuleler tam yüksekliğe kadar düz pilasterlerle sıralanmıştır, kemerli köprülerle üç seviyede birbirine bağlanmıştır ve köprüye vadinin yanından yaklaşıldığında, şehrin kapıları olan ciddi propylaa olarak algılanmaktadır. Chicago gökdelenlerine benziyorlar, ancak 1930'ları tasvir eden sinema mimarisini daha da anımsatıyorlar. İzlenim, kulelerin önüne yerleştirilen ve aralarındaki dizilişte görünen kanatlı bir heykel ile desteklenmektedir. Ancak yol dev bir "zafer kemerinden" geçmiyor ve son anda yolcunun bu deneyimin tadını çıkarmasına izin vererek sağa dönüyor.
Dört kule, kompozisyonun koşulsuz merkezidir. Bunların güneyinde, tamamen aynı kare planlı, ancak yarısı kadar alçak ve ziggurata benzeyen (basamaklı piramit) başka bir ofis binası var. İçinde, bu piramidin içi boştur ve basamaklar arka arkaya kapatılır ve camlı bir tepeye sahip bir atriyum oluşturur. Çok alışılmadık bir atriyum olan bu alanın süpermarketlerdeki camlı avlularla ilgisi yok.
Kulelerin kuzeyinde, tasarımın nedeni olan bu bina olduğu için projenin kahramanı olan şehir yönetim binası var. Diğer önceki projelerle ilgili olarak, yönetim binası güneye taşınmıştır. Tatishchev Meydanı, şehrin yanında karşısına çıkıyor ve kompleksin ikinci ön meydanını oluşturuyor - projeye göre, Lenin Caddesi meydanın köşesine yaklaşıyor, sonra dönüyor ve boyunca ilerliyor. Şehrin kurucusunun anıtının bulunduğu meydan şimdi olduğundan daha dikkat çekici hale geliyor.
Yer değişikliği, binayı büyük ve ciddi, oldukça görkemli hale getirmeyi mümkün kıldı. Palladian sarayının iyi bilinen tipolojisini kullanır. Şehre bakan ön cephe, yanlarda iki çıkıntı bulunan girintili bir portiko-sundurma ile işaretlenmiştir; vadinin yeşilliklerine bakan cephe, çıkıntılı yarı rotundalı bir park olarak tasarlandı.
Şema en klasik olanıdır ve tipik bir malikane mimarisi ve kır sarayları olması ilginçtir. Muhtemelen, ayrılmış evlerin yarı kırsal ortamı ve aşırı büyümüş bir dağ geçidi burada bir rol oynadı. Bununla birlikte, klasik şema çok büyük bir hacme bindirilmiştir - altı yer üstü katı ve iki yer altı katı vardır. Bina kesinlikle herhangi bir klasisizm sarayından daha büyüktür, Stalinist tiyatrodan bile daha büyüktür (Lenin Caddesi'nin biraz daha aşağısındadır): iki "büyük" kata bölünmüş altı katı vardır. Boyutlar, yazarı yine Art Deco prizmasından ünlü şemaya bakmaya zorlar. Ve Perm fabrikalarının yakınlığı - endüstriyel mimarinin motiflerini tanıtmak için: Ilya Utkin'e göre, atriyumun üzerindeki nervürlü ve basamaklı silindirik tonozlardan ilham alıyorlar.
Kompleks son derece ciddi olduğu ortaya çıktı. İki meydan ve gökdelen kuleleri var, bunlar aynı zamanda bir zafer takı, bir piramit ve bir saray. Aslında burası hiç bulunmamış ama teorik olarak olabileceği bir yer için tasarlanmış yeni bir şehir merkezi. İlya Utkin'in kendisi şüphesiz şehrin yapısına böyle bir müdahaleyi "cerrahi" olarak adlandırıyor, ancak gerekli görüyor - şimdi bir "delik" var ve aynı zamanda şehrin merkezinde trafik sıkışıklığı var.
Ancak tipik olan, bir mimarın böyle bir müdahale yapması çok zordur. Mimarisi klasik olarak sağlamdır. Hemen hemen her klasik için, özellikle bir şehir planlama projesi için alınırsa, ciddiyet ve kesinlik, merkezlilik ve katılık karakteristiktir. Neredeyse klasikliğin bilinen tüm kentsel planlama şemaları, onu geliştirmek ve düzene koymak için "doğal" kaosun üstüne bindirilmiş ortogonal ızgaralardı.
Bu durumda düzen anahtar kelimedir.
Ilya Utkin kompleksi aynı anda iki şeyi düzene sokmak için tasarlandı: bir yandan mevcut kentsel planlama kaosu ve diğer yandan gelecekteki inşaat planları. Ancak bu tür bir müdahale, tanımı gereği cerrahidir. Başka bir deyişle, hiçbir şeye dokunmadan, düzeltmeden veya değiştirmeden bu kadar büyük bir şey inşa etmek imkansızdır. Bu çok büyük bir proje, bariz bir baskın, kendine değer veren ve fark edilenden çok daha fazlası. Böyle bir şey, mevcut ortama müdahale etmeden, daha ziyade radikal bir müdahale olmadan yaratılamaz.
Klasik bir mimar olarak Ilya Utkin, önemli bir kentsel gelişim kompleksi yaratmanın gerekli olduğunu düşünüyor. Doğru olan: Böyle bir kompleks, şehrin her iki tarafını da kendine çekecek ve koşulsuz bir vurgu haline gelecektir.
Ve bir insan olarak İlya Utkin, şehir ortamında cerrahi müdahaleyi sevmiyor, her eski evin kendi içinde iyi olduğundan ve ona yazık olduğundan emin. Ancak şimdi rezervlerinde ya merkezde ya da varoşlarda çürüyorlar. Ilya Utkin'in bağlı kaldığı böyle bir yaşam pozisyonunda, bir mimarın büyük bir şey inşa etmesi çok zordur. Ama belki bu iyidir - benzer bir yaşam pozisyonuna sahip bir kişi büyük bir kentsel gelişim kompleksine girerse, herhangi bir müdahalenin gerçek bir şehir merkezi yaratmak için gerekli çerçeve içinde kalacağına dair güven vardır.
Ve yine de - bu kompleks, ofis Şehrinin oldukça sıra dışı bir versiyonudur. Kural olarak ve herkes buna zaten alışkın, bu tür çözümler artık farklı cam kulelerden oluşuyor ve işte çok katı bir Art Deco türü.
