Batıdan Sverdlovskaya Dolgusu, doğudan Malokhtinsky Prospect, kuzeyden Respublikanskaya Caddesi ve güneyden Perevozny Lane ile sınırlanan kompleksin bölgesi, aslında her biri bir tarafından yönetilen birkaç bitişik parselden oluşuyor. ayrı geliştirici. Geliştiriciler, şehrin çıkarları doğrultusunda hareket etmeyi ve yeni bir iş bölgesinin gelişimi için birleşik bir şehir planlama konsepti geliştirmeyi kabul etti - oldukça nadir bir durum. Bununla birlikte, şehrin çıkarları burada ticari olanlarla mutlu bir şekilde örtüşmektedir - iş için tasarlanmış yüksek kaliteli, stil açısından tutarlı bir yaşam ortamı, dağınık ofis binalarından çok daha fazla kazanç sağlayabilir. Planı uygulamak için, St. Petersburg'daki ortaklık projeleriyle tanınan Evgeny Gerasimov ve Sergei Tchoban davet edildi. Daha sonra birkaç ünlü Batılı mimar, tek tek binalar tasarlamaya davet edildi.
Kompleksin baskın özelliği, Bank Saint Petersburg'un yüksek katlı binasıdır, ancak, yukarıda bahsedilen skandal projesinin (bu arada, yeni mahallenin en yakın komşusu olan) aksine, boyutları mevcut gelişmeyle orantılıdır. ve "yüksekliği" (90 m, 21 kat) rakım yönetmeliklerini ihlal etmez. Dışarıdan, kule, üstü eğik kesilmiş, tamamen camlı bir silindirdir. Planda düzensiz bir ovaldir, sivri bir burnu Neva'ya bakar ve şehre doğru daha yuvarlak bir "sırtı" vardır. Cepheler için ana malzeme olarak cam tercihi, yalnızca müşterinin ultra modern bir bina elde etme arzusuyla değil, aynı zamanda şehrin kanonik panoramalarına olan ilgisiyle de açıklanıyor. Keskin köşeleri ve kırık kenarları olmayan cam hacmi, St. Petersburg gökyüzünü agresif bir sivri uçla kesmiyor, sanki onunla birleşiyor, etrafındaki boşlukları ve manzaraları bir sünger gibi emiyor. Cam kulenin setin derinliklerine taşınmış olması da ilginç - uzaktan ve sudan okunacak, ancak Neva boyunca yürüyen yayalar için şehir bir bütün olarak aynı ölçeği koruyacak. Bununla birlikte, kompleksin setten banka binasına uzanan ana ekseni boyunca, nehir kenarındaki imar cephesi yırtılır: su üzerinde bir iskele, bir gözlem güvertesi ve bir restoran oluşturulmuş ve bir yaya köprüsü atılmıştır. Dolguyu stylobat parçası gökdelenlere bağlayacak, Malokhtinsky olasılığının yedeğini atlayarak, geçici kıyafeti nedeniyle hayaletimsi gökdelen.
Kulenin yakın çevresi, bu alan için alışılmış olan, yüksekliği 42 metreyi geçmeyen birkaç ofis binasından oluşuyor. Kuleyi iki sıra halinde kuşatıyorlar. Cumhuriyet Caddesi'nin önündeki meydan boyunca, avluya giden garaj yollarından asılan jumperlarla tek bir hacme bağlanan, köşeleri yuvarlatılmış üç bina var. Bu binaların cam cepheleri, koyu renkli ahşap görünümde boyanmış ince lamel çizgileriyle şaşırtıyor.
Kahverengi-pişmiş toprak teması, Perevozny Lane'e bakan köşe binada devam ediyor. Doğu cephesi çapraz olarak kesilmiş ve iki otoyolun kesişme noktasını sabitliyor, aynı zamanda yüksek yapının etrafına düzenlenmiş yeni bir meydanı çevreliyor. Pencerelerin kırılan ritmi ve cephelerin fraktal tasarımı, yeni binanın mevcut kavşaktaki aktif kentsel planlama rolünü vurguluyor. Ancak, yanındaki binanın cepheleri, tam tersine, kasıtlı olarak katı ve geometriktir: tamamen camlı ve tersine geleneksel ofis pencerelerinden bir araya getirilmiş büyük karelerin bir alternatifini temsil ederler.
Nehrin yakınında dört tane daha dokuz katlı ofis binası var - yeni kompleksin ön cephesinin rolünü oynuyorlar ve uluslararası bir mimarlar ekibi tarafından tasarlandı: Evgeny Gerasimov'un kendisi, uzun zamandır yaratıcı ortağı Sergey Tchoban, Christoph Langhof ve Manfred Ortner. Açıkça söylemek gerekirse, bu gerçekten bir St. Petersburg hamlesi - setin oluşturduğu dört özdeş cilt ve dört farklı kol. İlk bakışta, Petersburg tek mimari bir şehir olarak algılanır ve birçok küçük ayrıntı, nüans, farklılık çalışmasına kendilerini kaptırmak için tembel olmayanlar için ne kadar harika keşifler sunar!
Manfred Ortner, sert bir pencere ağına bürünmüş, neredeyse beyaz bir bina tasarladı, her dekor için hırslı. Langhof ise büyük dışbükey cam hücrelerden oluşan çok radikal cepheler geliştirdi. Pencereler parlak mavi tonda boyanmış alüminyum ile çerçevelenmiştir - mimar, Smolny Katedrali'nin cephelerinin rengini bu şekilde hatırlatmak istemiştir. Birinci katın ilik benzeri sütunları ve belirgin korniş, sanki amip benzeri cam hücreleri bir arada tutuyormuş gibi - bu kesinlikle modern bir mimari gibi görünüyor, ancak şaşırtıcı bir şekilde tarihi çevresiyle barışçıl bir diyalog kurabiliyor.
Ve bu iki nesne arasında Yevgeny Gerasimov'un evi olacak. Ona bakıldığında, mimarın kendisine pragmatizmin somut örneğini tasarlama görevini yüklediği varsayılabilir. Ofis tam da ölçülü, katı, iş gibi. Ayrıca panoramik camlar ve koyu renkli bir ahşapla boyanmış alucobonddan yapılmış bir çerçeve vardır, ancak bu kez pencere çerçevesi görevi gören geleneksel ince lameller değil, yarı ahşap keresteyi bir anlığına bile olsa acımasız bir ağdır.. Bina, hem koyu rengi hem de görsel hafifliği sayesinde en yakın komşularıyla olumlu bir tezat oluşturuyor - dışbükey Langhof hücreleri ve Ortner'ın sert çerçevesi, tektonik olarak çok daha aktif mimari kayalar gibi görünüyor.
Bununla birlikte, ortaya çıktığı üzere, tektonik kaymaların morfolojisi bilgisine göre, çok azı Sergei Tchoban ile karşılaştırılabilir. İçeriden birkaç yerde şişmeseydi ve dev hava kabarcıklarıyla dolu olmasaydı, binası, ofis pencerelerinin dikey şeritleriyle tamamen geleneksel bir hacim olurdu. Dalgalı vizör, cephenin karmaşık rahatlamasını tekrarlıyor.
Böylece, Yevgeny Gerasimov liderliğinde Sverdlovskaya Setinde benzersiz bir mimari dörtlü oluşturuldu. Ve bu yaratıcı birliği bir müzik grubuyla karşılaştırırsak, o zaman rahatlıkla söyleyebiliriz: katılımcılarının her biri, ruh olarak ona en yakın olanı çalıyor, ancak kişisel olarak kendisi için değil, City adlı seçici bir izleyici için oynuyor. Ve öyle görünüyor ki seyirci bu müziği olumlu bir şekilde kabul ediyor (donmuş olsa da, "baloncuklara" bakılırsa, henüz tam olarak değil).
