Bu projenin 1970'lerde inşa edilenin yerini alması amaçlandı. Sitede "Başkanlık Hizmeti" binası, üç tarafı "Mirax-Plaza" kompleksi ile çevrili. Başkanlık hizmeti zaten yeni bir binaya taşındı ve bu yerde aynı "Mirax" ın emriyle "plaza" nın başka bir ofis bölümünü inşa etmesi planlandı. Proje uzun bir süre için seçildi - elbette bir buçuk yıl, ilk teklifler arasında "plaza" gökdelenlerine benzer iki kule bile vardı. Bu durumda, küçük bir şehir olan bir cam orman, muhtemelen Kutuzovka ve Üçüncü Yüzük'ün köşesinde büyürdü. Ancak bu olmadı, Alexander Asadov ve Nikolai Lyzlov tarafından iki final projesi yapıldı ve sonuncusu (krizin Mirax'ın planlarını durdurduğu anda) Nikolai Lyzlov'un projesiydi.
Başkanlık Hizmetinin yerini alması beklenen bina, geniş bir avluya sahip basit ve büyük bir paralel yüzlüdür. Dışarıda, Nikolai Lyzlov'un Rem Koolhaas tarafından yaptırılan, Berlin'deki Hollanda Büyükelçiliği binasını kendi kabulüyle "gözetlediği" gümüş metal bir ağ ile kaplı. Ağ küçüktür ve biraz şeffaf olmasına rağmen cepheyi tamamen kapatır, "sarar". Bu biraz, evlerin tadilat sırasında çizildiği yeşil ızgaranın etkisine benziyor - içeride bir şey olduğunu görebilirsiniz, ancak ne olduğu çok net değil.
Mirax Plaza'nın binalarına bakan üç duvar tamamen sıkılaştırıldı ve Sergei Kiselev'in daha aktif taş cepheleri için tamamen nötr bir arka plan haline geldi. Dördüncüsünde - Kulneva Caddesi'ne bakan ve bu nedenle bir ön kapı rolünü oynayan tek özgür olan - ağ "deri" üzerinde asimetrik dikdörtgen açıklıklar beliriyor. Birkaçı var, çoğu girintiler, ancak iki parlak cam çıkıntılı ekran var. Bir doku yerine üç tane elde edilir: ağ, başarısızlık, çıkıntı. Hepsi birlikte, hücrelerin rolünün örgü plakaların eklemleri tarafından oynandığı, defalarca artmış bir "deniz savaşı" oyununa benziyor. En küçük "gemi" tek hücreli bir deliktir (bir kat yüksekliğinde), en büyüğü dörde dörttür. Altta, birkaç hücre yatay bir çizgide birleşir ve girişlerin yuvalarını oluşturur. Giriş boşluğundan sarkan, tamamen devirli gibi görünen binanın ölçeği hakkında bir fikir veriyorlar. Bina devasa bir demet. Ve içine sarılmış bir şey var mı?
Doğru, buradaki ana şey içeride. İçeride, Nikolai Lyzlov'un "Piranesian" dan başka bir şey dediği büyük bir atriyum var. İki tanıdık sözcüğün - "atriyum" ve "iç" bu boşluğa hiç uymadığını söylemeliyim. Ama "Piranesian" - mükemmel uyuyor. Tamamen adil bir tanım - Piranesi'nin fantastik gravürlerine benzer bir efekt kesinlikle burada mevcuttur. Görünüşe göre kasıtlı olarak aranması önemlidir - ve sonuç olarak, bu korkutucu romantik görüntünün minimalist modernist mimari çerçevesinde neden yapıldığını görmek özellikle ilginçtir.
Her şeyden önce, elbette boyuttur. İçeride - dışarısı gibi değil, burada ızgara yok, tüm 16 kat orada, sıra sıra sundurmalarla çizilmiş. Böyle bir atriyum artık bir atriyum değil, üstü kapalı bir meydan, şehrin bir parçası, içinde salyangoz gibi kıvrılmış. Prensip olarak, modern Moskova için 16 kat neredeyse normdur. Ama bu, şehrin etrafına mantar ve tabak konulduğunda, uzaktan bakıldığında ve yaklaştığınızda sadece girişle ilgileniyorsunuz. Burada bu şekilde çalışmıyor - çünkü alan çöktü ve yukarıdan engellendi, ölçeği yoğunlaştı ve kendini saygı görmeye zorluyor. Çünkü tavanı olan alan, hala iç mekanı düşünmeye alışkınız, ancak iç mekan için çok büyük. "Tavan" derin beton nervürlerle hücrelerin içine yerleştirilmiştir - her biri 8'e 8 metre boyutlarında - bu tür hücrelerin her biri kolayca düzgün bir oturma odasına sığabilir.
Cyclopean çatısı, her biri üç metre çapında eşit büyüklükte üç yuvarlak sütunla destekleniyor - ancak, 16 katlı yükseklikte, yine de kalın olmadıkları ve hatta ince oldukları ortaya çıkıyor. Destekler sıralı, bu yüzden bir sebepten dolayı elektrik direkleriyle bir ilişki var - o zaman ne kadar büyük oldukları belli oluyor. Ama bana göre en güçlü numara, ofis katlarında iki sütunun kısmen "gömülü" olmasıdır. Yedi katlı dikdörtgen bir kovan gibi bir şey bunlardan birine bağlı - ev doğrudan bir direğe asılmış ve üzerinde asılı duruyor. Büyük bir sütun üzerine dizilmiş ve bir şehirle çevrili bir ev ortaya çıkıyor - bir şehir içinde bir şehir. Diğer sütunun alt kısmı, bir amfitiyatro gibi çapraz olarak aşağı doğru genişleyen ve atriyumdan ek alan sağlayan bir zemin kütlesinin içine girintilidir.
Devasa, kapalı ve hücresel alanın etkileyici olması gerekiyordu - en azından evin içine girip nasıl olduğunu hissetmek için inşa edilmesini istiyorum. Bununla birlikte, yeterince çizim de var - dahası, proje grafik biçiminde ek bir "Piranezyen" cazibesi bile kazanıyor (Piranesi'nin bizim için esas olarak gravür şeklinde bilindiğini unutmayın). Her halükarda, bu projenin, uygulama beklentisiyle yapılmış olmasına rağmen, oldukça büyük bir “kağıt” a ve dolayısıyla önemli bir potansiyele sahip olduğu, sanal bir formda var olabileceği açıktır.
İlk olarak, yeni bina, Nikolai Lyzlov'a göre her iki projenin de yazarlarına uygun olan Mirax Plaza by Sergei Kiselev'in çevresindeki binalardan tamamen farklı. Hatta bir dereceye kadar "plaza" nın tam tersi - böyle bir mahallede, geçen yılki Moskova standartlarına göre Kiselev projesinin akıllıca alçakgönüllülüğüne rağmen, neredeyse bir saray gibi görünürdü. Yani Mirax Plaza ölçülü bir proje ise, o zaman bahçesinde kök salmış olan bu proje tamamen minimalisttir. Nikolai Lyzlov'un diğer birçok projesi gibi, bir minimalizm beyanı gibi görünüyor. Ama sadece o değil.
İkincisi: proje yetmişli yıllardaki "Başkanlık Hizmeti" binasına çok benziyor (ikincisi henüz sökülmediği için görülmesi kolay). Aynı çizgili pencerelere sahip, aynı avlu ile aynı dikdörtgendir. Doğru, projedeki yeni bina daha büyük, avlu bir çatı ile kapatılmış ve pencereler, dışarıda da bir ağ ile örtülü balkonlarla değiştirilmiş, ancak süreklilik hissediliyor. Nikolai Lyzlov'un samimi bir hayranı ve 1970'lerin mimarisinin uzmanı olduğunu bilmeden bile, ancak sadece projeye bakıldığında, mimarın dürüst halefini President-Service sitesinde inşa etmeye karar verdiği düşünülebilir.
Atriyumun mekanı, modernist mimari ve modern şehir temasının plastik bir yansıması olarak bile yorumlanabilir - bu kapalı avlu, "ayrı" alınmış, sıkıştırılmış, büyütülmüş bir sokak parçası gibidir - dolayısıyla duygular. Bir dereceye kadar, bu bir performanstır - mimarinin tiyatro ile karşılaştırılması çok yıpranmış, ancak bu durumda (diğerlerinin aksine) uygun. Dahası, oyun açıkça modernist bir şehir hakkındadır ve yazar, eseri kahramanlarından birini distopik dehşetin özelliği olan eserin kahramanlarından biri (belki de asıl kahramanı bile) yapar. Her durumda, bir oyun değilse, o zaman bir mimari fantezidir. Bu da bizi modernizmden Piranesi'ne geri getiriyor.
Üçüncüsü ve bence projenin ana özelliği bir tür gizli (yani gizli) klasisizmdir. Yuvarlak sütunların fil ayakları sütunlara benzeyebilir, tavan hücreleri keson, güney ucundan adımlarla inen balkonlar ise amfi tiyatrodur. Tabii ki, tüm bunlar çok belirsiz bir şekilde prototiplere benziyor (varsa), ancak bu arada, bu sadece izlenimi keskinleştiriyor. Çünkü iletişim borusu ve atriyumun kirişleri herhangi bir boyutta olabilir, ancak 16 katlı bir sütun veya ortalama oturma odası alanına sahip bir keson çok büyüktür.
Burada iki şeyi hatırlamak istiyorum. Nikolai Lyzlov'un sevdiği 1970'lerin mimarisinin minimalizm ve acımasızlıktan çok tuhaf ama klasisizmden geliştiğini. Örneğin, Leonid Pavlov tarafından inşa edilen Lenin buharlı lokomotifin köşkünde benzer kare kesonlar (yalnızca boyut olarak daha küçük) bulunabilir.
Ve ayrıca - 1920'lerin sonlarında Rus avangardı, klasik formların geometrik arıtılması ve yeniden düşünülmesi ile uğraşıyordu. Küçük unsurlar, geometrik yapılarını açığa çıkararak, tanınmazlığı tamamlamak (veya neredeyse tamamen) için büyüdü ve soyutlandı.
Bana öyle geliyor ki Nikolai Lyzlov'un bu projesinde de benzer bir şey oluyor - sütunların gölgesinin düştüğü bir tarafa hareket için bir başvuru. Doğru, burada yeniden düşünülen tapınağın görüntüsü ya da sütunun şekli değil, Piranesi'nin gravürlerinin romantik ruhu. Aslında modern mimariye çok yakın olduğu ortaya çıktı.